是枝裕和
電影導演,生於1962年。1987年畢業於早稻田大學文學係。作品多具社會關懷,充滿人文主義色彩。
1995年,首部電影《幻之光》迅速引起關注,在日本及海外獲得眾多奬項。
2004年,以真實事件改編電影《無人知曉》,14歲的柳樂優彌憑藉此片成為戛納影帝。
2013年,電影《如父如子》獲第66屆戛納國際電影節評委會奬。
2018年,電影《小偷傢族》獲第71屆戛納國際電影節金棕櫚奬。
《拍電影時我在想的事》是戛納電影節金棕櫚奬得主是枝裕和曆時8年,寫下的首部自傳性隨筆集。
是枝裕和在書中迴顧三十餘年的創作生涯,講述每一部經典作品背後的傳奇故事、緣起與理念,記錄各個創作時期對電影的探索與思考,以及對世界和人生的看法。其中不僅匯集瞭電影大師的哲思與靈光,更講述瞭一位導演腳踏實地,從賒賬拍片到斬獲世界各大電影節奬項的勵誌旅程。
《拍電影時我在想的事》在日本齣版後,連續6次緊急加印,得到《朝日新聞》等各大媒體高度評價,更被盛贊道:哪怕再過100年,這本書也一定是創作者的聖經。世界如此精彩,日常就很美麗,生命本身就是奇跡。是枝裕和打動世界的所有理由,都在這本書裏。
發表於2024-04-29
拍電影時我在想的事 2024 pdf epub mobi 電子書 下載
如果說“演員的身體是一具容器,靈魂將其作為戰場”,那麼導演更像是戰場外的軍師,兵刃相接還是偃旗息鼓,隻需他一聲令下,變幻莫測的“陣法”與鏗鏗鏘鏘的“廝殺”構成瞭龐大而復雜電影係統,導演決定瞭劇情的走嚮,而演員也潛移默化的影響著導演的創作思維,一個好的演員可...
評分無論是根據電影編寫而成的小說,或是散文集子,凡是跟是枝裕和有關的中文書,我基本都會找來讀。但我遠遠達不到是枝裕和擁躉的程度,摘得戛納金棕櫚的《小偷傢族》,看完隻覺平平,欠些火候。不知為何,相比豐富多彩的影像,我似乎更偏愛文字裏的是枝裕和,閱讀他的文字,平靜...
評分無論是根據電影編寫而成的小說,或是散文集子,凡是跟是枝裕和有關的中文書,我基本都會找來讀。但我遠遠達不到是枝裕和擁躉的程度,摘得戛納金棕櫚的《小偷傢族》,看完隻覺平平,欠些火候。不知為何,相比豐富多彩的影像,我似乎更偏愛文字裏的是枝裕和,閱讀他的文字,平靜...
評分什麼是冷漠? 約翰·伯格說,當個人幻想被隔離在任何實際社會行動之外時,個人幻想便不可避免地偏離,從而能導緻瞭冷漠。 這在是枝裕和的電影裏有很多,比如《小偷傢族》《無人知曉》《步履不停》《如父如子》等電影,公共生活就是一座冷漠劇院。 這本 《拍電影時我在想的事》...
評分近些年日本電影如同日本經濟一樣比較低迷,迴顧日本電影史,早年的黑澤明、小津安二郎等曾在世界電影史上留下濃墨重彩的一筆,後來的北野武和岩井俊二也被廣大文藝青年狂熱追捧,但是他們近些年的新作品都錶現平平,日本電影齣現導演青黃不接的局麵,唯獨是枝裕和一枝獨秀,知...
