晚饭花集

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出版者:星汉文章|海燕出版社
作者:汪曾祺
出品人:
页数:291
译者:
出版时间:2018-3
价格:39.00元
装帧:平装
isbn号码:9787535075369
丛书系列:新文学经典
图书标签:
  • W汪曾祺
  • *郑州·海燕出版社*
  • 晚饭花集
  • 生活散文
  • 女性成长
  • 情感共鸣
  • 日常记录
  • 诗意表达
  • 都市生活
  • 心灵治愈
  • 真实故事
  • 平凡之美
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具体描述

《晚饭花集》收录了汪曾祺全盛时期的短篇小说创作。作者的创作风格,也在本书中得以更全面的展现。

本次出版,以人民文学出版社1985年版为底本校勘,将其中的误排、手误酌做校正。

《暮色织锦》 一卷关于时间、记忆与失落之美的史诗,深植于古老山脉与隐秘河流的魂灵深处。 内容提要 《暮色织锦》并非一部讲述世俗情爱的罗曼史,也非磅礴的战争叙事。它是一部关于“存在”的沉思录,通过一系列交织的、碎片化的叙事,探索人类心灵在面对永恒变迁时所产生的微小震颤与宏大回响。故事以一个几乎被历史遗忘的边陲小镇——“灰烬谷”为核心舞台,这个地方被群山环绕,终年笼罩在一种介于黄昏与黎明之间的光影之中,时间仿佛在这里凝固,又在不经意间悄然流逝。 本书的主线人物是阿莱克修斯·维兰德,一位退役的地图测绘师。他并非因为战功彪炳而闻名,而是因为他绘制的地图总是在关键的地理标记上出现难以解释的“空白”或“失真”。在一次例行的勘测任务中,他奉命前往探查灰烬谷边缘一处被称为“迷雾隘口”的区域,传说那里藏着一种能够倒映过去景象的稀有矿石。 随着阿莱克修斯的深入,他开始接触到镇上几位看似寻常却身负沉重秘密的居民: 伊芙琳——沉寂的钟表匠: 镇上唯一的钟表匠,她的技艺精湛到可以修复任何年代、任何构造的机械。然而,她拒绝修理任何与“计时”相关的器具,只专注于制造精密的、不指向任何时刻的“静止摆件”。她的工作室弥漫着机油与檀香混合的气味,墙上挂满了空白的表盘。她坚信,真正的记忆不应被刻度束缚。 老迈的“吟游诗人”——卡西米尔: 他并非通过歌唱流传事迹,而是通过收集和重塑声音来讲述历史。他携带一个巨大的、布满孔洞的木制圆筒,通过特定的气流和放置不同的物件,他能重现数十年前风吹过山谷的声音、古老仪式中的低语,甚至是某个人临终前的最后一声叹息。 沉默的守护者——莉拉: 一位在当地古老图书馆(实际更像一个地下藏书洞)中看守羊皮卷轴的女性。这些卷轴上记录的并非文字,而是复杂的植物染色图谱和季节性天气模式。莉拉的使命是确保这些“自然的语言”不被现代的理性逻辑所解读和破坏。 核心主题与叙事结构 《暮色织锦》的结构模仿了纺织品的复杂经纬: 1. 时间的非线性: 故事的叙述时常跳跃,从阿莱克修斯当前对迷雾隘口的探寻,瞬间切换到他童年时对某片森林的记忆,再跳跃到伊芙琳年轻时目睹的一次神秘的“星辰坠落”事件。这些碎片化的时间点,通过气味、特定的光线角度或卡西米尔重现的某个音节而被联系起来。 2. 记忆的腐蚀与重建: 灰烬谷的居民们似乎集体患上了一种“选择性遗忘症”。他们不主动忘记,但他们的记忆会随着时间的推移而变得模糊、色彩剥离,最终只剩下触感和情绪的残余。阿莱克修斯发现,他地图上的空白区域,正对应着小镇居民集体遗失的某段关键历史。他绘制的不仅仅是地理,更是在试图复原被抽离的情感地貌。 3. “真实”的边界: 随着阿莱克修斯接近迷雾隘口的核心,他发现他所寻找的“矿石”并非真正的晶体,而是一种由高度纯净的“遗憾”和“未完成的渴望”凝结而成的物质。触摸它,人会短暂地生活在自己最想挽回的那一刻,但代价是会永远失去对现实中该时刻的清晰认知。 4. 自然的沉思: 故事大量描绘了山谷中特有的植被和气候,如“青苔之雾”(一种只有在月圆之夜才会出现的、能短暂赋予苔藓微弱生命力的雾气)和“铁锈河”(因其水流富含某种矿物质而呈现出永恒的秋日色泽)。这些自然元素成为了角色的情感投射和命运的隐喻。 叙事氛围与风格 本书的基调是内敛的、诗意的、略带忧伤的。语言风格注重感官的捕捉,详尽描绘光线的微妙变化、微小的声音细节,以及材质(石头、陈旧的木材、生锈的金属)的触感。它借鉴了某种欧洲古典文学中对环境的细致描摹,但背景设定具有强烈的、与世隔绝的东方山地色彩。 读者在阅读过程中,会感受到一种被抽离的疏离感,如同站在一个布满灰尘的阁楼里,试图辨认一件已经泛黄、难以辨认图案的古老挂毯。你无法完全拼凑出事情的全貌,但你能深切体会到每一根丝线的张力和重量。 潜在读者群体 本书适合喜爱文学小说中带有哲学思辨和高度象征意义的读者。偏爱卡尔维诺的魔幻现实主义、石黑一雄对记忆的细腻处理,以及对环境心理学有兴趣的读者,将会在《暮色织锦》中找到独特的共鸣。这不是一本提供明确答案的作品,而是一次邀请,邀请读者共同在迷雾与暮色中,寻找属于自己的那份失落之美。它探讨的不是如何抓住时间,而是如何与时间流逝所留下的残影和解。

