【上篇：民族志电影的拍摄和剪辑】
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一、民族志电影的构成......3
1. 镜头......3
2. 场景......4
3. 段落......4
4. 开头和结尾......5
5. 声音......6
6. 文字......6
7. 生产过程......9
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二、民族志电影的实地拍摄......10
1. 机位......10
2. 镜头景别......11
3. 三种角度......13
4. 三个变换......15
5. 摄像机作为被拍摄主体的眼睛......16
6. 如何拍摄一个场景或一个过程......18
7. 固定镜头......20
8. 运动镜头......22
9. 起幅和落幅......24
10. 镜头中的运动......25
11. 出画和入画......27
12. 拍摄构图......29
13. 视觉中心......33
14. 光......36
15. 镜头中的关联......40
16. 镜头中的完整性......42
17. 镜头的时间......48
18. 镜头的空间......49
19. 镜头的画外空间......51
20. 镜头空间的扩展......52
21. 访谈的拍摄......53
22. 民族志电影的选题......60
23. 未明确写入拍摄大纲的镜头......64
24. 实地拍摄的注意事项......65
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三、民族志电影的后期剪辑......69
1. 什么是剪辑？......69
2. 重新整理素材......71
3. 看素材......72
4. 重新确定镜头......74
5. 一个镜头的播放时间......76
6. 景别搭配......78
7. 时间表达......80
8. 淡入和淡出......86
9. 空间转换......87
10. 声音的剪辑......89
11. 解说词......94
12. 音乐的使用......96
13. 从镜头到影片......98
14. 观点表达......100
15. 字幕......100
16. 影片定稿......108
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【下篇：民族志电影实践之外的闲话】
1. 剪辑和拍摄之间的关系......113
2. 非虚构的影像获取方式......114
3. 必要的镜头......116
4. 参与观察和民族志电影......117
5. 民族志电影的碎片化实质......123
6. 民族志电影的表述......125
7. 再现事实与表现真相......126
8. 民族志电影该呈现的关系......128
9. 被拍摄主体的隐私......134
10. 表述中的伦理面向......135
11. 被拍摄主体在影片中“成人”......140
12. 乡村活动影像的启示......144
13. 历史的观念......147
14. 民族志电影的剩余素材......148
15. 作为一个民族志电影的制作者......149
· · · · · · (收起)