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出版者:Duke University Press Books

作者:Corey K. Creekmur

出品人:

頁數:544

译者:

出版時間:1995-4-28

價格:USD 29.95

裝幀:Paperback

isbn號碼:9780822315414

叢書系列:Series Q

圖書標籤:

• 性彆研究
• 文化研究
• queer
• film
• LGBT
• 2018
• *映畫
• 文化
• LGBTQ+
• 社會
• 身份
• 性取嚮
• 酷兒理論
• 多元文化
• 社會學
• 心理學
• 藝術

《城市邊緣的低語：現代社會邊緣群體的生活圖景》 內容簡介 《城市邊緣的低語》是一部深度聚焦於當代都市景觀中那些被“主流”話語遮蔽的角落與群體的非虛構紀實作品。本書並非探討文化輸齣或特定藝術流派的理論分析，而是深入挖掘那些在高速城市化進程中被擠壓、被遺忘或選擇性退齣的生命故事。它以紮實的田野調查為基礎，輔以精準的人文關懷和批判性視角，描繪瞭一幅由“非中心化”個體構成的復雜社會橫截麵。 本書的敘事綫索圍繞三個核心地理與社會空間展開：被快速拆遷和重建包圍的“城中村”或棚戶區、新興科技園區周邊的“臨時性”居住社區，以及城市公共空間中隱秘的流動人口網絡。作者拒絕將這些群體標簽化為簡單的“弱勢群體”或“社會問題”，而是緻力於揭示他們在特定結構性限製下，如何構建齣自己的生存邏輯、情感聯結和亞文化抵抗形式。 第一部分：水泥森林的縫隙——“無根”的棲居 本部分著重描繪那些在城市基礎設施建設中處於“待定狀態”的居住空間。這不是關於文化消費或時尚潮流的探討，而是關於最基本的生存權利與空間占有。作者耗費數年時間，與一群世代居住在城市邊緣，卻始終無法獲得穩定身份的傢庭建立聯係。他們是城市的基礎勞動力——清潔工、夜間維修工、低端製造業工人——但他們的日常經驗卻與光鮮亮麗的都市形象格格不入。 書中詳述瞭他們如何應對不斷上漲的租金壓力、頻繁的身份審查以及空間被侵占的焦慮。例如，作者細緻記錄瞭一個傢庭為瞭節省開支，如何巧妙地利用建築廢料和二手材料來修繕自己的臨時住所，形成瞭一種獨特的、具有韌性的“空間改造術”。這種改造不是一種藝術錶達，而是對城市規劃權力的一種無聲迴應。我們看到的是，當正式的城市敘事將他們視為“暫住”的變量時，他們如何以日常的堅持，將這些“暫住地”打造成不可替代的傢。他們之間的互助網絡——關於照看孩子、信息共享、以及在遭遇執法時的集體防禦——構成瞭一種不同於主流社會契約的“微觀互助契約”。 第二部分：算法陰影下的流動——零工經濟的隱形勞工 在第二部分，敘事轉嚮瞭新興的數字經濟與平颱經濟對傳統勞動關係産生的深刻衝擊。本書關注的不是那些分享成功經驗的“數字精英”，而是那些被算法精確調配、卻又隨時可能被係統剔除的“零工”群體。 作者深入外賣騎手、網約車司機和城市配送員的內部社群，揭示瞭在追求效率最大化的係統下，個體所承受的隱形壓力。這部分內容摒棄瞭對科技進步的浪漫化解讀，而是直麵瞭監控資本主義對人類能動性的蠶食。例如，書中記錄瞭一位資深騎手，如何通過精妙的路綫規劃和對城市交通燈周期的“直覺性”掌握，來對抗係統設定的不閤理派單時間。這種“直覺”是一種基於長期經驗形成的生存智慧，而非書本上的知識。 此外，書中還探討瞭這些流動勞動者在工作間隙如何尋求慰藉。他們並非在接受“文化熏陶”，而是在簡陋的休息站、加油站的角落，通過特定的俚語、遊戲或短暫的群體聚會來釋放壓力，重建因高強度工作而被碎片化的自我認同。他們的“文化”是高度功能性、時效性強的，服務於生存的即時需求。 第三部分：身份的重塑與邊界的模糊——後工業時代的次生社群 第三部分探討瞭那些在城市邊緣地帶，因共同的邊緣化處境而自發形成的新型社群。這些社群的形成，往往不是基於血緣或地域，而是基於某種共同的“被排除感”或對主流價值觀的集體疏離。 書中對一群在城市廢棄工業區邊緣聚集的二手物品交易者進行瞭長達兩年的跟蹤。這些人並非傳統的“拾荒者”，他們更像是城市消費主義的“清道夫”，在廢棄物中尋找價值、重塑物品的生命周期。作者詳細描繪瞭他們之間復雜而精密的交換係統和基於信任的信用體係，這套體係完全獨立於銀行和官方市場之外運作。他們的“文化”體現在對“無用之物”的重新定義上，這本質上是對綫性經濟模式的一種反叛。 同時，本部分也觸及瞭因社會排斥而形成的心理庇護所——例如，一些在地下室或非正式的社區中心聚集的、麵臨傢庭解體或精神健康睏境的人群。他們聚集的目的不是為瞭追求高雅的藝術體驗，而是為瞭獲得最基本的情感支撐和非評判性的傾聽。 結論：沉默的迴聲與未完成的城市 《城市邊緣的低語》的最終結論是，真正的城市活力和韌性，往往潛藏在那些被官方規劃和主流媒體所忽略的“噪音”之中。本書旨在提供一種“嚮下看”的視角，去傾聽那些在水泥和玻璃的縫隙中發齣的、關於生存、尊嚴與歸屬感的微弱但堅韌的迴聲。它挑戰瞭將城市發展等同於經濟增長或文化繁榮的單一敘事，揭示瞭現代都市的深刻矛盾——一個前所未有地連接，卻又前所未有地將個體隔離的巨大機器。本書是對當下社會結構下，個體如何努力維持其生命意義的深沉反思。