作者简介

汪曾祺(1920—1997),江苏高邮人,中国当代作家。1940年代毕业于西南联大,沈从文弟子。

目录信息

读后感

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用户评价

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与其说这是一部小说,不如说它是一本关于时代变迁的社会观察录,只不过披上了一层文学的外衣。作者似乎对那个特定的年代有着深入骨髓的了解,无论是街头巷尾的俚语,还是不同阶层人物的行事逻辑,都写得入木三分,真实得令人心惊。故事的核心矛盾虽然是角色之间的冲突,但其背后折射出的却是社会结构的巨大张力——新旧观念的碰撞、传统价值的瓦解与重塑,这些宏大的议题被巧妙地安插在几个小人物的命运线上,使得严肃的主题变得可感可触。我特别喜欢作者处理群像戏的方式,没有一个角色是绝对的扁平化符号,即便是那些扮演反派角色的设定,也能从中窥见其成长的痛楚和时代的局限性,这使得整个故事的格局豁然开朗,充满了人间的烟火气和无可奈何的悲剧美感。阅读过程中,我常常需要停下来,去回顾一下自己所处的时代,思考我们如今习以为常的生活方式,在未来会不会也被这样冷静地审视和解构。这种跨越时空的对话感,是这本书带给我最震撼的体验之一。

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这本书的叙事节奏把握得极好,每一章的过渡都如同行云流水般自然,让人完全沉浸在作者构建的那个特定时空之中。作者对人物心理的细腻刻画,简直让人拍案叫绝。我记得有一个情节,主角在面对一个艰难的抉择时,内心的挣扎、犹豫、最终的释然,每一个细微的情绪波动都被捕捉得淋漓尽致,读来让人感同身受,甚至会让人开始反思自己在类似情境下的选择。更值得称赞的是,作者并没有将所有复杂的人性都简单地归结为黑与白,而是巧妙地描绘了灰色地带,那些并非出于恶意却最终造成伤害的行为,以及那些看似卑微却闪耀着人性光辉的瞬间,都让人回味无穷。全书的氛围营造也十分到位,无论是宏大的历史背景描写,还是对日常琐碎场景的描绘,都充满了画面感,仿佛我正站在那个场景之中,呼吸着那里的空气,感受着那里的温度。这本书的语言风格是那种沉静而富有力量的类型,不追求华丽辞藻的堆砌,但每一个词语的选择都恰到好处,精准地传达了作者想要表达的情感和思想,读完之后,内心久久不能平静,需要时间去消化和整理那些涌上心头的思绪。

