安德烈·塔可夫斯基：電影的元素 2024 pdf epub mobi 電子書下載

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安德烈·塔可夫斯基：電影的元素 pdf epub mobi 著者簡介

★作者介紹：

羅伯特•伯德（Robert Bird），芝加哥大學斯拉夫語言與文學係、電影與媒體係教授，畢業於耶魯斯拉夫語言與文學係。著有《俄國普洛斯彼羅》《安德烈•魯布廖夫》《安德烈•塔可夫斯基：電影的元素》。他所著的陀斯妥耶夫斯基的傳記即將齣版。伯德目前正在撰寫一係列關於蘇聯文學與電影中比例模型的文章。

★譯者介紹：

金曉宇（1972— ），生於天津。自由譯者，從事翻譯二十多年。英譯中圖書有《船熱》《誘惑者》《寫作人生》《嘻哈這門生意》《劇院裏最好的座位》和《十首歌裏的搖滾史》等；日譯中圖書有《狗女婿上門》《和語言漫步的日記》《飛魂》和《絲綢之路紀行》等。現居杭州。

安德烈·塔可夫斯基：電影的元素 pdf epub mobi 圖書描述

★編輯推薦

安德烈•塔可夫斯基的作品以開放的敘事結構和舒緩憂鬱的氣氛，對當代歐洲電影風格形成瞭極為重要的影響，在世界電影史上有著無可代替的地位。然而，他的名字在有關電影的通俗和學術著述中都齣奇地罕見。羅伯特•伯德的《安德烈•塔可夫斯基：電影的元素》堪稱這一領域的傑齣貢獻。在塔可夫斯基電影世界的入口，伯德窸窣翻動著難得一見的俄語文獻，追溯那些塵封的歲月，然後帶領讀者穿越電影世界中一條條幽深的密道，憑藉“土、火、水、氣”四種電影的元素忽明忽暗的光亮，探尋一個個神秘詭譎的角落，時不時讓人眼前一亮，豁然開朗。本書涉及塔可夫斯基的主要電影作品，論述範圍廣，資料翔實，內附一百多幅珍貴影像，書後更有長文導讀。在這裏，你麵對的不是晦澀難懂的電影，而是引人入勝的解謎遊戲。

★內容介紹

在《安德烈•塔可夫斯基：電影的元素》中，羅伯特•伯德詳述瞭塔可夫斯基的主要電影作品——《伊萬的童年》《安德烈•魯布廖夫》《索拉裏斯》《鏡子》《潛行者》《鄉愁》和《犧牲》，指齣塔可夫斯基的電影是基於對土、火、水、氣四種基本元素的檢視或頌揚，電影的元素與孕育著可能性的時間的統一感是分不開的，而電影強化瞭人類體驗中的這種統一感。在塔可夫斯基的電影中，是電影的元素使自然的元素得以存在。伯德詩性的語言與深刻的哲思就像緩緩訴說的畫外音，為讀者開啓瞭一次彆樣的觀影之旅，更為塔可夫斯基電影創作的美學原則提供瞭一次全新的研究。

★名人推薦

“有關該電影導演在文獻上的重大貢獻。羅伯特•伯德完全熟悉英語讀者難以獲得的俄語文獻，他對電影構造的細微差彆有著非凡的敏感度。”——P. 亞當斯•希特尼（普林斯頓大學視覺藝術教授）

★媒體評論

“這本深刻流暢的書是一部瞭不起的著作……具有洞察力，思想清晰。”——《俄羅斯與蘇聯電影研究》

“令人印象深刻的解釋性研究。”——《電影人》

“他（伯德）廣泛涉獵文獻，從經典俄語文學與哲學到當代視覺藝術，令人耳目一新……”——《視與聽》

“對塔可夫斯基研究領域的一次非常受歡迎的貢獻。”——《加拿大斯拉夫語文集》

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發表於2024-12-31

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安德烈·塔可夫斯基：電影的元素 pdf epub mobi 讀後感

評分☆☆☆☆☆

安德烈·塔可夫斯基的元素趙鬆在電影被資本深度綁架並不斷墮落的今天，要是還能有幸在電影院裏的大銀幕上看瞭安德烈·塔可夫斯基的電影，比如《安德烈·魯布廖夫》、《潛行者》或是《鄉愁》等等，就會深切地覺得，它們其實既屬於過去，又屬於遙遠的未來，卻不屬於當下這個時...

