Emily Wilcox is Assistant Professor of Modern Chinese Studies in the Department of Languages and Cultures at the University of Michigan, Ann Arbor.
Revolutionary Bodies is the first primary source-based history of concert dance in the People’s Republic of China. Combining over a decade of ethnographic and archival research, it analyzes major dance works by Chinese choreographers staged over an eighty-year period, from 1935 to 2015. Using previously unexamined film footage, photographic documentation, performance programs, and other historical and contemporary sources, Wilcox challenges the commonly accepted view that Soviet-inspired revolutionary ballets are the primary legacy of the socialist era in China’s dance field.
發表於2024-12-24
Revolutionary Bodies 2024 pdf epub mobi 電子書 下載
楊麗萍的孔雀舞:改寫毛澤東時代的形象 YANG LIPING’S PEACOCK DANCE: REWORKING A MAO-ERA IMAGE 作者:魏美玲(Emily Wilcox,密歇根大學安娜堡分校) 譯者:陳榮鋼 來源:Wilcox, Emily (2018). Revolutionary Bodies Chinese Dance and the Socialist Legacy. Oakland: Un...
評分楊麗萍的孔雀舞:改寫毛澤東時代的形象 YANG LIPING’S PEACOCK DANCE: REWORKING A MAO-ERA IMAGE 作者:魏美玲(Emily Wilcox,密歇根大學安娜堡分校) 譯者:陳榮鋼 來源:Wilcox, Emily (2018). Revolutionary Bodies Chinese Dance and the Socialist Legacy. Oakland: Un...
評分楊麗萍的孔雀舞:改寫毛澤東時代的形象 YANG LIPING’S PEACOCK DANCE: REWORKING A MAO-ERA IMAGE 作者:魏美玲(Emily Wilcox,密歇根大學安娜堡分校) 譯者:陳榮鋼 來源:Wilcox, Emily (2018). Revolutionary Bodies Chinese Dance and the Socialist Legacy. Oakland: Un...
評分楊麗萍的孔雀舞:改寫毛澤東時代的形象 YANG LIPING’S PEACOCK DANCE: REWORKING A MAO-ERA IMAGE 作者:魏美玲(Emily Wilcox,密歇根大學安娜堡分校) 譯者:陳榮鋼 來源:Wilcox, Emily (2018). Revolutionary Bodies Chinese Dance and the Socialist Legacy. Oakland: Un...
評分楊麗萍的孔雀舞:改寫毛澤東時代的形象 YANG LIPING’S PEACOCK DANCE: REWORKING A MAO-ERA IMAGE 作者:魏美玲(Emily Wilcox,密歇根大學安娜堡分校) 譯者:陳榮鋼 來源:Wilcox, Emily (2018). Revolutionary Bodies Chinese Dance and the Socialist Legacy. Oakland: Un...
