具体描述
這個城市有一群平凡的人，他們善於隱藏自己，戴上面具假裝安分地生活，每天在十字路口和你擦身而過。當你停步細看，可能認出當中的誰和誰，臉容下的不安和疲累？米哈第一本小說集《餡餅盒子》，收錄六個未曾發表的故事，書寫這些沒有名字的人，他們的怪異、苦痛和徬徨。
作家陳慧的序言，點出了米哈的小說，正有一種日常生活中察覺不安定的敏銳：「父與子、徘徊在失落與陳舊邊緣的愛情、人的狷介與自大、個人的得失榮辱⋯⋯都是生活的微枝末節，偶然闖進的陌生小巷與灰暗角落。有些輕，而且緩慢，主題並不見得繁複，你大可以裝作沒看見，但忽然之間，有些甚麼發生了，而你感覺到震動。」
六個故事，六個平凡的人，剖開太陽底下彼此暗不見光的脆弱。
作者简介
本名何建宗
目录信息
读后感
文：李夢 合上米哈的短篇小說集《餡餅盒子》，是在2017年最後一天的早上。這天天氣很好。透過窗戶望出去，天藍無雲，樓下街市嘈雜，遊樂場內幾個孩子蕩鞦韆。我將這熟悉尋常的街景與書中那幾個不尋常的故事對照來看，實在要讚同作家陳慧在本書序言中寫下的那句： 震動來了，微...
评分文：李夢 合上米哈的短篇小說集《餡餅盒子》，是在2017年最後一天的早上。這天天氣很好。透過窗戶望出去，天藍無雲，樓下街市嘈雜，遊樂場內幾個孩子蕩鞦韆。我將這熟悉尋常的街景與書中那幾個不尋常的故事對照來看，實在要讚同作家陳慧在本書序言中寫下的那句： 震動來了，微...
评分文：李夢 合上米哈的短篇小說集《餡餅盒子》，是在2017年最後一天的早上。這天天氣很好。透過窗戶望出去，天藍無雲，樓下街市嘈雜，遊樂場內幾個孩子蕩鞦韆。我將這熟悉尋常的街景與書中那幾個不尋常的故事對照來看，實在要讚同作家陳慧在本書序言中寫下的那句： 震動來了，微...
评分文：李夢 合上米哈的短篇小說集《餡餅盒子》，是在2017年最後一天的早上。這天天氣很好。透過窗戶望出去，天藍無雲，樓下街市嘈雜，遊樂場內幾個孩子蕩鞦韆。我將這熟悉尋常的街景與書中那幾個不尋常的故事對照來看，實在要讚同作家陳慧在本書序言中寫下的那句： 震動來了，微...
评分文：李夢 合上米哈的短篇小說集《餡餅盒子》，是在2017年最後一天的早上。這天天氣很好。透過窗戶望出去，天藍無雲，樓下街市嘈雜，遊樂場內幾個孩子蕩鞦韆。我將這熟悉尋常的街景與書中那幾個不尋常的故事對照來看，實在要讚同作家陳慧在本書序言中寫下的那句： 震動來了，微...
用户评价
这本书的文学野心是毋庸置疑的，它试图挑战读者对“小说”这个载体的固有认知。它大量运用了不同类型的文本——信件、法庭记录、日记片段，甚至是诗歌——来拼凑出一个更接近“真实”的叙事图景。这种多视角的切换，让故事的真相变得扑朔迷离，你永远无法确定哪个版本才是“最终”的版本。这种不确定性本身就成为了作品的主题之一。我欣赏作者拒绝给出任何温情脉脉的安慰，它毫不留情地揭示了人类在面对未知和虚无时的那种原始的、无助的恐慌。语言的韵律感极强，即便是在描述最平淡无奇的场景时，句子也带着一种古典的、近乎史诗般的庄重感。这本书读完后，留下的不是一个完整的故事，而是一系列萦绕心头的意象和挥之不去的情绪，它更像是被刻在了记忆深处的一道深刻的印记，而非一段轻松的旅程。它要求读者走出舒适区，去拥抱那些晦涩和令人不安的真相。
评分这本书的叙事风格简直是一场文学上的冒险，充满了后现代主义的碎片感和意识流的奔涌。我必须承认，一开始我有点迷失方向，因为它完全抛弃了传统小说的线性结构。时间在这里是流动的、重叠的，过去、现在和未来仿佛都在同一页纸上进行着激烈的交锋。作者的笔触极其跳跃，从一个角色的内心独白突然转到一篇伪历史文献的摘录，再无缝衔接到一封被遗忘的家书。这种结构上的大胆创新，虽然极具挑战性，但也带来了巨大的阅读乐趣——每一次翻页都像是推开了一扇通往不同维度的门。它要求读者必须积极地参与到意义的构建过程中来，将这些看似不相关的碎片强行粘合在一起。我个人尤其喜欢它对“记忆”这一主题的处理，那种记忆的不可靠性、被篡改的可能性，被描绘得淋漓尽致。这本书对语言的运用达到了出神入化的地步，某些段落的句式结构之复杂，简直像是一座用文字搭建起来的迷宫，每一次尝试理解都像是在破解一个复杂的密码。它更像是一件需要被“体验”而非仅仅是“阅读”的艺术品。