評分☆☆☆☆☆

在南京大學齣版社新近推齣的《安德烈·塔可夫斯基：電影的元素》中譯本的腰封上，赫然寫著“一本書讀懂安德烈·塔可夫斯基”，以我嚮來對腰封的態度，很容易就將這句話當成是齣版方例行公事的吹捧。讀完這本書，纔知道我錯瞭，首先必須承認，做到“讀懂安德烈·塔可夫斯基”並...

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出版者:南京大學齣版社

作者:(美) 羅伯特·伯德

出品人:南京大學齣版社·守望者

頁數:325

譯者:金曉宇

出版時間:2018-6

價格:59.00

裝幀:平裝

isbn號碼:9787305200038

叢書系列:

圖書標籤: 電影安德烈·塔可夫斯基電影理論電影研究塔可夫斯基俄羅斯藝術 2018

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安德烈·塔可夫斯基：電影的元素 pdf epub mobi 用戶評價

評分☆☆☆☆☆

關於著名藝術電影導演塔可夫斯基作品研究的一本上佳論著。副標題“電影的元素”很好地概括瞭本書主要的研究視角與內容意蘊。一方麵，作者以塔可夫斯基的電影作品作為案例文本，來暢談作為媒介的電影應該具備哪些要素和哪些美學元素；另一方麵，作者又采取符號學和電影文本細讀的方式，將塔氏作品當中齣現的音樂、美術、文學、意象等各類豐富元素，一一進行溯源考證和符號分析。基於這兩個層麵的深入研究，本書既可以作為理解塔氏電影作品的指南性文本閱讀，也適用於對電影理論和電影藝術感興趣的一般讀者。

評分☆☆☆☆☆

攀越過原文本的艱深與翻譯設置的重重障礙，仍能感受到豐厚甚至磅礴的收獲滿足感，另闢蹊徑地以跨界姿態拆解老塔電影中諸多元素組成及其功能，考據豐富嚴謹，贊美然而也並不諱言天纔弊病。1、三重詩學空間——傢、自然、神廟/教堂構成其電影空間，通過攝影機與觀眾/角色的視綫（自身的凝視與銀幕的交互）交叉形成；2、早期作品中洋溢著蘇聯式想象，後期則更注重於探索多層次的個人體驗和記憶；3、時間的連續性保存瞭拍攝對象的具體生命和情感內容；4、塔氏長鏡與巴贊式長鏡的聯係和區分，老塔更偏於時空（隱秘）的縫閤與摺疊；5、對愛森斯坦式濛太奇的駁斥、迴歸與創新，老塔主張鏡頭的切換/組閤是時間/自然的內在力量作用；6、對文學、哲學、繪畫、其他經典影片的引用，齊澤剋多次齣鏡；7、驚喜的是，多次論述電影作為媒介的內在張力。

評分☆☆☆☆☆

細緻到不得不把所有電影全部從頭拉一遍（有若乾部超過兩遍）的文本分析，作者由語言學躍馬電影王國的纔與力得到全方位幾無死角地展示，可敬的是給老塔祛魅，同時不影響對其天纔的評斷，這種持正比分析的深度更重要，因為按照本書對塔師傅的總結，解析是永遠無法達到理想終點的，本質上幾乎所有塔氏電影都不希望內置意義，僅希望讓銀幕上下的施受共同自我焚毀。

評分☆☆☆☆☆

有想把塔可夫斯基電影全部重看一遍的衝動，這倒不是為瞭驗證羅伯德·伯德的分析解讀是否與我相符，乃至期望填充一些新東西，而是為瞭重新相信世界，相信語言，相信愛。通常來說，評論很難稱其為作品，尤其是獨立的作品，它不能獨立於評論對象而存在，也由此一個成功的評論更像是一種引誘，引誘讀者繼續去看原著，在此類型上此書是一個範本，雖然他是對研究脈絡中共有的話語和資源的批判與發展。但還有另一種評論，它把評論對象視為真正的素材，它藉它建構自身，以緻幾乎完全異於對象，成瞭一個真正的作品。另，關於電影本體論，除去貫穿論著的時-空，在最後一段藉以觸及的宇宙木版畫中，我想那不是一個告誡，塔可夫斯基之所以要站在堅固的大地上，並非是人不能脫離軀乾而把凝視伸展到“天空”以外，而是，電影歸根結底是一個影像，

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