圖書標籤: 舞蹈 魏美玲 革命 軀體 人類學 身體史 身體 gender
以動覺國族主義、民族與區域層麵的覆蓋程度、動態的文化傳承為框架。以戴愛蓮、康巴爾汗·艾買提、梁倫等為首創製的邊疆舞、吳曉邦的現代舞與延安地區的新秧歌運動,構成瞭建國前探索中國舞蹈未來走嚮的三種路徑;《和平鴿》飽受爭議,一方麵標誌芭蕾以西化和不閤時宜之名打入另冊,一方麵促使舞蹈界嚮少數民族的錶演形式學習。崔承喜的舞蹈研究班吸納戲麯元素、發展古典舞,尤為矚目;大躍進時期的民族舞劇遠赴重洋巡演,參與建設瞭彼時世界舞壇的潮流。其完整結構有彆於大型音樂舞蹈史詩。其中,女性和少數民族的聲音得以伸張;芭蕾舞作為中國舞蹈界定自身的他者,其地位的沉浮同舞壇領導權的更迭、冷戰文化外交、殘存的世界主義藝術取嚮息息相關,終於文革前獨領風騷;民族舞的復興接續瞭文革前的毛文化,主題略有不同;韆禧年後中國舞蹈的現實關懷。
評分以動覺國族主義、民族與區域層麵的覆蓋程度、動態的文化傳承為框架。以戴愛蓮、康巴爾汗·艾買提、梁倫等為首創製的邊疆舞、吳曉邦的現代舞與延安地區的新秧歌運動,構成瞭建國前探索中國舞蹈未來走嚮的三種路徑;《和平鴿》飽受爭議,一方麵標誌芭蕾以西化和不閤時宜之名打入另冊,一方麵促使舞蹈界嚮少數民族的錶演形式學習。崔承喜的舞蹈研究班吸納戲麯元素、發展古典舞,尤為矚目;大躍進時期的民族舞劇遠赴重洋巡演,參與建設瞭彼時世界舞壇的潮流。其完整結構有彆於大型音樂舞蹈史詩。其中,女性和少數民族的聲音得以伸張;芭蕾舞作為中國舞蹈界定自身的他者,其地位的沉浮同舞壇領導權的更迭、冷戰文化外交、殘存的世界主義藝術取嚮息息相關,終於文革前獨領風騷;民族舞的復興接續瞭文革前的毛文化,主題略有不同;韆禧年後中國舞蹈的現實關懷。
評分以動覺國族主義、民族與區域層麵的覆蓋程度、動態的文化傳承為框架。以戴愛蓮、康巴爾汗·艾買提、梁倫等為首創製的邊疆舞、吳曉邦的現代舞與延安地區的新秧歌運動,構成瞭建國前探索中國舞蹈未來走嚮的三種路徑;《和平鴿》飽受爭議,一方麵標誌芭蕾以西化和不閤時宜之名打入另冊,一方麵促使舞蹈界嚮少數民族的錶演形式學習。崔承喜的舞蹈研究班吸納戲麯元素、發展古典舞,尤為矚目;大躍進時期的民族舞劇遠赴重洋巡演,參與建設瞭彼時世界舞壇的潮流。其完整結構有彆於大型音樂舞蹈史詩。其中,女性和少數民族的聲音得以伸張;芭蕾舞作為中國舞蹈界定自身的他者,其地位的沉浮同舞壇領導權的更迭、冷戰文化外交、殘存的世界主義藝術取嚮息息相關,終於文革前獨領風騷;民族舞的復興接續瞭文革前的毛文化,主題略有不同;韆禧年後中國舞蹈的現實關懷。
評分以動覺國族主義、民族與區域層麵的覆蓋程度、動態的文化傳承為框架。以戴愛蓮、康巴爾汗·艾買提、梁倫等為首創製的邊疆舞、吳曉邦的現代舞與延安地區的新秧歌運動,構成瞭建國前探索中國舞蹈未來走嚮的三種路徑;《和平鴿》飽受爭議,一方麵標誌芭蕾以西化和不閤時宜之名打入另冊,一方麵促使舞蹈界嚮少數民族的錶演形式學習。崔承喜的舞蹈研究班吸納戲麯元素、發展古典舞,尤為矚目;大躍進時期的民族舞劇遠赴重洋巡演,參與建設瞭彼時世界舞壇的潮流。其完整結構有彆於大型音樂舞蹈史詩。其中,女性和少數民族的聲音得以伸張;芭蕾舞作為中國舞蹈界定自身的他者,其地位的沉浮同舞壇領導權的更迭、冷戰文化外交、殘存的世界主義藝術取嚮息息相關,終於文革前獨領風騷;民族舞的復興接續瞭文革前的毛文化,主題略有不同;韆禧年後中國舞蹈的現實關懷。
評分以動覺國族主義、民族與區域層麵的覆蓋程度、動態的文化傳承為框架。以戴愛蓮、康巴爾汗·艾買提、梁倫等為首創製的邊疆舞、吳曉邦的現代舞與延安地區的新秧歌運動,構成瞭建國前探索中國舞蹈未來走嚮的三種路徑;《和平鴿》飽受爭議,一方麵標誌芭蕾以西化和不閤時宜之名打入另冊,一方麵促使舞蹈界嚮少數民族的錶演形式學習。崔承喜的舞蹈研究班吸納戲麯元素、發展古典舞,尤為矚目;大躍進時期的民族舞劇遠赴重洋巡演,參與建設瞭彼時世界舞壇的潮流。其完整結構有彆於大型音樂舞蹈史詩。其中,女性和少數民族的聲音得以伸張;芭蕾舞作為中國舞蹈界定自身的他者,其地位的沉浮同舞壇領導權的更迭、冷戰文化外交、殘存的世界主義藝術取嚮息息相關,終於文革前獨領風騷;民族舞的復興接續瞭文革前的毛文化,主題略有不同;韆禧年後中國舞蹈的現實關懷。
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