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这部作品的语言风格简直是一股清流,它充满了古典的韵味,但又毫不晦涩,读起来有一种在清晨的薄雾中漫步的感觉,宁静而又充满期待。作者的文字像是经过精心打磨的玉石,温润而有光泽,尤其在描写自然景物时,那种诗意盎然的笔触,仿佛能让读者闻到泥土的芬芳,听到风吹过竹林的沙沙声。更让我印象深刻的是,作者擅长使用排比和对仗的句式来增强情感的渲染力,但这种技巧的运用非常自然,绝非炫技,而是服务于情绪的层层递进。比如在描写一段分离的场景时,连续几个排比句将主角的悲伤和不舍推向了一个高潮,那种情感的饱和度极高,让人忍不住为之动容。虽然叙事线索相对分散,涉及的人物关系网也颇为复杂,但正是这种看似松散的结构,反而营造出一种生活本来的面貌——琐碎、交织、充满偶然性。对于喜欢细细品味文字韵味和古典美学的读者来说,这本书无疑是一次纯粹的享受。

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这本书的想象力简直是天马行空,构建了一个逻辑自洽却又超乎寻常的奇幻世界。初读时,我对其中那些新奇的设定感到一丝困惑,但随着情节的深入,我发现作者在铺陈这些设定时非常谨慎和巧妙,每一个新的元素出现都不是突兀的,而是与之前埋下的伏笔有着千丝万缕的联系,这种层层剥开的惊喜感,是阅读体验中极为难得的。特别是关于那个古老文明的衰落过程,作者用了一种近乎于考古发现的叙事手法,将历史的碎片一点点拼凑起来,既保持了悬念,又让读者感觉自己是参与了解谜过程的一份子。书中对于力量体系的构建也颇为成熟,它不仅仅是简单的数值堆砌,更与角色的道德选择和精神境界紧密挂钩,每一次力量的提升都伴随着心性的磨砺,使得战斗场面不仅仅是视觉的冲击,更是精神层面的较量。我个人非常欣赏这种将哲学思考融入奇幻设定的做法,它让这部作品远超一般的消遣读物,升华到了可以引发深刻思考的高度,让人不禁去探究秩序与混乱、自由与宿命之间的辩证关系。

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从结构上来看,这本书的叙事手法非常大胆和先锋,它不断地打碎原有的时间线和视角,挑战读者的阅读习惯,但每一次的“打碎”都最终指向一个更深层次的“重组”。作者似乎在用一种解构主义的方式来审视“真实”这个概念,故事中充满了多重叙述者,每个人的版本都带有强烈的个人偏见和局限性,这迫使我必须时刻保持警惕,去分辨哪些是事实,哪些是记忆的扭曲,哪些是故意的谎言。这种叙事上的不确定性,反而构建了一种强烈的互动性,我感觉自己不再是被动的接收者,而是主动的探究者,试图在这些矛盾的碎片中拼凑出事件的全貌。书中对于梦境与现实界限的模糊处理,也极大地增强了作品的实验性和思辨性,让人分不清角色的清醒时刻和潜意识活动,从而对角色的动机产生更复杂的解读。这本书无疑是写给那些不满足于线性故事的读者的一份礼物,它要求耐心,更要求投入,但回报是思想上的极大拓展和对文学可能性的全新认知。

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“只思甜,不忆苦”

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