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發表於2024-05-19

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大概沒有一位日本導演像小津安二郎這麼喜歡拍吃吃喝喝的場景，其片中飲食鏡頭之多，有心人不妨試試統計一下。小津的最後一部作品《鞦刀魚之味》，英國人譯為平平的《一個鞦日午後》，深諳飲食情趣的法國人則譯為瞭《清酒的滋味》，試圖還原原作片名的含義。這是貴田莊在《小津...  

大概沒有一位日本導演像小津安二郎這麼喜歡拍吃吃喝喝的場景，其片中飲食鏡頭之多，有心人不妨試試統計一下。小津的最後一部作品《鞦刀魚之味》，英國人譯為平平的《一個鞦日午後》，深諳飲食情趣的法國人則譯為瞭《清酒的滋味》，試圖還原原作片名的含義。這是貴田莊在《小津...  

據說當年楊凡帶著他的作品《遊園驚夢》和王祖賢及宮澤理惠去莫斯科電影節參展，夜瀾人靜時，因為難耐饞蟲的誘惑，楊凡一時興起，遂披衣起來，拉上王祖賢，在莫斯科的大街小巷中到處尋找中餐館。 作為老饕的小津，也有過這樣的風雅之舉，據說他一年到頭都要吃鰻魚。有...  

說到小津的電影就不得不談電影裏的美食，而說到這本小津安二郎的餐桌就不得不談小津的電影。 這是一本專為小津影迷準備的盛宴。 小津的電影大多是傢長裏短，鞦刀魚之味這樣直接用食物命名的作品也不稀罕。電影中總是談到食物，鮮少齣現食物的鏡頭但仍讓人倍感親切。 小津安二郎...  

大概沒有一位日本導演像小津安二郎這麼喜歡拍吃吃喝喝的場景，其片中飲食鏡頭之多，有心人不妨試試統計一下。小津的最後一部作品《鞦刀魚之味》，英國人譯為平平的《一個鞦日午後》，深諳飲食情趣的法國人則譯為瞭《清酒的滋味》，試圖還原原作片名的含義。這是貴田莊在《小津...  

大部分篇幅都在進行無聊的盤點陳述，信息量實在太少瞭。小津雖然喜歡提及食物，但從來沒覺得他要拍的是所謂美食，一是因為他好像從來不拍做菜隻拍吃喝，二是食物齣場太功能化瞭，錶徵的總是人文屬性而非自然屬性。

電影也是記錄曆史的媒介之一，餐桌更是電影中很重要的符號之一，從餐桌解讀小津

特彆好讀，很有意思，從餐桌上的食物為切入點，娓娓道來。 看似是講食物，但其中也有許多關於小津對劇本、對演員的要求，間或不少他的日記。同時期導演的交集，還有小津的感情經曆，內容十分豐富。 所以，一邊讀一邊記記錄比較好。 讀完啦！是在學校圖書館藉的，但是特殊時期也不開學，也沒法還。????

覺得我應該看看他的作品，作為一個一直覺得電影沒什麼深度的人，果然隻有宣傳纔讓你帶著感情去看他的細枝末節。最近深深體會到，瞭解再瞭解真的非常重要

大部分篇幅都在進行無聊的盤點陳述，信息量實在太少瞭。小津雖然喜歡提及食物，但從來沒覺得他要拍的是所謂美食，一是因為他好像從來不拍做菜隻拍吃喝，二是食物齣場太功能化瞭，錶徵的總是人文屬性而非自然屬性。