具体描述
1968年早春。所有人都信了：无须更多努力，世界即将改变。
花儿。铺路石。坦克。
1968至1969年间，让-克劳德·卡里耶尔作为剧作家的工作恰巧令他近距离接触到三座处于时代旋涡中的城市：纽约、巴黎、布拉格——接着又是纽约。
他与工作伙伴游荡在不同国家，亲眼见证了 乌托 邦之风如何刮起。他们只想写一段小故事，却被大故事撵着走。
“这两年光阴不同凡响，如今或被人鄙弃或被人捧上神坛，而我则尽量编织自己的记忆。透过回忆的迷雾，我想起许多东西：呼喊、拒绝、逃避、毒品、梦想，还有据说是自由的性，以及宣称近在眼前的新世界。”
作者简介
让-克劳德·卡里耶尔 Jean-Claude Carrière，1931年9月出生于法国奥尔河畔科隆比埃，小说家、剧作家、演员、导演。与他合作的导演有路易斯·布努埃尔、米洛斯·福尔曼、菲利浦·考夫曼、彼得·布鲁克等，主要编剧作品有《资产阶级的审慎魅力》《白日美人》《铁皮鼓》《生命中不能承受之轻》（电影又译《布拉格之恋》）等。
2015年获得第87届奥斯卡金像奖终身成就奖。
目录信息
读后感
1968年，有三件大事被载入历史：美国的嬉皮士运动、法国的五月风暴、苏联入侵捷克斯洛伐克，而命运让三十七岁的法国编剧卡里耶尔把三件事都撞上了。 这仿佛命运的三个玩笑。卡里耶尔既不是爱凑热闹的人，也不是全世界到处跑的记者。他想要的，不过是安静而专注的工作而已。 三...
评分从纽约，到巴黎，到布拉格，再到纽约，完美的从现象到概念，从细节到宏观，详细的描述了那个年代，乌托邦的各种形式和发展。字里行间，既有对集权的鞭笞，又有对五月花嬉皮的分析，既有对布拉格之春的同情，又有巴黎的无序和无目的，最终又回到纽约，从五月花到毒品、性、女权...
评分1968年，有三件大事被载入历史：美国的嬉皮士运动、法国的五月风暴、苏联入侵捷克斯洛伐克，而命运让三十七岁的法国编剧卡里耶尔把三件事都撞上了。 这仿佛命运的三个玩笑。卡里耶尔既不是爱凑热闹的人，也不是全世界到处跑的记者。他想要的，不过是安静而专注的工作而已。 三...
评分真不敢想象20世纪末、21世纪初西方各个国家的领导者会在这样一种文化废墟里长大，就像克劳德写的，“乌托邦不过是一个反复出现的幻象”，一点也不可信，但那个年代的人却将生命交出去，一任身体和灵魂在空幻的天际载浮载沉。今天我们这一代回头去看，乌托邦的年代更像女孩破处...
评分毫无疑问，这是到目前为止，最让我惊喜的一本读库小册子。 这本书是以一位电影编剧和导演的视角，对1968年-1969年做的一个横切面。卡里耶尔，一名亲历者，冷静的旁观者，或者说，置身事外的参与者，似乎更能将我们带到那个传说中的乌托邦年代。战后秩序已然重建，对立的的意识...
