本書為19世紀俄國偉大作傢伊凡·謝爾蓋耶維奇·屠格涅夫(1818-1883)所著!
屠格涅夫不易情節故事來吸引人,他不像陀思妥耶夫斯基那樣對人物做靈魂的拷問。他的創作方法,完全是屠格涅夫式的。當然,他受法國文學影響很深,但我卻覺得他更富於東方色彩。
屠格涅夫用抒情的筆調,為我們寫下剛剛死去兒子的農婦
,對待一點鹽的虔誠態度。
屠格涅夫常用人們不易覺察的語氣來做齣諷刺和判斷!
他長於抒寫自己的感情,更長於抒寫小說人物的感情。但是這種感情是思辨的,也就是說,感情要經過理性的分析,纔能使可貴的。感情如果是盲目的,衝動的,違反理智的,這種感情,必然屬於廉價的。因為它既不能擔負起莊嚴的使命,也不能完成什麼崇高的事業。因此,屠格涅夫反對“下意識”的創作。(端木蕻良 《貴族之傢》序)
廣東梅縣人。中共黨員。1957年畢業於北京俄語學院。1949年參加革命工作,曆任廣州三聯書店見習生,廣東颱山縣區工委秘書,《南方日報》記者,《羊城晚報》記者、記者組長、采訪部副主任,廣州航道局黃埔處政工辦主任,花城齣版社《隨筆》雜誌主編,編審。廣東省作傢協會理事。1958年開始發錶作品。1983年加入中國作傢協會。著有散文《告彆〈隨筆〉》、《一個當代神話的終結》、《訪蘇散記》、《文學路上六十年——老作傢黃鞦耘訪談錄》,譯著《獵人手記》、《羅亭》、《貴族之傢》、《前夜》、《父與子》、《煙》、《處女地》、《阿霞》、《初戀》、《一個不幸的女郎》、《愛之路》(均為[俄]屠格涅夫著)等。
黃偉經在繁忙的編輯工作中,用瞭一年左右的業餘時間,不顧言疾,毫不鬆懈,從俄文翻譯齣這部馳名世界的名著。給我們提供瞭直接嚮這位十九世紀俄國文學傢再學習的機會。(端木蕻良 《貴族之傢》序)
一提起屠格涅夫的《羅亭》大傢想到的就是“思想上的巨人,行動上的侏儒”。今天,我要替羅亭鳴不平。 如果你隻讀瞭故事簡介或者小說的一半,那樣你纔會說齣這麼不負責任的話! 如果他是行動上的矮子,他會“為大傢做一點哪怕是微不足道的好事而 頭發幾乎全白瞭,腰背佝僂著,...
評分一直對俄國文學敬而遠之,因為經常讀個幾頁就被一長串的名字搞得頭暈眼花,久而久之,便給俄國文學貼上瞭無聊囉嗦的標簽。而昨天花瞭一個下午念完瞭《羅亭》,卻是被感動得差點熱淚盈眶。理想與現實的差距,已經不止一次被這類主題打動瞭,一次次看著懷揣理想的主角成為殉道者...
評分 評分說起文學之林的現實主義著作, 我腦海中首先浮現的便是法國與俄國的諸多作品。 如果說, 以巴爾紮剋、左拉為代錶的法國現實主義作傢們描繪瞭“卑鄙的群像”的話, 那麼, 以托爾斯泰、屠格涅夫為代錶的俄國現實主義大師們則雕刻瞭“苦難的群像”。 其區彆在於, 法國現實主義...
多餘人
评分給我的感覺是 文字略平淡 也可能是譯筆的問題 不以情節為重 而是以情感描寫居多 殉道的莉莎 多餘人羅亭和拉夫列茨基 屠格涅夫本人是不是特喜歡那種純潔的一塌糊塗的小姑娘啊 前夜也是 都是貞靜內心有點剛烈
评分我也必定會愛上羅格
评分我也必定會愛上羅格
评分給我的感覺是 文字略平淡 也可能是譯筆的問題 不以情節為重 而是以情感描寫居多 殉道的莉莎 多餘人羅亭和拉夫列茨基 屠格涅夫本人是不是特喜歡那種純潔的一塌糊塗的小姑娘啊 前夜也是 都是貞靜內心有點剛烈
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