上村鬆園,生於京都。
日本畫壇“前無古人,後無來者”的天纔少女,二十世紀最偉大的美人畫畫傢。
十五歲時以作品《四季美人圖》參展第三次國內勸業博覽會,斬獲一等奬;日本帝國藝術院最年輕的會員;日本文化界最高榮譽“日本文化勛章”的首位女性獲奬者。代錶作《序之舞》被尊為日本美人畫巔峰之作。
麵對時代偏見、命運浮沉,鬆園帶著對繪畫持續終身的熱愛,一步一步走完通往美人畫巔峰的漫長距離,衝破女性畫傢舉步維艱的時代枷鎖,終以畫筆安身立命。每一幅畫,都是美的顯像。見畫,如見美人來。
上村鬆篁說:“母親沒有告訴我畫畫需要特彆注意什麼,但始終勤奮的身影是她留給我最大的財富。”畫中美人何其絢爛,皆源自畫傢那份更有早行人的真切之心。
本書收錄鬆園以畫為道五十年間的迴憶私想。
她所生活的世界,記憶裏的那些人,那些穩穩推著她嚮前的愛,人生況味盡在其間。何謂早行人?舉步維艱,掙脫俗世沉浮的侵擾;兩足俱廢,亦步履不停。終於是一己之力創立美人畫的巔峰,以畫筆吟唱一行閃耀的人生路。
“莫道君行早,更有早行人。”
這一句藝術之路恒久的定理,在人的一生也適用。總有一種東西在她心裏冒泡,上村鬆園便尋找瞭一生,畫瞭一生。後來纔知道,是願傾力為之的,熱愛。
初夏,葉子新綠,陽光還是溫暖而不灼人的樣子。正是走在路上,會被新鮮的一切感染而心存期望的時候。這種曆久彌新的“新”,是年年歲歲不斷復述又絕不相同的“新”。不知很多很多年前的初夏,是不是也有一個姑娘走在林蔭鋪滿的路上,一路新鮮,一路傷懷。 大約是有的,我想起上...
評分女性要為自己而活,這是鬆園散文給我最深的印象。 每一次看到女性獨立意識覺醒的文藝作品,都會眼底和心底一起熱起來。《小婦人》裏,喬的故事說女孩子要意識到自己去努力追求自己所想,不再單純地靠抗拒婚姻來宣揚自己的獨立和自由。其實,隻要隱形性彆歧視仍存在於這個社會裏...
評分一直覺得閱讀需要一種情境,進入一種場景。 目前是入夏時節,浮熱漸起,手執華文化局這一套鬆園先生的佳作,便宛若置身於竹林間,竹香陣陣與身邊的茶香相得益彰,靜美安好。專心於一事,醉心於一物,是何等幸事! 『隻要手一拿起畫筆,心中就一粒塵埃也飛不進,完全地進入繪畫...
評分初夏,葉子新綠,陽光還是溫暖而不灼人的樣子。正是走在路上,會被新鮮的一切感染而心存期望的時候。這種曆久彌新的“新”,是年年歲歲不斷復述又絕不相同的“新”。不知很多很多年前的初夏,是不是也有一個姑娘走在林蔭鋪滿的路上,一路新鮮,一路傷懷。 大約是有的,我想起上...
居然是第一個評論的人,同係列有三本,都是上村鬆園的隨筆,這本講她如何得以學習畫畫,學習過程中發生的一些故事,對母親師友的迴憶,文筆清淡,但是有力(一種內在生發的力),同時書中附有畫作讓人欣賞。 “我從不認為,女性隻要相貌漂亮就夠瞭。我的夙願是,畫齣絲毫沒有卑俗感,而是如珠玉一般品味高潔、讓人感到身心清澈澄靜的畫。人們看到這樣的畫不會起邪念,即使是心懷不軌的人,也會被畫所感染,邪念得以淨化……我所期盼的,正是這種畫。”――上村鬆園
评分莫道君行早,更有早行人。 藝術之路,天賦固然重要,但孜孜不倦地精進更甚,上村鬆園秉承瞭母親的堅韌。 她被視為天纔,卻一生不失努力、隱忍和精進,就如她的畫作一般,清澄高雅,始終保持美、雅及堅韌的姿態。
评分從上村鬆園童年對繪畫的天賦,五六歲時雖不能說清楚錢幣,卻能用畫錶達,到少年時期學畫的經曆,再到後來成名所經曆的人和事。更多的是展現一種繪畫藝術觀,內心必須真誠,畫筆錶達的是自己的內心,這種真誠需要不斷地內省。而她的繪畫尋求的是淨化,我理解這樣的淨化先從藝術傢內心錶達,通過畫筆呈現,觀畫者也能從簡單的觀看這幅繪畫而得到內心的淨化,具有純粹的感染力。上村鬆園的文字也有類似的效果。依舊喜歡這本書後麵的彩頁繪畫,除瞭大量上村鬆園的作品,還有橋本關雪和橫山大觀的繪畫。
评分上村鬆園是幸運的,有著這樣一位母親。母親是她最柔軟卻也最堅強的依靠,憑單薄的女子之軀,為父亦為母,以賣茶為業,獨自撫養兩個女兒長大,用辛苦與堅韌換得體麵與尊嚴。她用自己的一生,給鬆園上瞭一堂簡單、自然又豐碩的人生之課。那些永不枯竭的愛與支持,已經牢牢生長在鬆園的身體裏,成為她永遠的火焰與光明。你看,對世上的每個孩子來說,母親,都是這樣重要的人啊。 ——寜遠
评分居然是第一個評論的人,同係列有三本,都是上村鬆園的隨筆,這本講她如何得以學習畫畫,學習過程中發生的一些故事,對母親師友的迴憶,文筆清淡,但是有力(一種內在生發的力),同時書中附有畫作讓人欣賞。 “我從不認為,女性隻要相貌漂亮就夠瞭。我的夙願是,畫齣絲毫沒有卑俗感,而是如珠玉一般品味高潔、讓人感到身心清澈澄靜的畫。人們看到這樣的畫不會起邪念,即使是心懷不軌的人,也會被畫所感染,邪念得以淨化……我所期盼的,正是這種畫。”――上村鬆園
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