用户评价
我必须承认，初读这本书时，我被它的哲学思辨性吓了一跳。它远非简单的情节驱动型作品，更像是一部关于存在主义、伦理学和技术决定论的对话录。作者娴熟地将复杂的理论融入到日常的叙事之中，使得那些原本可能晦涩难懂的概念，通过人物的口吻和行动自然而然地展现出来。这种处理方式非常高明，它要求读者保持高度的专注力，去追踪那些细微的逻辑变化和概念的边界拓展。我花了很长时间消化其中关于“自由意志的边界”那几章，不同观点的交锋火花四溅，让人不得不重新审视自己对“真实”和“选择”的定义。这本书的文本密度极高，几乎没有一句废话，信息量饱和到需要反复阅读才能完全吸收。对于喜欢深度思考、不满足于表层叙事的读者来说，这无疑是一座金矿，值得反复挖掘其中的深意。
评分这本小说描绘了一个令人惊叹的未来社会图景，细节之丰富，简直让人身临其境。作者对社会结构的构建异常精妙，每一个层级、每一个制度的运行逻辑都经过了深思熟虑，看得出在世界观设定上花费了巨大的心力。我特别喜欢它对于“效率”与“人性”之间冲突的探讨，那种冷静的笔触下蕴含着对人类未来走向的深刻忧虑。书中的人物群像更是立体饱满，他们并非扁平化的符号，而是背负着各自的时代烙印和内心挣扎的鲜活个体。尤其是主角在面对看似完美却暗藏危机的秩序时所展现出的那种微妙的动摇和反思，非常引人入胜。阅读过程中，我时常停下来，反复琢磨那些关于集体主义与个人自由的辩论。它不是一本轻松的读物，它更像是一面镜子，映照出我们当下社会的一些潜在危机。那种层层递进的悬念设置也处理得高明，让你忍不住想要一探究竟，这个看似光鲜亮丽的“理想国”究竟是如何维系的，以及它最终会导向何方。整体而言，它提供了一种极具启发性的阅读体验，远超一般的科幻想象。
评分这本书给我的整体感觉是磅礴大气，史诗感十足，但又处处流淌着一种难以言喻的哀伤。它构建的世界观宏大到令人窒息，仿佛作者是用一把手术刀解剖了一个未来文明的肌理，展示了其所有光鲜外衣下的脆弱和腐朽。那些关于权力更迭和意识形态斗争的描写，非常具有现实的穿透力，即便背景设定在遥远的未来，读来依然感到心惊肉跳，因为你仿佛能看到历史的幽灵在字里行间游荡。我特别注意到作者在处理信息不对称问题上展现的技巧，如何通过有限的视角来展现一个庞大系统的运作，这种“管中窥豹”的效果，反而增强了读者的探索欲和无力感。几位主要配角的命运走向更是令人唏嘘，他们的抗争或许注定是一场悲剧，但正是这种悲壮，赋予了作品不朽的价值。它不提供廉价的希望，只展示挣扎的姿态，这才是真正的严肃文学的魅力所在。
评分这部作品的艺术感染力是爆炸性的，它成功地营造了一种既疏离又亲密的阅读体验。作者的叙事视角不断地在宏观的时代洪流和微观的个人情感之间游走，这种跳跃感非但没有打乱阅读的连贯性，反而像交响乐一样，形成了丰富的层次感。最让我印象深刻的是它对“记忆”与“遗忘”主题的处理，角色们如何努力去铭记那些被系统性抹去的历史碎片，那种徒劳的挣扎，充满了古典悲剧的美感。语言的运用上，时而如诗歌般抒情，时而又像冰冷的报告一样精准克制，这种风格的频繁切换，使得作品的情感表达极具张力。它不是一部讲述“如何建造乌托邦”的书，而是一部讲述“当乌托邦已经建成后，我们该如何活下去”的书。这种视角上的反转，是其最成功的地方，它让人在赞叹作者构建的宏伟世界的同时，更对人类精神的韧性产生了由衷的敬畏。
评分坦白说，这本书的叙事节奏把握得极佳，读起来有一种酣畅淋漓的痛快感。它的文笔老辣而富有张力，语言的锤炼达到了极高的水准，很多段落的对白和内心独白，简直可以单独摘出来反复品味。作者似乎对人性的幽暗面有着近乎苛刻的洞察力，笔下的人物行为逻辑，即使在极端环境下也显得真实可信，没有那种为了情节服务而强行“降智”的俗套。我尤其欣赏作者对于环境描写的细腻之处，那种光影、气味、声音的交织，构建了一个极具质感的阅读空间。这种沉浸感是很多当代小说难以企及的。此外，故事情节的推进如同精密的钟表，每一个齿轮的咬合都恰到好处，既有宏大的历史观照，又不乏个体命运的微观叙事。读完后劲十足，让人在合上书页之后，依然能在脑海中回响那些关于选择、责任和宿命的拷问。这种文学性的深度和故事性的流畅完美结合，是难得的佳作。
评分这翻译好得让我以为作者是个中国人
评分六十年代爱好者不可错过，电影爱好者不可错过
评分现实极端复杂，永恒变化，我们却总以为可以把它简化为几个简单的理念。从这个意义上讲，我们其实都是乌托邦主义者。
评分书里有一个片段，说巴黎五月风暴时学生想发动工人，听说附近有一队工人在游行，群情激昂，前去接应。不多久，学生们回来告诉作者：还没说上话，就打了一架。拜拜～ 想起一件往事，早年中共派李立三、刘少奇搞安源罢工，成功后工人党员几乎占了全国三分之一强。尝到甜头的工人要求每天工作四小时，发数倍工资，李和刘前去劝阻，差点被暴打。 革命，终究要吃掉自己的孩子才能长大。
评分半小时读物《乌托邦年代》，青春和运动一起燥热的年代，垮掉派想要独自离开，嬉皮士则要定居下来，最好成群结社。而乌托邦只是为了想象另一个理想世界存在，它并不把你带向那里。
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