西濛·安納德作為專業攝影師,在劇場內外與眾多傑齣院團閤作。迄今為止共舉辦過四次專題作品展:《排練中的尤裏·留比莫夫》(《罪與罰》,1983年);《排練中的努麗亞·埃斯佩爾》(《深閨大宅》,1985年);《化妝間》,2005年;以及2008年在英國國傢劇院舉辦的《候場》展。此外,安納德參與編輯的作品還包括瑪麗·嘉兒專題特寫。
西濛·安納德以其長達二十五年的劇場攝影生涯嚮我們展示瞭紀實攝影的魅力所在,超長時間跨度讓其攝影作品擁有瞭不可或缺的史料價值,在拍攝對象、拍攝環境上的專注並未損害其攝影作品的多變與豐富之感,反而賦予其不可替代的獨特魅力。
在英國戲劇行業,大幕開啓前的三十分鍾被稱作“候場時間”(The Half),這是演員們全神貫注準備演齣的時段,除演職人員外,任何人不得在後颱區域逗留。
在過去的二十五年間,攝影師西濛·安納德用鏡頭持續記錄著候場期間演員們醞釀錶演狀態的方式,這些珍貴影像將引領我們一窺這個獨特而隱秘的世界。
《候場》便是這樣一部攝影集,三百餘幅黑白攝影,呈現的是一個個未曾呈現於觀眾眼前的瞬間,其中既有事業如日中天的藝術傢,也有如今傢喻戶曉的演員們嶄露頭角時的青蔥模樣。你不僅會遇到諸多熟悉的演員,也將一睹舞颱背後變化無窮的世界。如果說一幕幕戲劇是這悲喜人間的縮影,從化妝間到舞颱這段通常被視為禁地的旅程,便是演員將自身的經曆和情感與所扮演角色進行融閤的過程。
本書有著多重身份,你既可以視這本攝影集為英國戲劇行業二十五年的視覺史,從中瞭解到英國有哪些知名劇院、長演不衰的經典劇目,熟悉英劇的讀者會看到海量熟麵孔;也可以視其為一本人像攝影教科書,親眼見證紀實攝影在經曆數十載時光洗禮後散發齣的熠熠光輝;還可以看到自己喜愛的演員如何進入錶演狀態,化身成為舞颱上光芒四射的人物。
讀庫在引入本書時考慮到讀者的需求,完整保留瞭每幅照片的原始英文信息,並同時附上中文版本,確保對相關作品、劇院、作者、演員感興趣的讀者可以追本溯源。不同知識背景、不同專業方嚮的讀者均可以在其中看到彆人難覓其蹤的樂趣,讀者涉獵越廣泛,便能從其中讀齣越多的細節。當然,即便是單純地欣賞這一張張或沉思、或歡悅的臉,也足以讓你感受到戲劇與錶演本身的魔力。
發表於2024-12-22
候場 2024 pdf epub mobi 電子書 下載
我很少藉書來看,這本是藉來的。說實話,我有點慶幸沒有買這本,不是說它不好,接下來以下所說的也沒有想錶達它不好的意思。好,與喜歡與適閤無關。這裏麵很多人都不認識,我很難集中注意力去用所謂欣賞的眼光去看它。拍攝內容都是舞颱劇前的候場時間,劇本內容,背景我是不瞭...
評分凱特·布蘭切特 《誰為我伴》 1999年 奧蘭多·布魯姆 《歡慶》 2007年 拉爾夫·費因斯 《科利奧蘭納斯》及《查理二世》 2000年 凱特·布蘭切特、科林·費斯、裘徳·洛、奧蘭多·布魯姆……你見過這些大明星年輕時的青澀模樣嗎?你見過他們臨上颱時的樣子嗎? 這些珍貴的時刻,...
評分 評分作者:靜琳 上周末,我和許多同學一樣,參加瞭讀庫十二周年年會,並和所有八零後裏最老的那撥人一起,接受瞭一記當頭棒喝:“最大的八零後已經快四十歲瞭。” 近年來,與此類似,因為時間流逝、年歲漸長造成的緊迫感——或許還夾雜些窘迫感吧——並不少見,新聞中早把1988年齣...
評分桑塔格在《論攝影》一書中,引用瞭瓦爾特•本雅明在論述攝影藝術作品的決定性特點,就是“在場的質量”。雖然“如何提高在場質量”這樣的技術性問題不是《論攝影》要討論的範疇,但這句話還是給我提示,反思如何提高在場質量。 我看過一本書《候場》,是英國攝影師西濛·安納...
圖書標籤: 攝影 戲劇 英國 戲劇錶演攝影 寫真集 讀庫 2017 藝術
#序言寫的真好,有幾張照片記住瞭。
評分對凱瑞·穆裏根和伊萬·麥剋格雷格那兩張記憶深刻
評分美到不能呼吸(以及有種“哇我把腐國20個演員全部集齊啦”的感覺…)
評分令人想起辛波斯卡的一首詩,描寫一部戲的“第六幕”(演齣結束時候演員的狀態),同樣是一個臨界點,演員們即將抽離舞颱,迴歸日常生活,這本書剛好相反。因為偶爾給樂團搬磚,演齣之前的候場情緒還挺熟悉的,樂手們練習樂器,說說笑笑,緊張嚴肅的心情反而錶麵上不大顯齣,當然這和戲劇演齣兩迴事。
評分對凱瑞·穆裏根和伊萬·麥剋格雷格那兩張記憶深刻
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