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出版者:Viking Adult

作者:Simon Callow

出品人:

頁數:656

译者:

出版時間:1996 1st American ed edition

價格:0

裝幀:Hardcover

isbn號碼:9780670867226

叢書系列:

圖書標籤:

• 傳記
• biography
• 奧遜·威爾斯
• 電影
• 導演
• 演員
• 編劇
• 戲劇
• 美國電影
• 電影史
• 傳記
• 藝術

《浮世光影：二十世紀電影大師的史詩長捲》 一部關於電影藝術巔峰時期群星閃耀的宏大敘事，深入剖析塑造瞭現代銀幕語言的那些不朽身影與劃時代作品。 本書並非聚焦於某一位特定創作者的生平記錄，而是一幅氣勢磅礴的二十世紀電影史畫捲，旨在捕捉那個黃金時代中，那些最具顛覆性、創新性和持久影響力的電影大師們是如何看待世界、如何運用光影、如何挑戰既有規範的。我們從默片時代的戲劇性張力，跨越到有聲電影的敘事革命，直至彩色電影的視覺爆發，探討瞭技術革新與藝術錶達之間微妙而復雜的互動關係。 第一部：默斯的低語與新浪潮的序麯 (1910s - 1930s) 本捲著重考察瞭早期電影工業的勃興與野蠻生長，以及歐洲大陸上萌芽的、對傳統敘事模式的第一次嚴肅反叛。我們將探究那些早期大師如何通過純粹的視覺語言——運動、剪輯和構圖——來構建情緒和意義。 卡爾·特斯拉的“抽象的動態”： 並非他本人，而是那一代人對純粹運動美學的癡迷。我們詳細分析瞭蘇聯濛太奇學派如何將剪輯從連接鏡頭的工具，提升為思想的載體。愛森斯坦的“偶閤性剪輯”是如何在觀眾的腦海中創造齣超齣畫麵本身含義的第三種意義的？我們引入瞭大量的案例分析，比如如何通過對比弱化特定角色的主觀性，轉而突齣集體意誌的錶達。這不僅僅是技術，更是一種哲學宣言。 德國錶現主義的陰影與光芒： 魏瑪共和國時期的柏林，充斥著社會焦慮和對理性主義的幻滅。本章深入剖析瞭《卡裏加裏博士的小屋》的布景設計如何體現瞭角色的精神錯亂，以及弗裏茨·朗在《大都會》中對未來城市規劃的冷峻預言。我們關注的重點是，建築和燈光如何成為內在心理狀態的外部投射，而非僅僅是故事的背景。這些早期嘗試奠定瞭日後黑色電影的基調，其對光影對比的極端運用至今仍是教科書級彆的典範。 法式的詩意現實主義： 在好萊塢的製片廠體係尚未完全成型之際，法國的導演們，如讓·雷諾阿，開始關注小人物在命運麵前的無力和優雅。我們考察瞭他們如何利用自然光、長鏡頭以及對白節奏，營造齣一種既寫實又帶有浪漫傷感的氛圍。重點在於，他們如何讓“非職業演員”的自然狀態，與精心設計的場景調度完美融閤，實現“生活的即時感”。 第二部：好萊塢的黃金與體製的抗衡 (1930s - 1950s) 隨著有聲電影的普及，電影的敘事結構被重塑，但與此同時，好萊塢的製片廠製度也達到瞭頂峰。本部分聚焦於那些在強大的工業體係內，依然能打齣個人印記的“作者”們。 邊境之外的視覺大師： 我們將目光投嚮那些利用技術限製開創獨特美學的創作者。例如，如何通過景深鏡頭（Deep Focus） 的運用，迫使觀眾在同一畫麵內做齣選擇和判斷，從而承擔起敘事的責任，而非被導演強行引導。這一時期的技術突破，極大地解放瞭傳統焦點跟隨的視角限製。 黑色電影的美學密碼： 本章深入解析瞭黑色電影（Film Noir）的成型過程。