001／序：約翰·伯格：一個離經叛道的“異類”
導論誰是約翰·伯格？
002／一、約翰·伯格與《觀看之道》
005／二、約翰·伯格：傳統藝術觀的“挑戰者”
007／三、範式“重構”，伯格藝術史觀的核心命題
011／四、伯格藝術理論批判的多重視域
011／（一）國外批判視域中的伯格
018／（二）國內批判視域中的伯格
023／（二）小結
**章伯格觀看理論的曆史性齣場
027／一、呼喚人文：20世紀西方圖像批評的轉嚮
028／（一）圖像批評轉嚮的哲學維度
035／（二）圖像批評轉嚮的實踐維度
045／二、視綫的遊移與交互：對“感性之眼”觀看的恢復
046／（一）“遊移”的視綫代替“靜止”的視綫
047／（二）“交互”的視綫代替“單一”的視綫
049／（三）“主觀”的視綫代替“客觀”的視綫
052／三、觀看方式SHOU*選擇的四個維度
053／（一）“誰在看”
057／（二）“用什麼看”
060／（三）“在哪裏看”
064／（四）“看什麼”
第二章觀看關係的重構
067／一、復製技術對“作者一圖”關係的消解
068／（一）“作者一圖”關係的內涵
069／（二）機械復製技術對作者權*的破除
074／（二）數字復製技術對作者理念的消解
077／（四）“作者一圖”關係消解的實質
078／二、“圖一觀者”關係作為圖像的本質
079／（一）觀看進入圖像的本體
082／（二）過程作為“圖一觀者”關係的核心
089／（三）創造作為觀看的本性
091／三、圖像意義：“圖一觀者”之間的“第三生成物”
091／（一）觀者：充滿“期待”的觀看
096／（二）圖像：富有“張力”的結構
101／（三）對話：意義産生的路徑
第三章觀看對象的重構——以人體像為例
107／一、裸女像：“情欲”的對象嚮“形式”藝術的挑戰
107／（一）本質主義在裸像中的體現
111／（二）裸女像作為“情欲”的對象
117／（三）性彆權力差異的觀念進入圖像批評的視野
123／二、“女為悅己者容”——男性作為隱含觀者對女性“媚態”的塑造
124／（一）作為社會文化形態的隱含觀者
126／（二）作為“他者化”中介的隱含觀者——鏡子
129／（三）作為圖像結構的隱含觀者
132／（四）隱含觀者在消費社會中的異化
135／三、“男色”消費的性彆隱喻
135／（一）“男色”形象從“硬漢”到“花樣美男”
139／（二）“男色”的商品化特質
14l／（三）“男色”消費中女性意識的崛起
144／（四）“男色”消費陷入女性主義的悖論
第四章觀看效果的重構
149／一、廣告說服：“引用”油畫語言的圖文包裝
149／（一）允諾：廣告說服的策略
152／（二）油畫語言：廣告說服的視覺修辭
156／（三）“引用”的本質：廣告的藝術化
161／二、觀者對廣告說服的“抵抗”策略
162／（一）關於“抵抗”理論的兩種學說
169／（二）“抵抗”的多重涵義
172／（三）“抵抗”廣告說服的幾種策略
第五章伯格觀看理論的意義及DANG*當代境遇
181／一、觀看，嚮圖像提問的一種範式——伯格觀看理論的理論價值
181／（一）觀看，一種“問題意識”的彰顯
184／（二）以觀看為中心批評範式的核心命題
190／（三）範式轉換的本質：要素的“背景——突前”
193／（四）觀者觀看範式的多元性
197／二、觀看：一種時尚的消費——伯格觀看理論的DANG*當代境遇
197／（一）消費作為景觀化圖像的主因
204／（二）虛擬化圖像中的消費動因
210／（三）觀看不再注重圖像的物質性
212／（四）觀者作為被“測量”的受眾
215／結語
219／參考文獻
230／後記
· · · · · · (收起)