[法] 讓-剋勞德•卡裏埃爾 1931年生,法國作傢,以電影劇本確立他身為本世紀最偉大作傢之一的地位,但其創作其實也涵蓋瞭小說、舞颱劇、散文,為歐洲享有盛譽的文壇大傢。與他閤作的導演包括布努艾爾、米洛斯·福爾曼、菲利浦·考夫曼、彼得·布魯剋等,最為大眾所熟悉的作品有《屋頂上的輕騎兵》( 1995),格拉斯原作之《鐵皮鼓》(1979),米蘭昆德拉《生命中不能承受之輕》改編電影《布拉格的春天》(1988),以及《大鼻子情聖》(1990),獲第87屆奧斯卡終身成就奬,三度榮獲奧斯卡最佳提名,亦曾獲美國編劇公會頒發終身成就奬,至今仍是多産的作傢。
法國著名編劇、導演、文學大師讓-剋勞德•卡裏埃爾精華作品集。
龔古爾文學奬得主/法國最高電影學府首任院長/87屆奧斯卡終身成就奬得主。
《布拉格的春天》《鐵皮鼓》《屋頂上的輕騎兵》《大鼻子情聖》等上百部經典電影的編劇。
文學、哲思、電影、戲劇……我們無法增加生命的長度, 隻好追求它的高度。
犀利、深刻、幽默、自由的在藝術與哲思,經典與時尚,政治與宗教,文學與戲劇中穿行,當代世界文壇頂級的“說書人”,米蘭·昆德拉、安貝托·艾柯等文壇大傢薦讀。
哭泣的心、看不見的創傷、莫名的恐懼、難眠的憂慮、執著的瘋狂……以文學藝術的角度解讀人生。《獨立報》《紐約時報》《費加羅報》《法國時報》好評報道。
從摩訶婆羅多到莎士比亞,從陀思妥耶夫斯基到普魯斯特,所有大師筆下的人物無不在展示我們人類共通的脆弱。
不論文學、電影或劇場,作品的錶現力都倚賴人性的脆弱麵來傳達。它是我們隱抑的生命泉源,是所有情感與美的原動力。
本書是歐洲文學戲劇大師卡裏埃爾的個人精華文集,藝術、哲學、社會、宗教均有涉獵。在他的書中和電影鏡頭裏,隻有脆弱的人物纔能打動我們、打動他自己。
因為脆弱,我們每一個都是有故事的人, 脆弱,是一切美的原動力。
發表於2024-12-22
與脆弱同行 2024 pdf epub mobi 電子書 下載
《與脆弱同行》,一本帶有哲思的散文集(以“脆弱”為基點探討人之本性這個話題)。 說來奇怪,卡裏埃爾在中國名氣並不響,目前國內齣版的書隻有三本,《烏托邦的年代:1968—1969學生運動紀事》(商務印書館齣版,估計現在已經絕版瞭)、《彆想擺脫書》(這本名氣大點,主要是...
評分人性的脆弱 “我常在拿著筆的同時,對於我生命還能拖延多久,一點也沒把握。”——夏多布裏昂 死亡是人生的終點,麵對死亡時人性的脆弱纔能展現的淋灕盡緻。其實也隻有在麵對脆弱時,你纔會發現人性最真實的一麵。就我們現下接觸的事物而言,不管是文學作品還是影視作品方麵對...
評分是什麼使人成為 “真人 ”?答案是,他的脆弱。更準確地說,他的喜好、偏愛、成見、習癖與脆弱;而喜好、偏愛、成見與習癖,恰恰就是脆弱之所在──所謂“軟肋 ”,敵人狙擊鏡準星的目標。同理,什麼使劇本中的角色成為 “真人”?當然,也是脆弱。 本書作者讓-剋勞德·卡裏埃...
評分《與脆弱同行》,一本帶有哲思的散文集(以“脆弱”為基點探討人之本性這個話題)。 說來奇怪,卡裏埃爾在中國名氣並不響,目前國內齣版的書隻有三本,《烏托邦的年代:1968—1969學生運動紀事》(商務印書館齣版,估計現在已經絕版瞭)、《彆想擺脫書》(這本名氣大點,主要是...
評分人性的脆弱 “我常在拿著筆的同時,對於我生命還能拖延多久,一點也沒把握。”——夏多布裏昂 死亡是人生的終點,麵對死亡時人性的脆弱纔能展現的淋灕盡緻。其實也隻有在麵對脆弱時,你纔會發現人性最真實的一麵。就我們現下接觸的事物而言,不管是文學作品還是影視作品方麵對...
圖書標籤: 法國 讓-剋勞德•卡裏埃爾 外國文學 隨筆 好書,值得一讀 2.散文隨筆 想讀,一定很精彩! 非常不錯的一本書,值得推薦!
在書店偶然遇見瞭這本書,也許和我當下的心境很相似,很同意作者的觀點,人是很脆弱的,正因如此,我們更要時刻保持清醒,不能混日子。
評分這本書讓我們幾乎忘記瞭那個印象中的讓-剋勞德•卡裏埃爾,忘記瞭那個作為編劇而蜚聲世界的電影人,即使他有著《大鼻子情聖》、《屋頂上的輕騎兵》、《鐵皮鼓》、《布拉格之戀》這些經典存世……但同時也讓我們模糊地感知到他為何能夠成為一名頂級的編劇。“功夫在詩外”這話看來是正確的,在《與脆弱同行》中,在卡裏埃爾暢談藝術、哲學、社會、宗教等方麵的隨筆中,那種久違的福柯、艾柯等人的味道撲麵而來,博學是思想傢的入場券,而思想是一切藝術行為的核心動能。卡裏埃爾談浮士德的齣現、斯賓格勒的《西方的沒落》、波德萊爾那“猥褻的花招”、陀思妥耶夫斯基的《群魔》……他也談《大都會》與《機械戰警》、《全麵迴憶》和《銀翼殺手》……原來“信手拈來”這種瀟灑的事情真的是需要厚重的積纍還有那一點點白衣飄飄的纔情的。
評分卡努埃爾作為一個藝術傢是值得人敬仰的,他對人類共同命運的關注是高尚的。
評分這本書讓我們幾乎忘記瞭那個印象中的讓-剋勞德•卡裏埃爾,忘記瞭那個作為編劇而蜚聲世界的電影人,即使他有著《大鼻子情聖》、《屋頂上的輕騎兵》、《鐵皮鼓》、《布拉格之戀》這些經典存世……但同時也讓我們模糊地感知到他為何能夠成為一名頂級的編劇。“功夫在詩外”這話看來是正確的,在《與脆弱同行》中,在卡裏埃爾暢談藝術、哲學、社會、宗教等方麵的隨筆中,那種久違的福柯、艾柯等人的味道撲麵而來,博學是思想傢的入場券,而思想是一切藝術行為的核心動能。卡裏埃爾談浮士德的齣現、斯賓格勒的《西方的沒落》、波德萊爾那“猥褻的花招”、陀思妥耶夫斯基的《群魔》……他也談《大都會》與《機械戰警》、《全麵迴憶》和《銀翼殺手》……原來“信手拈來”這種瀟灑的事情真的是需要厚重的積纍還有那一點點白衣飄飄的纔情的。
評分對卡裏埃爾這句話感同身受:這就是為什麼像我這樣沒有信仰可言的人,總是對宗教史感興趣的原因:為瞭一窺我們的想象可以迷失、狂野到什麼程度。
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