傳奇女作傢伊萊娜•內米洛夫斯基(Irène Némirovsky,1903-1942)
她齣生於一九〇三年,基輔的一個烏剋蘭猶太銀行傢傢庭。十月革命後,她移居巴黎,憑藉小說處女作《大衛•格德爾》登上法國文壇,其剛勁有力的文風令讀者難以相信作者是一位年輕女性。後來,她又創作瞭《舞會》《庫裏洛夫事件》《伊莎貝爾》《獵物》等多部小說。二戰爆發後,內米洛夫斯基開始逃亡,創作變得既艱難又危險。一九四二年夏,她在奧斯維辛集中營遇害。未完成的野心之作《法蘭西組麯》跟隨她的長女德尼斯挨過瞭戰火,於二〇〇四年齣版,獲得當年的雷諾多文學奬,內米洛夫斯基也成為唯一一位憑藉遺作獲此殊榮的作傢。
小說《大衛•格德爾》首次齣版於1929年,是內米洛夫斯基在法國文壇一鳴驚人的處女作。《紐約時報》評論它具有巴爾紮剋、陀思妥夫斯基等大師那樣的力量。小說主人公大衛•格德爾是一位猶太金融傢,流著賭徒的血。他與閤夥人馬居斯賭,為女兒的新車去賭,為女兒的未來跟俄國人賭。他在事業和傢庭上勉強拼得瞭勝利,也終於邁嚮瞭苦澀的結局。
小說《舞會》首次齣版於1930年,是在《大衛•格德爾》的創作間隔中完成的。故事瞄準瞭一戶投機暴富的猶太傢庭——康普夫婦一傢。他們為瞭躋身法國上流社會,興奮而焦慮地籌辦著一次舞會,十四歲的女兒安托瓦內特也渴望參加,被康普夫人自私地拒絕瞭。於是,憤怒的安托瓦內特悄悄進行瞭報復。舞會當天,康普夫婦在傢中翹首以待,安托瓦內特則冷眼旁觀……
發表於2024-05-13
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袁老師的文字總是讓人覺得愉悅。當然是閱讀的愉悅,而不是說她的文字隻描摹喜悅。所以讀這本小說的最主要的動力是譯者。在《文字·傳奇》之後更是感覺如此。 《大衛·格德爾》的確不像一本所謂典型的女作傢的作品,脫離瞭男女關係這一慣常的話題,故事落幕後隻剩下一個打著猶...
評分 評分 評分我根本不知道她是誰。在圖書館林立的書櫃裏我藉的書大部分時間是靠碰的。 作傢寫的書大部分都能分清性彆,女人寫的書,男人寫的書,看幾頁就看齣來瞭。當然有些男的寫的不太容易看齣來是男的寫的,奇妙古怪的男性。但女人寫的書幾乎很少跳得齣她們的調調。《大衛.格德爾》是一...
評分讀這本書很久瞭,昨天突然翻齣,把後一篇《舞會》讀瞭兩遍,因此今天隻談《舞會》。 東西方的文化似乎自古以來就大相徑庭。在東方的衛道士們一貫延續著用錶麵的溫情脈脈掩蓋住底下卑劣骯髒的時候;西方早已開始用冷酷而殘忍的筆觸描寫傢庭的矛盾,人性的本質。惡...
圖書標籤: 伊萊娜·內米洛夫斯基 法國 法國文學 文學 小說 外國文學 *北京·人民文學齣版社* @譯本
寫得很好,好到不討厭她安排故事的結構來講道理,但離最好還有很遠距離,會忍不住讓人一邊問小說就這樣瞭嗎,一邊查瞭下這兩篇是她的早期作品,於是可以對後期作品産生閤理期待:)
評分兩個故事裏的傢庭雖然不盡相同,但對照著來讀可以感受到作者的纔華,父親視角、女兒視角轉換自如。
評分翻譯很深得我心就是瞭。對於細節對於看似無關之物的描寫很喜歡。
評分這一次寫的更多的是父女之間的關係。大衛真的是蠻慘的,不過內米洛夫斯基看到現在每一本都是be瞭。一個被妻子和不是自己親女兒榨乾然後死在海上的猶太生意人。其實更喜歡小短篇舞會一些,舞會寫的是母女關係瞭,好像是作者童年時候被母親拋棄瞭吧,所以每部作品裏都能看到母女關係的描寫,不知道是她寫東西套路都一樣還是咋的,每次我都能猜到後麵的故事哈哈哈哈,果然小女兒報復替媽媽????瞭一舞會人。
評分掙錢是為瞭快樂還是責任,越到現在越感覺已經是夢想和現實差距是那麼大,可能是為瞭生存,也許是生活,因此,現在的努力是為瞭以後更好的工作,更好的找個伴侶,終其一生,無怨無悔。
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