评分这本书的开篇就如同一个深埋已久的秘密被小心翼翼地揭开，初读时我几乎有些手足无措，文字的密度大得惊人，每一个句子都像是精心打磨过的宝石，闪烁着复杂的光芒。作者似乎对叙事节奏有着一种近乎偏执的掌控欲，情节的推进如同慢镜头下的冰川移动，缓慢而不可逆转地将你拖入故事的核心。我特别欣赏它对于环境细致入微的描摹，那种潮湿、腐朽的气息几乎能穿透纸面，让读者真切地感受到故事发生地点的压抑与苍凉。角色间的对话充满了张力，言语之下往往潜藏着更深层的动机和未言明的冲突，需要反复咀嚼才能领会其中的微妙之处。这本书更像是一部需要耐心和专注力去“解读”的作品，而不是轻松的消遣。它不提供简单的答案，而是抛出无数个引人深思的问题，迫使读者不断地反思人性、社会结构以及历史的重量。读完第一部分，我感到一种智力上的疲惫，但同时又被一种强烈的求知欲驱使着想知道接下来会将我引向何方。它毫不留情地撕开了生活的表象，展示了其下潜藏的混乱与荒谬。
评分从装帧和排版来看，这本书本身就透露着一股不容忽视的严肃性，纸张的质感和墨水的深沉都与内容形成了完美的呼应。这本书的“世界观”构建得极其宏大且具有侵略性，它描绘的那个社会，是一个被无处不在的监控和僵化的官僚主义所吞噬的国度。但作者的厉害之处在于，他没有把笔墨过多地聚焦于宏大的政治批判，而是通过日常生活的琐碎细节——比如对特定食物配给的严格规定，或者对特定词汇使用的禁忌——来体现这个系统的恐怖。这种“举重若轻”的手法比直接的控诉更令人不寒而栗。我仿佛能闻到那个世界里弥漫的劣质香烟味和消毒水的味道。它对权力的腐蚀性有着深刻的洞察，展示了当系统以“效率”和“秩序”的名义吞噬掉个体情感时，会产生何等荒谬而悲剧性的后果。这本书更像是对未来某种可能性的严厉警告，读起来让人心头一紧，时常需要停下来喘口气，才能消化掉那种压迫感。
评分我简直要为作者笔下人物的复杂性鼓掌喝彩！这本书没有好人与坏人的简单划分，每一个角色都是一团难以名状的灰色迷雾。我最喜欢那个被称为“守夜人”的角色，他的行为逻辑充满了矛盾，看似冷漠疏离，实则内心燃烧着对某种理想主义的近乎疯狂的忠诚。作者没有用大段的心理描写来解释这些角色的动机，而是通过他们做出的每一个艰难的、往往是错误的决定，来侧面烘托出他们内在的挣扎。这使得读者在阅读过程中不断地与自己的道德观进行辩论。这本书的戏剧冲突并非来自于外部的巨大事件，而是源于角色内心深处的道德困境和身份认同危机。例如，那段关于“选择遗忘的权利还是记住痛苦的义务”的长篇独白，读得我心神俱颤。它成功地探讨了人类在面对巨大社会变迁时，个体如何努力维持其内在完整性的主题。读完后，我仿佛认识了几个真实存在的、有着致命缺陷却又无比迷人的朋友。
评分《餡餅盒子》裡裝的六個故事，有長有短，有浪漫、歡愉，也有或深或淺的哀傷，但它們無一例外地觸及了這樣一個主題：生活在社會中的人，如何自處，又如何與身邊人建構關聯？ #還有100天，2019年就要過去了，開始思考今年聖誕節將這本書當做禮物送給誰。
评分特别喜欢的是这本书的开本和装帧，插图也好，用纸、字体字距都很舒服。太讨巧了，去印厂的时候顺便放包里，等机器的时候读了两篇（与同期在读的马世芳介绍的音乐正好对应到）。没有城市的城市小说（除了最后一篇，其余篇目的城市都比较虚），比较留意写到家庭关系的地方，对卡夫卡、但以理书的化用比较“文”。最喜欢的是《塔克斯之役》，那种被我经验认知范围之外的、不明所以的词汇砸过来的吸引力（当然熟悉这一套的读者可能不会），看到歌词出现“那边见”的时候有点惊到，迅速查了查Swing那首还好并不是。后记好看，我也去看看作者参与的文学清谈栏目吧。
评分特别喜欢的是这本书的开本和装帧，插图也好，用纸、字体字距都很舒服。太讨巧了，去印厂的时候顺便放包里，等机器的时候读了两篇（与同期在读的马世芳介绍的音乐正好对应到）。没有城市的城市小说（除了最后一篇，其余篇目的城市都比较虚），比较留意写到家庭关系的地方，对卡夫卡、但以理书的化用比较“文”。最喜欢的是《塔克斯之役》，那种被我经验认知范围之外的、不明所以的词汇砸过来的吸引力（当然熟悉这一套的读者可能不会），看到歌词出现“那边见”的时候有点惊到，迅速查了查Swing那首还好并不是。后记好看，我也去看看作者参与的文学清谈栏目吧。
评分特别喜欢的是这本书的开本和装帧，插图也好，用纸、字体字距都很舒服。太讨巧了，去印厂的时候顺便放包里，等机器的时候读了两篇（与同期在读的马世芳介绍的音乐正好对应到）。没有城市的城市小说（除了最后一篇，其余篇目的城市都比较虚），比较留意写到家庭关系的地方，对卡夫卡、但以理书的化用比较“文”。最喜欢的是《塔克斯之役》，那种被我经验认知范围之外的、不明所以的词汇砸过来的吸引力（当然熟悉这一套的读者可能不会），看到歌词出现“那边见”的时候有点惊到，迅速查了查Swing那首还好并不是。后记好看，我也去看看作者参与的文学清谈栏目吧。
评分预期太高，摔的有点狠……还是看他参加清谈节目比较好……写小说……太为难了……
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