李銳,男,1950年9月生於北京,祖籍四川自貢。1966年畢業於北京楊閘中學。1969年1月到山西呂梁山區插隊落戶,先後做過六年農民,兩年半工人。1977年調入《山西文學》編輯部。先後擔任編輯部主任,副主編。1984年畢業於遼寜大學中文係函授部。1988年轉為山西省作傢協會專業作傢,同年6月加入中國作傢協會,1998年12月當選山西作傢協會副主席。2003年10月主動辭去山西作協副主席職務,同時退齣中國作傢協會,放棄中國作協會員資格。2004年3月獲得法國政府頒發的藝術與文學騎士勛章。1974年發錶第一篇小說。迄今已發錶各類作品將近兩百萬字。係列小說《厚土》為作者影響較大的作品,曾獲第八屆全國優秀短篇小說奬,第十二屆颱灣《中國時報》文學奬。齣版有小說集:《丟失的長命鎖》、《紅房瞭》、《厚土》、《傳說之死》。長篇小說:《舊址》、《無風之樹》、《萬裏無雲》、《銀城故事》。散文隨筆集:《拒絕閤唱》、《不是因為自信》、《網絡時代的方言》。另有《東嶽文庫·李銳捲》(八捲)。和外國作傢的作品被翻譯成中文一樣,李銳的作品也曾先後被翻譯成瑞典文、英文、法文、日文、德文、荷蘭文等多種文字齣版。
李銳,曾任山西省作傢協會副主席,現為山西省作傢協會專業作傢,迄今已發錶各類作品將近兩百萬字。係列小說《厚土》為其影響較大的作品,曾獲第八屆全國優秀短篇小說奬,第十二屆颱灣《中國時報》文學奬。齣版有小說集、長篇小說、散文隨筆集等體裁的著作。本書為其長篇小說之作。
發表於2024-12-22
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“諾貝爾文學奬評委會惟一的漢學傢是馬悅然教授,他一直在翻譯我的作品……但是否因此我的創作就嚮諾貝爾文學獲奬作品的標準靠攏呢?我的迴答是:絕對不。 ” “所謂的反省和反抗,在落到紙麵的同時,也漸漸變成一個人的獨白。到這時候纔體味齣什麼叫“創作是個人的事情”。那...
評分“諾貝爾文學奬評委會惟一的漢學傢是馬悅然教授,他一直在翻譯我的作品……但是否因此我的創作就嚮諾貝爾文學獲奬作品的標準靠攏呢?我的迴答是:絕對不。 ” “所謂的反省和反抗,在落到紙麵的同時,也漸漸變成一個人的獨白。到這時候纔體味齣什麼叫“創作是個人的事情”。那...
評分“諾貝爾文學奬評委會惟一的漢學傢是馬悅然教授,他一直在翻譯我的作品……但是否因此我的創作就嚮諾貝爾文學獲奬作品的標準靠攏呢?我的迴答是:絕對不。 ” “所謂的反省和反抗,在落到紙麵的同時,也漸漸變成一個人的獨白。到這時候纔體味齣什麼叫“創作是個人的事情”。那...
評分“諾貝爾文學奬評委會惟一的漢學傢是馬悅然教授,他一直在翻譯我的作品……但是否因此我的創作就嚮諾貝爾文學獲奬作品的標準靠攏呢?我的迴答是:絕對不。 ” “所謂的反省和反抗,在落到紙麵的同時,也漸漸變成一個人的獨白。到這時候纔體味齣什麼叫“創作是個人的事情”。那...
評分還記得坐在宿捨讀這本小說的時光。當時正值學年末尾,同學們紛紛迴傢度暑假瞭,校園人煙稀少。可能受小說影響,沒事走在學校散步的小徑,便愛抬頭看天的盡頭。夏天又是雨季,逢著那雨要下不下的時候,心可真是被小說裏的人給揪緊瞭。 “天”,是中國文化裏最重要的詞。從皇帝到...
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行走在呂梁山間的青年教師張仲銀是令人感動也是引人嘆憐的
評分多視角,讓我想起瞭福剋納的《我彌留之際》。有點讀不進去
評分推一個個人的野心勃勃,如何響應時代,如何被環境限製,冷落,絕望,瘋狂,淡漠,消失。
評分想要匯入曆史的洪流來消解自身的孤獨,到最後卻隻是溺亡於自己營造的泥潭中,而腦海中洶湧翻滾數十年的,也不過隻是時代殘餘的零星迴響罷瞭。整體來看用力不太足,三星叭。
評分狂熱的時代戛然而止,狂熱的記憶還在傳承。
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