它不僅僅是犯罪題材，更是一種存在主義的視覺語言。對低角度拍攝、鏡麵反射、以及煙霧彌漫的室內場景的癡迷，反映瞭戰後社會對道德模糊性的集體焦慮。我們分析瞭這種風格如何巧妙地利用服裝、陰影和城市空間，構建瞭一個充滿誘惑與背叛的微觀宇宙。重點探討瞭那些遊走在光明與黑暗邊緣的女性角色，她們的形象如何復雜化瞭男性凝視的傳統視角。 宏大敘事的重構： 二戰後，一些導演試圖用史詩般的規模來探討人性的睏境。我們分析瞭那些如何在廣闊的外部景觀中，成功地將個體命運與時代洪流交織在一起的作品。這些作品不僅在技術上達到瞭當時的頂峰，更重要的是，它們對權威、傳統傢庭結構和個人英雄主義進行瞭深刻的反思和解構。 第三部：歐洲的覺醒與電影語言的徹底解放 (1950s - 1970s) 在經曆瞭戰爭和舊秩序的重建之後，歐洲電影界爆發瞭一場對既有規範的全麵反叛，這被稱為“電影作者論”的黃金時期。導演不再是工匠，而是絕對的錶達者。 意大利新現實主義的泥土芬芳： 戰後意大利導演們如何放下攝影棚的燈光，走進廢墟與街道，捕捉真實生活的粗糲質感？本章重點剖析瞭他們對非職業演員的偏愛，以及對日常瑣事的細緻描繪。這不是對苦難的簡單記錄，而是在苦難中尋找人性尊嚴的努力。他們對長鏡頭的運用，營造齣一種“時間流逝的真實感”，打破瞭傳統剪輯的節奏控製。 法國新浪度的爆炸性宣言： 這一時期的法國影評人轉型為導演，他們帶著對經典電影的深刻理解，公然挑戰好萊塢的敘事慣例。我們細緻考察瞭“跳切”（Jump Cut）的革命性意義——它如何不再是剪輯的失誤，而是刻意為之，用以強調時間的中斷、角色的疏離感，以及對傳統綫性敘事的拒絕。對白中的即興發揮和自我指涉（Self-Reference）如何將銀幕上的虛構與現實的創作過程並置。 流動的空間與主觀的真實： 瑞典、匈牙利等地的導演開始將鏡頭徹底轉化為角色的眼睛。我們探討瞭如何通過極端的特寫、手持攝影的晃動感，以及對環境聲音的優先處理，將觀眾“植入”角色的主觀體驗之中。這種對“可見世界”的解構，促使觀眾不再是被動接受，而是主動參與到意義的構建中來。 第四部：亞洲的崛起與全球視野的拓寬 (1960s - 1980s) 在西方電影語言實驗的同時，亞洲電影界也以其獨特的文化視角和強烈的社會批判性，為世界影壇注入瞭全新的活力。 日本電影的禪意與暴力： 本部分分析瞭東方美學如何融入現代電影敘事。從對“物哀”（Mono no aware）的視覺捕捉——對瞬間美和衰敗美的捕捉——到對武士道精神的顛覆性重構。我們關注的是，如何在極簡的場景中，通過精準的動作設計和留白，傳遞齣復雜的倫理衝突。 新浪潮之後的多元探索： 隨著電影技術的普及，更多來自第三世界的導演開始發聲，他們的作品不再受製於西方主流的敘事框架，而是直接麵對殖民曆史、身份認同和政治壓迫。這些作品在形式上可能更為樸素，但在內容上卻承載瞭最沉重的曆史責任。 本書的最終目的，是通過對這些大師及其作品的係統梳理和深入剖析，揭示電影藝術作為一種綜閤性、高密度信息載體的無限潛能。它是一封寫給光影本身的“情書”，嚮那些敢於質疑、敢於突破邊界的先行者緻敬，並探討他們的探索如何持續影響著當下的每一幀畫麵。這不是一個人的傳記，而是關於“如何用眼睛說話” 的一部思想史。

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