圖書標籤: 是枝裕和 電影 日本 電影人 是枝裕和人生隨筆 日本文學 隨筆 日@是枝裕和
350頁一個通宵讀完,拿起就停不下來。是枝對二十餘年導演生涯的一次大盤點。比起追問影像的所謂本質,去定義它、圈定它、固化它、規定必須這樣、必須那樣、不可這樣、不可那樣,而更傾嚮於探尋紀錄片、電視、電影的可能性:何謂電影的豐富性?為此還有什麼可以做的?電影不該有它的十誡。它不是産生於自我的內部,而是經由與世界的邂逅、與人的碰撞誕生;比起故事本身,更想講述深邃的“時間的輪迴“,在這個意義上與小津很像,作品中的時間不是綫性的、曆時的,而是迴鏇流轉的,循環瞭一周,來到與先前稍稍不同的地方;比起”作傢性”,更想做一個拍電影的職人。<步履不停>是對母親的服喪。雖然總在講死亡、葬禮、社會事件,但幾乎所有的作品都在錶達同一個主題:被留下來的人。由此書可知,把一個導演放在整個文化與時代的譜係中去解讀有多重要。
評分是枝裕和導演的這本新書太好看瞭!溫暖又冷漠,殘酷卻善良,書裏有很多電影之外的細節極其細微卻又異常動人。 比如他拍攝第一部電視紀錄片,采訪自殺官員的遺孀,對方在一眾采訪者中唯獨選中瞭接受是枝裕和的訪問,其實導演也不明白是為什麼。 事後她纔道齣原委:“你第一天來這裏的時候,拘謹地坐在榻榻米上。當時的你,跟我丈夫和我相親時的樣子非常像。”
評分350頁一個通宵讀完,拿起就停不下來。是枝對二十餘年導演生涯的一次大盤點。比起追問影像的所謂本質,去定義它、圈定它、固化它、規定必須這樣、必須那樣、不可這樣、不可那樣,而更傾嚮於探尋紀錄片、電視、電影的可能性:何謂電影的豐富性?為此還有什麼可以做的?電影不該有它的十誡。它不是産生於自我的內部,而是經由與世界的邂逅、與人的碰撞誕生;比起故事本身,更想講述深邃的“時間的輪迴“,在這個意義上與小津很像,作品中的時間不是綫性的、曆時的,而是迴鏇流轉的,循環瞭一周,來到與先前稍稍不同的地方;比起”作傢性”,更想做一個拍電影的職人。<步履不停>是對母親的服喪。雖然總在講死亡、葬禮、社會事件,但幾乎所有的作品都在錶達同一個主題:被留下來的人。由此書可知,把一個導演放在整個文化與時代的譜係中去解讀有多重要。
評分有點像印在CC藍光碟內頁,用於個人闡釋和深度解讀的,一大長篇【導演的話】。因為是枝作品不僅涵蓋劇情長片,也包括紀錄片、電視劇作品,導緻內容略雜(我對日本電視節目發展史就完全是一竅不通)。像電影節巡禮之類的,偏私人化的內容,還是少瞭點。是枝一聽彆人說他像小津,內心大叫:又來瞭。把電影藝術看得過於崇高的,倒不妨翻翻這本書。是枝作品之所以成型,他與這批平成年導演所引領的日本電影潮流,始終是另外一種新的,進入21世紀後的電影形式。
評分算是一份創作迴顧,履曆背後有很多心得在裏麵,一兩天就翻完瞭,就是定價太貴。是枝裕和是一個實在的人,所以能拍齣實在的電影,這本書也很實在,比之前的《宛如走路的速度》確實是乾貨滿滿,對他的粉絲,對有誌於創作,甚至正在進行拍攝的人可能會有很多啓發。發達如日本,拍自己想拍的電影依然難找投資,封閉如日本電影圈,知音和觀眾也不多,但隻要堅持下去,好作品還是會得到迴應,有纔華的人還是會浮齣水麵。某種程度上,比如投資環境、展現平颱,創作條件來說,今天的很多中國年輕新導演要知足,是枝裕和當年缺的,你們都不缺,就缺纔華,和沉下去紮實做事的心態。
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