拍电影时我在想的事

是枝裕和电影导演，生于1962年。1987年毕业于早稻田大学文学系。作品多具社会关怀，充满人文主义色彩。1995年，首部电影《幻之光》迅速引起关注，在日本及海外获得众多奖项。2004年，以真实事件改编电影《无人知晓》，14岁的柳乐优弥凭借此片成为戛纳影帝。2013年，电影《如父如子》获第66届戛纳国际电影节评委会奖。2018年，电影《小偷家族》获第71届戛纳国际电影节金棕榈奖。

出版者:南海出版公司

作者:[日]是枝裕和

出品人:新经典文化

页数:354

译者:褚方叶

出版时间:2018-11

价格:88.00

装帧:精装

isbn号码:9787544294041

丛书系列:电影人

图书标签:是枝裕和电影日本电影人是枝裕和人生随笔日本文学随笔日@是枝裕和

《拍电影时我在想的事》是戛纳电影节金棕榈奖得主是枝裕和历时8年，写下的首部自传性随笔集。

是枝裕和在书中回顾三十余年的创作生涯，讲述每一部经典作品背后的传奇故事、缘起与理念，记录各个创作时期对电影的探索与思考，以及对世界和人生的看法。其中不仅汇集了电影大师的哲思与灵光，更讲述了一位导演脚踏实地，从赊账拍片到斩获世界各大电影节奖项的励志旅程。

《拍电影时我在想的事》在日本出版后，连续6次紧急加印，得到《朝日新闻》等各大媒体高度评价，更被盛赞道：哪怕再过100年，这本书也一定是创作者的圣经。世界如此精彩，日常就很美丽，生命本身就是奇迹。是枝裕和打动世界的所有理由，都在这本书里。

读后感

无论是根据电影编写而成的小说，或是散文集子，凡是跟是枝裕和有关的中文书，我基本都会找来读。但我远远达不到是枝裕和拥趸的程度，摘得戛纳金棕榈的《小偷家族》，看完只觉平平，欠些火候。不知为何，相比丰富多彩的影像，我似乎更偏爱文字里的是枝裕和，阅读他的文字，平静...  

如果说“演员的身体是一具容器，灵魂将其作为战场”，那么导演更像是战场外的军师，兵刃相接还是偃旗息鼓，只需他一声令下，变幻莫测的“阵法”与铿铿锵锵的“厮杀”构成了庞大而复杂电影系统，导演决定了剧情的走向，而演员也潜移默化的影响着导演的创作思维，一个好的演员可...  

文/文小妖 在阅读是枝裕和导演写下的电影手记——《拍电影时我在想的事》时，我脑海里一直在细细搜索，究竟我是从哪一部电影开始就被是枝裕和迷住了？思前想后，大概是从《步履不停》开始的…… 有段时间，心里特别浮躁，做什么都提不起劲儿，甚至产生了不少消极的念头。直到有...  

在劳动节深夜十一点这天终于看完了《拍电影时我在想的事》，大概林林总总有半个月甚至更久，我看书算是比较慢的，总是静不下心去仔细阅读，心思会不由自主的飘向远方，有些地方就要重新回头阅读再理解，也不知道这样好还是不好…言归正传。 是枝裕和导演写这本书用了八年时间，...  

用户评价

350页一个通宵读完，拿起就停不下来。是枝对二十余年导演生涯的一次大盘点。比起追问影像的所谓本质，去定义它、圈定它、固化它、规定必须这样、必须那样、不可这样、不可那样，而更倾向于探寻纪录片、电视、电影的可能性：何谓电影的丰富性？为此还有什么可以做的？电影不该有它的十诫。它不是产生于自我的内部，而是经由与世界的邂逅、与人的碰撞诞生；比起故事本身，更想讲述深邃的“时间的轮回“，在这个意义上与小津很像，作品中的时间不是线性的、历时的，而是回旋流转的，循环了一周，来到与先前稍稍不同的地方；比起”作家性”，更想做一个拍电影的职人。<步履不停>是对母亲的服丧。虽然总在讲死亡、葬礼、社会事件，但几乎所有的作品都在表达同一个主题：被留下来的人。由此书可知，把一个导演放在整个文化与时代的谱系中去解读有多重要。

比预料中的好。是枝裕和能拍出那样的电影，果然与他看待事物、人生的态度是不可分的。他对待电影满怀谦卑，对待人生相当温柔，观察、理解而不去评判，唯独对待日本的电影环境和国家政策猛烈吐槽。即使是对他电影不感兴趣的人，从他那种理解世界的视角中，想来也能有所收获。

一如既往的实诚坦然，并不讳言电视台的出身导致对使用电影语言的忐忑与忧虑，对电视行业进行深层反思，并提出发挥电视与广播作为多元公共空间的功能，也分析了电视与电影创作的异同之处。是枝裕和在电视台拍纪录片的经历对于他以后的创作无疑具有深远影响，他探讨纪录片是否需要施加导演的个人干预以实现戏剧性，拍摄各种边缘人群，以私小说式的方式记录着当下的文明生活构筑在怎样惨痛的历史上，排斥善恶二元对立模式，挖掘其产生的社会根源，社会责任感令人敬佩，批评政府机制与媒体作风颇为严厉，这些元素均反映在其电影中。而这样一位具有高度自律自制精神的艺术家，又兼具低调、谦虚、自省的可贵品格，多处谈及良师益友（甚至也包括演职人员）之助，对其他优秀导演的借鉴与模仿，真是一位可敬、可爱的人。

一本非常耐看的创作笔录，坦诚地剖析了作者的创作观与方法论的产生。对电视工作认真对待，对电影始终心怀敬畏，从死亡中挖掘生者“服丧”心理的种种况味与历经的蜕变，以死者的审视和孩童的目光对如今的日本社会加以批判，对日常生活耐心刻画之余从不忘记在作品中渗透社会性反思……除此之外，还有对作品中时间、人性、血缘的思考，以及美术布景、摄影、演员调动的工作经验与方法，甚至参加海外电影节的丰富感受，语言虽平实，但对影像创作的饱满热情、谦逊的态度以及日复一日踏实工作的职业精神，令人尊敬。

比预料中的好。是枝裕和能拍出那样的电影，果然与他看待事物、人生的态度是不可分的。他对待电影满怀谦卑，对待人生相当温柔，观察、理解而不去评判，唯独对待日本的电影环境和国家政策猛烈吐槽。即使是对他电影不感兴趣的人，从他那种理解世界的视角中，想来也能有所收获。