具体描述
《下面，我该干些什么》这部中篇小说是阿乙的代表作，小说通过一名十九岁青年的自述，展开一场惊心动魄的伤害与逃亡之旅，让人一口气不停歇地直奔向前，迫切想知道他为什么犯罪。
故事基于一件真实的案件而写。
小说已被译成英语、法语、瑞典语、意大利语、西班牙语、韩语出版。
智利作家 拉蒙•迪亚斯•埃特罗维奇（Ramón Díaz Eterovic）在他的专栏文章里说：“空虚、罪恶和孤独是《下面，我该干些什么》这部小说中的三大要素——主人公生存的空虚使他将当下和未来都视为毫无意义的时空；为了引起别人的关注他蓄意杀人；逃亡开始后，孤独如影相随。阿乙将小说平衡地构建在此三大要素之上，其故事情节的发展引人入胜，精准地刻画出了主人公的心理肖像，见证他一步步走向自己的末日。”
书的封画创作者陈青琳说：“阖上书页后，如同小说书名《下面，我该干些什么》的意象，感受到更强烈与自我对话的意愿。”
重版此书，作者阿乙对之进行了部分修订。
看似普通的一天开始，只是十九岁的“我”正在为杀掉自己唯一的朋友做准备，“我”把她引诱到家里，取其性命，案发地血流成河。就这样，“我”成为社会焦点，一场以“我”为主角的猫鼠游戏就此展开。
《下面，我该干些什么》通过对一件“无由”谋杀案的描述，展现虚无者的可怕心理。伦敦大学汉学家蓝诗玲（Julia Lovell）认为作者阿乙在技术上对一起黑暗事件做出了完美无瑕的描述。
作者简介
阿乙，江西瑞昌人，生于1976年。《人民文学》中篇小说奖、蒲松龄短篇小说奖、林斤澜短篇小说奖得主。出版有长篇小说《早上九点叫醒我》，短篇小说集《灰故事》《鸟，看见我了》《春天在哪里》《情史失踪者》，中篇小说《下面，我该干些什么》《模范青年》，随笔集《寡人》《阳光猛烈，万物显形》。本书已在英国、法国、瑞典、意大利、西班牙、阿根廷、韩国出版发行。
目录信息
读后感
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用户评价
从主题探讨的广度来看，这本书的野心显然不止于讲述一个简单的故事或者阐述一种单一的理论，它像是一个多维度的透镜，折射出当代社会诸多复杂侧面。我注意到其中有对技术伦理边界的审慎试探，没有给出简单的“好”与“坏”的标签，而是逼迫读者去思考技术发展与人性异化的微妙平衡点；同时，它又巧妙地融入了对传统价值观在快速变迁时代下如何重塑的深刻反思，那些关于“根源”和“归属感”的描写，尤其触动了我在现代都市中常常感到漂泊的内心。更令人称奇的是，作者似乎还涉猎了某些符号学或结构主义的分析框架，使得叙事中的一些重复出现的意象，比如“镜子”、“迷宫”、“钟摆”，不再是简单的装饰，而是具有了深层的文本指涉意义，需要读者去主动构建这些碎片之间的关联。这种多层次的文本结构，意味着这本书不仅适合一次性快速阅读，更适合进行深度研读和反复品味，每一次重读，或许都能从不同的角度解读出先前忽略掉的意义层次，它提供的思考的“回响”是持久而有价值的。
评分我最近读到一些观点，觉得这本书似乎触及到了某种存在主义的核心困境，它用一种近乎冷峻的笔触，探讨了现代人在面对巨大选择压力时的那种无所适从。书中的叙事节奏处理得极为巧妙，时而如大漠孤烟般辽阔悠长，将人物的内心挣扎铺陈得细致入微，仿佛时间都被拉长了，让你能清晰地捕捉到每一次呼吸和犹豫；时而又像快节奏的都市剪影，信息量瞬间爆炸，迫使读者跟上角色那高速运转的大脑，体验那种被时代洪流裹挟的紧迫感。这种张弛有度的叙事变化，使得阅读过程充满了动态的张力，绝非那种一成不变的平铺直叙可以比拟。我特别欣赏作者在构建人物内心世界时的那种克制与精准，他从不直白地告诉你“这个人很迷茫”，而是通过一系列看似日常却又充满隐喻的行动和对话，让迷茫感自然而然地渗透出来，就像空气中的湿度一样，你感觉到了，却难以用具体的刻度去衡量。这种“少即是多”的叙事哲学，极大地考验读者的领悟力，也正因如此，每次读完一个小节，我都忍不住停下来，闭上眼睛，回味那字里行间未尽之意，这种深度的参与感，是阅读体验中最宝贵的部分。
