乌托邦年代 2024 pdf epub mobi 电子书


乌托邦年代

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乌托邦年代 2024 pdf epub mobi 电子书 著者简介

让-克劳德·卡里耶尔 Jean-Claude Carrière,1931年9月出生于法国奥尔河畔科隆比埃,小说家、剧作家、演员、导演。与他合作的导演有路易斯·布努埃尔、米洛斯·福尔曼、菲利浦·考夫曼、彼得·布鲁克等,主要编剧作品有《资产阶级的审慎魅力》《白日美人》《铁皮鼓》《生命中不能承受之轻》(电影又译《布拉格之恋》)等。

2015年获得第87届奥斯卡金像奖终身成就奖。


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发表于2024-11-23

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乌托邦年代 电子书 读后感

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毫无疑问,这是到目前为止,最让我惊喜的一本读库小册子。 这本书是以一位电影编剧和导演的视角,对1968年-1969年做的一个横切面。卡里耶尔,一名亲历者,冷静的旁观者,或者说,置身事外的参与者,似乎更能将我们带到那个传说中的乌托邦年代。战后秩序已然重建,对立的的意识...  

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1968年,有三件大事被载入历史:美国的嬉皮士运动、法国的五月风暴、苏联入侵捷克斯洛伐克,而命运让三十七岁的法国编剧卡里耶尔把三件事都撞上了。 这仿佛命运的三个玩笑。卡里耶尔既不是爱凑热闹的人,也不是全世界到处跑的记者。他想要的,不过是安静而专注的工作而已。 三...  

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1968年,有三件大事被载入历史:美国的嬉皮士运动、法国的五月风暴、苏联入侵捷克斯洛伐克,而命运让三十七岁的法国编剧卡里耶尔把三件事都撞上了。 这仿佛命运的三个玩笑。卡里耶尔既不是爱凑热闹的人,也不是全世界到处跑的记者。他想要的,不过是安静而专注的工作而已。 三...  

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出版者:新星出版社
作者:[法] 让-克劳德·卡里耶尔
出品人:读库
页数:224
译者:胡纾
出版时间:2018-4
价格:32.00元
装帧:平装
isbn号码:9787513329910
丛书系列:

图书标签: 历史  社会学  纪实  文化史  法国  让-克劳德·卡里耶尔  读库  读库小册子   


乌托邦年代 2024 pdf epub mobi 电子书 图书描述

1968年早春。所有人都信了:无须更多努力,世界即将改变。

花儿。铺路石。坦克。

1968至1969年间,让-克劳德·卡里耶尔作为剧作家的工作恰巧令他近距离接触到三座处于时代旋涡中的城市:纽约、巴黎、布拉格——接着又是纽约。

他与工作伙伴游荡在不同国家,亲眼见证了 乌托 邦之风如何刮起。他们只想写一段小故事,却被大故事撵着走。

“这两年光阴不同凡响,如今或被人鄙弃或被人捧上神坛,而我则尽量编织自己的记忆。透过回忆的迷雾,我想起许多东西:呼喊、拒绝、逃避、毒品、梦想,还有据说是自由的性,以及宣称近在眼前的新世界。”

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乌托邦年代 2024 pdf epub mobi 用户评价

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六十年代爱好者不可错过,电影爱好者不可错过

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比另一个版本要好太多,四星给内容,一星给翻译。非常生动有趣又不乏哲思,尽管这种哲思现在看来也不过是一种老调重谈。虽然多知道了几个段子,但对这几次事件的了解也没增加更多。很明显作者多少是个保守主义,或许他对五月风暴最大的好感就在于它没有目标,看过不少人说虽然五月风暴明面上失败了,但是在隐秘的背后,它的影响无所不在,改变了太多太多,可具体怎么改变又显得含糊不清。读的时候为了方便笔记,找来了老版,翻译差别非常大。新版的语言更加准确、生动、简洁,也更富有感染力。读来十分畅快,旧版有一个好处就是稍微加了一些注释。从内容来看,二者依据的版本也应当不同,新版翻译可能根据的法文的较新版本,内容比旧版有所增加。最后默默吐槽一下,关于电影的译名,豆瓣一下不是很难吧?

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2018年已读063:作为时代亲历者,让-克劳德·卡里耶尔笔下的乌托邦就像一个响亮而喧嚣、光怪陆离的梦,梦中之人被风暴环绕,被漩涡裹挟,被各种口号胁迫,只是看似壮怀激烈的梦,并无法在混沌中指明方向,无法在喧嚣中清醒发声。最后所有的反抗权威、拒绝规则的特立独行,以他人的鲜血浇灌信仰的盲目与暴力,都很快像肥皂泡一样消失于阳光之下。卡里耶尔并不试图还原那段狂飙突进的历史,甚至作为历史的见证者,他也坦承更多时候自己只是背对着时代、自顾自地前行,他从这段历史中撷取的碎片,更像是既冷眼旁观又身入其中的私人笔录。作为著名编剧,作者所写的与布努埃尔、米洛斯、路易·马勒等导演、演员的合作与交往,可算是60年代电影圈的历程实录,而最终他们也用自己的作品完成了对现实的反抗与颠覆。

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书里有一个片段,说巴黎五月风暴时学生想发动工人,听说附近有一队工人在游行,群情激昂,前去接应。不多久,学生们回来告诉作者:还没说上话,就打了一架。拜拜~ 想起一件往事,早年中共派李立三、刘少奇搞安源罢工,成功后工人党员几乎占了全国三分之一强。尝到甜头的工人要求每天工作四小时,发数倍工资,李和刘前去劝阻,差点被暴打。 革命,终究要吃掉自己的孩子才能长大。

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动人之处不在于乌托邦的时代巨手的拨弄是如何翻云覆雨,而在于从细节处彰显出的人与事的魅力,这个写出了《白日美人》《铁皮鼓》等名作的剧作家,对自己的作品也充满了疑惑(有意思的是,作者因为《白日美人》而受女权主义者之邀目睹了一次色情电影的拍摄),在各种主义我方唱罢你方登台的此消彼长的大变革时代潮流中,关于乌托邦的盲目梦想永远都只能处在朝着理想腹地挺进的过程中,最终也会瓦解于“范式的终结”,变成“指甲污黑”的流浪汉,被错待、被遗失,在倦怠中低语如喧嚣街道上隐没无声的吉他声不被听到,却迟迟不肯消失。

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