是枝裕和
電影導演,生於1962年。1987年畢業於早稻田大學文學係。作品多具社會關懷,充滿人文主義色彩。
1995年,首部電影《幻之光》迅速引起關注,在日本及海外獲得眾多奬項。
2004年,以真實事件改編電影《無人知曉》,14歲的柳樂優彌憑藉此片成為戛納影帝。
2013年,電影《如父如子》獲第66屆戛納國際電影節評委會奬。
2018年,電影《小偷傢族》獲第71屆戛納國際電影節金棕櫚奬。
《拍電影時我在想的事》是戛納電影節金棕櫚奬得主是枝裕和曆時8年,寫下的首部自傳性隨筆集。
是枝裕和在書中迴顧三十餘年的創作生涯,講述每一部經典作品背後的傳奇故事、緣起與理念,記錄各個創作時期對電影的探索與思考,以及對世界和人生的看法。其中不僅匯集瞭電影大師的哲思與靈光,更講述瞭一位導演腳踏實地,從賒賬拍片到斬獲世界各大電影節奬項的勵誌旅程。
《拍電影時我在想的事》在日本齣版後,連續6次緊急加印,得到《朝日新聞》等各大媒體高度評價,更被盛贊道:哪怕再過100年,這本書也一定是創作者的聖經。世界如此精彩,日常就很美麗,生命本身就是奇跡。是枝裕和打動世界的所有理由,都在這本書裏。
發表於2025-03-28
拍電影時我在想的事 2025 pdf epub mobi 電子書 下載
“自身正是感到缺失,纔想與他人建立聯係。”這是是枝裕和對自己作品《空氣人偶》的解讀。 人,總是孤獨,孤獨存在於幾億光年的時間長河裏,我們都是孤獨患者。裴鬥娜主演的《空氣人偶》是我看的第一部是枝裕和的電影,那年我讀大二,完完全全被那個幾近透明的女生所吸引,我暗...
評分 評分 評分 評分是枝裕和導演在講述《海街日記》的創作理念時,他這麼寫道: 父親去世瞭,但是繼承父親血脈的鈴還在那兒。母親離傢而去,但還留著與母親同齡的梅子樹和老房子。海貓食堂的店主去世瞭,但油炸竹筴魚的味道仍然飄在海街上空。“縱然失去,也有傳承下去的東西”。 讀到這裏,我心...
圖書標籤: 是枝裕和 電影 日本 電影人 是枝裕和人生隨筆 日本文學 隨筆 日@是枝裕和
好像有兩個是枝裕和。一個冷靜尖銳,批判政府與媒體,反思日本的國民性與戰爭責任,不放棄獨立思考,不屈從強權威嚴,這個是枝裕和,會以嚴厲的口吻說齣,『我切身體會到人類竟會如此輕易地加入戰爭,而且比想象中更容易忘卻發動戰爭應當承擔的責任。』 而另一個是枝裕和,溫和耐心,從容細膩,以敬意看待稀鬆平常的日常生活,總是躬身自省,謙和有禮。這個是枝裕和永遠在思考電影與人生,得到與失去。他曾說,『如果說我的電影中有共通的東西,那就是無法取代的珍貴之物不在日常生活之外,而是蘊藏在日常的細枝末節裏。 』不論哪個是枝裕和,都值得尊敬與喜愛。
評分350頁一個通宵讀完,拿起就停不下來。是枝對二十餘年導演生涯的一次大盤點。比起追問影像的所謂本質,去定義它、圈定它、固化它、規定必須這樣、必須那樣、不可這樣、不可那樣,而更傾嚮於探尋紀錄片、電視、電影的可能性:何謂電影的豐富性?為此還有什麼可以做的?電影不該有它的十誡。它不是産生於自我的內部,而是經由與世界的邂逅、與人的碰撞誕生;比起故事本身,更想講述深邃的“時間的輪迴“,在這個意義上與小津很像,作品中的時間不是綫性的、曆時的,而是迴鏇流轉的,循環瞭一周,來到與先前稍稍不同的地方;比起”作傢性”,更想做一個拍電影的職人。<步履不停>是對母親的服喪。雖然總在講死亡、葬禮、社會事件,但幾乎所有的作品都在錶達同一個主題:被留下來的人。由此書可知,把一個導演放在整個文化與時代的譜係中去解讀有多重要。
評分一如既往的實誠坦然,並不諱言電視颱的齣身導緻對使用電影語言的忐忑與憂慮,對電視行業進行深層反思,並提齣發揮電視與廣播作為多元公共空間的功能,也分析瞭電視與電影創作的異同之處。是枝裕和在電視颱拍紀錄片的經曆對於他以後的創作無疑具有深遠影響,他探討紀錄片是否需要施加導演的個人乾預以實現戲劇性,拍攝各種邊緣人群,以私小說式的方式記錄著當下的文明生活構築在怎樣慘痛的曆史上,排斥善惡二元對立模式,挖掘其産生的社會根源,社會責任感令人敬佩,批評政府機製與媒體作風頗為嚴厲,這些元素均反映在其電影中。而這樣一位具有高度自律自製精神的藝術傢,又兼具低調、謙虛、自省的可貴品格,多處談及良師益友(甚至也包括演職人員)之助,對其他優秀導演的藉鑒與模仿,真是一位可敬、可愛的人。
評分是枝裕和的導演手記,內地版開本大,更適閤內容,這樣場景圖和附帶闡釋可以看的更清楚。颱版是一個係列中的一本,布局有點蜷縮(不過開本小帶著旅行倒是方便),這兩天看一本美國民歌史,也是開本小書厚,翻頁攤書都不方便。設計師是覺得小開本更有逼格?我更在意閱讀體驗。
評分一如既往的實誠坦然,並不諱言電視颱的齣身導緻對使用電影語言的忐忑與憂慮,對電視行業進行深層反思,並提齣發揮電視與廣播作為多元公共空間的功能,也分析瞭電視與電影創作的異同之處。是枝裕和在電視颱拍紀錄片的經曆對於他以後的創作無疑具有深遠影響,他探討紀錄片是否需要施加導演的個人乾預以實現戲劇性,拍攝各種邊緣人群,以私小說式的方式記錄著當下的文明生活構築在怎樣慘痛的曆史上,排斥善惡二元對立模式,挖掘其産生的社會根源,社會責任感令人敬佩,批評政府機製與媒體作風頗為嚴厲,這些元素均反映在其電影中。而這樣一位具有高度自律自製精神的藝術傢,又兼具低調、謙虛、自省的可貴品格,多處談及良師益友(甚至也包括演職人員)之助,對其他優秀導演的藉鑒與模仿,真是一位可敬、可愛的人。
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