评分这本书的后劲实在太大了，以至于我合上封面的那一刻，周围的世界似乎都蒙上了一层陌生的滤镜。它没有给我提供任何廉价的安慰剂或明确的解决方案，这一点我反而非常欣赏。它没有试图去“治愈”读者的困惑，而是选择忠实地呈现了困惑本身——那种在信息爆炸和高度个体化时代中，我们如何定义“自我”与“真实”的永恒难题。那种挥之不去的，关于“我是否在过着自己真正想要的生活”的焦虑感，被作者精准地捕捉并放大，以至于在接下来的几天里，我在走路、吃饭、甚至发呆的时候，脑海中都会不时跳出书中的某个场景或某句诘问。这是一种精神上的“共振”，它成功地在读者的潜意识中埋下了一颗种子，让你在日常生活中不经意间开始审视自己的行为模式和价值取向。这种“后效性”是衡量一部作品是否真正有生命力的重要标准，而这本书，无疑做到了这一点，它像是一个无形的精神向导，引导我进入了比阅读本身更重要的——自我对话的阶段。
评分这本书在语言风格上展现出一种令人惊艳的多元性，我读到一些篇章时，感觉自己仿佛置身于一场精心编排的语言盛宴之中，作者似乎对词汇的驾驭达到了出神入化的地步。某些段落，句子结构如同巴洛克式的复杂乐章，层层叠叠的从句和精妙的修饰语构建起一座座华丽的辞藻迷宫，读起来需要极高的专注力去梳理其逻辑脉络，但一旦理解，那种豁然开朗的快感是无与伦比的，它展现了语言所能承载的密度和美感。然而，紧接着的下一章，文字风格又会陡然一转，变得像北方冬日里的天空，干净、简洁、直击人心，每一个动词和名词都像是经过了千锤百炼的石子，掷地有声，没有任何一个多余的虚词，效率高到令人拍案叫绝。这种在华丽与朴素、复杂与简洁之间自由切换的能力，显示出作者深厚的文学功底和极其灵活的表达欲望，使得全书的阅读体验充满了新鲜感和探索欲，仿佛每一页都藏着不同的“声音”，等待着被我们捕捉和辨识，这是一种极高级的文学技巧，也让我对作者的文字底蕴有了更深层次的敬佩。
评分这本书的装帧设计非常吸引人，拿到手里就能感受到一种沉甸甸的质感，封面采用了哑光处理，配合着烫金的书名，在灯光下泛着低调而又奢华的光泽。我特地在不同的光线下观察了很久，那种触感是如此的细腻，让人爱不释手，每次翻开书页，都能闻到一股淡淡的油墨香，让人立刻进入到阅读的状态中。内页的纸张选择也十分讲究，米白色调既保护了视力，又不会因为纸张太薄而显得廉价，排版布局疏朗有致，字号大小适中，阅读起来非常舒适，即便是长时间沉浸其中，眼睛也不会感到疲劳。不得不提的是，书中穿插的一些插图或设计元素，虽然没有直接的文字说明，但它们恰到好处地烘托了整体的氛围，像是一种无声的引导，让人对即将展开的故事或思想有了更深层次的期待。这本书从外到内散发着一种匠心独运的精致感，光是欣赏它的物理形态，就已经算是一种享受了。它不仅仅是一本书，更像是一件值得收藏的艺术品，这种对细节的极致追求，足以看出出版方在制作过程中的用心良苦，这对于我这样的“颜控”读者来说，无疑是一个巨大的加分项，让我对内容本身的质量也凭添了几分信心。
评分天生的小说家
评分是何等的空虚空洞需要最美好的时光生命去填充，这嗜血的空虚和无存在感（深深的失落与厌世），吞噬了最鲜活的生命，结局早已注定:毁灭，灭绝人性及一切的毁灭。
评分一口气看完！让人有种身临其境的小说，进入他的逻辑他的美学，纯。
评分此书第一版出版于二〇一二年，它原本包含的附录部分在出版时被删去了，但文本仍作为长篇形式付梓，删去的部分后发表在《今天》杂志，题《阴暗笔记》，复收随笔集《阳光猛烈，万物显形》，改题《敌意录》。此次由译林出版社出版的是作者二〇一六年重写的版本，刊于《作家》与《北京文学》同年的第七与第九期。两个版本的最大差异表现在作者此后对解释的放弃，然而奇妙的是，他所放弃解释的对象却是一个一刻不停进行阐释以此填补动机缺席或缝补意义漏洞的理性世界，后者坚定地抗拒任何非理性的恫吓。小说的主人公似乎也因此位移为一种隐喻。这个版本最后的“言尽于此”亦见新的气象。
评分补标
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