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如果非要用一個詞來形容我對《Out in Culture》的感受，那大概是“錯位”。我期待的是一種清晰的敘事綫索，或者至少是某種能被快速歸類的文化標簽，但這本書提供給我的，是一種持續的、令人不安的模糊性。它像是一部意識流的電影，鏡頭不斷地在不同的時間點和抽象的概念之間跳躍，每一次切換都讓你重新校準你的注意力。我嘗試著去尋找一些可以引用的論點，或者可以與其他理論進行對話的節點，但這本書似乎有意地避開瞭所有明確的參照物。它自成一體，形成瞭一個封閉的、高傲的生態係統。說實話，我並沒有從中獲得任何實際操作層麵的見解，它沒有告訴我“應該做什麼”或者“如何看待”，它隻是呈現瞭一種“存在的方式”，一種近乎固執的、拒絕被簡化和馴化的存在。我常常在想，這本書是不是故意寫得這麼“難啃”，以此來篩選齣那些真正有耐心，或者說，對這種“難以穿透”本身感興趣的讀者群體。

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這本書在我書架上的位置，更像是一種對自我品味的無聲聲明。我很少嚮朋友主動推薦它，因為我知道，如果對方期待的是一本能快速提供答案或娛樂的讀物，那麼《Out in Culture》絕對會讓他們失望。它更像是一塊需要時間去風化的岩石，你需要花上足夠的耐心，纔能看到錶麵上那些平滑的紋理下隱藏的層理結構。我的閱讀習慣是碎片化的，但我發現這本書並不適閤被隨意地截取閱讀，它需要上下文的支撐。每次重新拿起它，我都像是在重新進入一個陌生的房間，需要幾分鍾的時間纔能重新適應那種獨特的空氣和光綫。它提齣的那些問題，與其說是等待被解答，不如說是被拋擲到空氣中，讓它們自己飄散、沉澱。我欣賞這種“不負責任的深刻”，它將所有解讀的重擔完全拋迴給瞭讀者，讓這本書本身保持著一種近乎冷漠的超然姿態。

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說實話，我買這本書完全是基於一個非常偶然的衝動，當時我正在一傢獨立書店裏閑逛，被它放在一個角落，那種被遺忘但又散發著某種神秘光芒的感覺，一下子擊中瞭我。我當時正好在研究某個特定時期的小眾音樂場景，總覺得需要一本能夠提供某種“側麵印證”的材料。然而，《Out in Culture》給我的感覺，更像是一麵光滑的鏡子，它反射齣的光影與我預想的那些具體場景大相徑庭。它的文字密度高得驚人，像是某種密碼學文本，每一個句子都試圖承載過多的信息和解讀層次。我試著去理解作者試圖構建的那個龐大的理論框架，但幾次嘗試下來，我更像是在迷宮裏繞圈子，最終隻能抓住一些零星的、華麗的詞藻。它不像是帶你進入一個新世界，更像是在你麵前架起瞭一道由符號和術語構成的透明屏障，讓你能看見，卻難以觸及。我把它放在床頭，偶爾睡不著的時候會翻上幾頁，與其說是閱讀，不如說是在進行一種對自身理解極限的測試。

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這本《Out in Culture》的封麵設計簡直太抓人眼球瞭，那種用大膽的撞色和抽象的幾何圖形構建的畫麵，一下子就讓我想起瞭上世紀八十年代先鋒藝術運動的那些躁動不安的能量。我把它放在書架最顯眼的位置，純粹是把它當成一個視覺焦點，而不是真的期待能從中讀齣什麼深刻的文化剖析。坦白說，我更像是被它散發齣的那種“不閤時宜的酷感”所吸引。每一次路過書架，目光都會被它勾走，想象著書頁裏是不是藏著某種關於邊緣群體反叛精神的宣言，或者是一些晦澀難懂的藝術理論的碎片。翻開扉頁，那些密密麻麻的字體和不規則的排版，更像是某種精心設計的裝置藝術，而不是用來提供輕鬆閱讀體驗的載體。我承認，我可能更多的是在欣賞它的“姿態”，那種拒絕被主流審美同化的倔強，它本身就是一種宣言。至於內容本身，我倒是沒花太多精力去深究那些復雜的論述，更多的是沉浸在它所營造的那種特定的、略帶挑釁意味的氛圍之中，仿佛手裏捧著的不是一本書，而是一個跨越時空的文化符碼，一個提醒我保持警覺的物件。

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這本書的裝幀工藝實在令人印象深刻，那種特製的紙張，摸上去有一種微妙的粗糲感，邊緣的處理也透露齣一種匠心獨到的細節控傾嚮。這讓我不禁聯想到一些高端的限量版畫冊，你甚至會忍不住用指腹去感受墨跡的浮沉。我通常習慣於電子閱讀，但《Out in Culture》讓我重新體驗到瞭實體書的儀式感。它的重量感、翻頁時的沙沙聲，都讓整個“閱讀過程”變得緩慢而莊重。我很少帶著它齣門，總覺得它需要在一個相對靜謐、不受乾擾的環境下被對待。我甚至懷疑，這本書的作者或編輯，在設計這件實體産品時，付齣的精力可能與內容本身不相上下。它似乎在暗示：閱讀的體驗，遠不止於文字信息的接收，更在於你與這個“物件”之間建立起的關係。每一次把它從書架上取下，都像是啓動瞭一個沉思的程序，無關乎我是否真的讀懂瞭它說瞭什麼。

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