鬆本清張

齣生於日本小倉市。童年傢貧，於尋常高等小學（學製為四年，接近小學五年級至中學二年級）畢業後，因經濟因素而無法繼續求學，便進入電氣公司、印刷廠工作，開始接觸社會。與此同時，他因緣際會地接觸到夏目漱石、森鷗外、芥川龍之介、菊池寬等文學名傢的作品，大受觸動，決定投入小說創作。

一九二九年，鬆本清張嚮文學同好藉閱瞭《文藝戰綫》、《戰旗》等左派文學雜誌，遭到檢舉，被小倉警局拘留偵訊瞭十幾天，並在非自願的情況下，遭警察搜索住傢──這段受國傢公權力騷擾的不快經驗，成為日後鬆本清張筆下的重要素材，也奠定瞭他關心社會、取材於社會、反映社會現實的作品基調。日後，他進入朝日新聞西部總社，四十一歲時，以《西鄉紙幣》獲得直木賞的提名；一九五三年，又以《某〈小倉日記〉傳》榮獲芥川賞；一九五七年，奪下日本推理作傢協會奬。一九五八年，《點與綫》一書發錶，為推理小說界注入瞭所謂「社會派」的新風，「鬆本清張」這個名字，從此成為「社會派推理」的金字招牌，開創瞭日本推理小說的另一條道路。

鬆本清張畢生緻力於寫作，極盡所能地將自己的心魂融於作品之中，而他作品的題材與背景也包羅萬象，橫跨古代到現代，範圍極其廣泛，無所不包。自四十歲起執筆，直至八十二歲逝世為止，作品不隻等身，而《波之塔》、《空之城》、《黑色福音》（以上皆由新雨齣版）等膾炙人口的小說，屢次被改編成影視作品，至今，「鬆本清張」仍是書迷心中的社會派推理大師，屹立不搖。

本書《監視》共收錄八篇推理傑作，鬆本清張以獨樹一幟的手法，揭露日本社會及政治的醜惡與汙穢。他筆下的犯罪，既可能來自社會，也可能來自個人，亦或兩者皆有；是為瞭探究犯罪的動機，而鋪陳犯罪動機，也是為瞭彰顯社會正義！可以說在他作品中最為生動的，不隻精心布置的重重謎題，更包括與人類密不可分的社會，以及詭譎多變的人性。

〈監視〉──以倒敘手法，透過一個埋伏的刑警的眼睛，暗中窺伺著一個女人生活中的一動一靜，展開瞭他的埋伏……此篇為鬆本清張於一九五五年發錶的推理處女作，亦可被視為日本社會派推理創始作。

〈臉〉──榮獲第十屆日本偵探作傢具樂部奬（即今「日本推理作傢協會奬」）。故事描述劇團演員井野良吉因精湛的演技和獨特的樣貌獲得電影導演的青睞，開始在大銀幕上嶄露頭角，但隨著自己的臉在電影螢幕上曝光的鏡頭越多，他變得越來越不安……

〈聲音〉──主角是一名善辨人聲，隻需透過電話中「喂」一聲，就能把公司幾百個人的聲音區彆齣來的接綫員，竟因誤撥電話意外與殺人凶手對話，從此埋下殺機……鬆本清張在本篇布置瞭高超的不在場證明。

〈買地方報紙的女人〉──平成國民作傢宮部美幸與社會派作傢橫山秀夫的最愛。一名訂報的女子，一份乏人問津的地方報紙，當有人開始對女子的訂報動機産生懷疑，殺機便在好奇心齣現的刹那間萌生？ ！

〈鬼·畜〉──鬼和畜生，指性格轉變殘酷的人。描寫經營印刷廠、情人丟下三個孩子消失瞭身影、被妻子逼著逐步處理掉孩子，逐漸被現實逼迫的男人的身影！在高度的犯罪氛圍中，〈鬼畜〉極度刻畫人類産生新的犯罪過程的心裏，使人緊張不安的「潛在景象」！

〈等我一年半〉──在刑法審判中，有一條「一事不再理」原則，當判決一旦確定，即使事後齣現對被告更加不利的事實，亦不予改判。當人走投無路時，很可能會被激發齣令人意想不到的殘酷潛能，甚至計畫齣連法律都束手無策的縝密詭計。

〈投影〉──描寫一名抑鬱不得誌的報社記者到鄉下的小報社任職，卻逐步捲入一起涉及政治鬥爭的意外死亡事件……本篇具有濃厚的社會派推理氛圍，並精心設計瞭令人匪夷所思的殺人手法。

〈卡涅阿德斯船闆〉──靈感來自刑法「緊急避難」原則之傑作，其觀念為古希臘學者卡涅阿德斯著名的「自衛學說」──發生海難時，兩人同時抓著一塊浮木，但浮木隻足以支撐一人。其中一人為瞭獲救，於是將另一人推下海。但活下來的人並不構成犯罪……在現實世界的學術競爭中，同樣的自衛法則也能成立嗎？

席捲全日本的「傳奇」

非要鬆本清張不可！

在愛恨攙雜的龐大世界

如鏡子般鮮明映照人生斷麵

一貫地令人懾服的壓倒性力量

鬆本清張的獨特叛逆！

收錄多篇改編為電視劇、電影等極作：〈監視〉朝日電視颱鬆本清張逝世十周年特彆劇；〈鬼·畜〉〈訂閱地方報紙的女人〉〈等我一年半〉改編為電視劇；〈臉〉〈鬼·畜〉改編為電影

「鬆本清張的作品，是我的精神支柱和激發創作靈感的泉源！」──森村誠一