剋努特·漢姆生(Knut Hamsum,1859—1952),原名彼德森,挪威著名作傢,開創瞭現代文學和心理派文學。《飢餓》(1890)、《神秘》(1892)和《牧羊神》(1894)三部經典之作確立瞭漢姆生的現代文學宗師的地位。1920年他以作品《大地的成長》獲得諾貝爾文學奬。他從事文學創作長達70年之久,而且是位多産的作傢,文學作品多達40餘部,其中包括長篇小說22部、劇本6部、短篇小說3部、詩集1部、文論集4部、自傳1部,此外還有報刊文章及通信等。
漢姆生反對因循傳統隻著筆於模仿、描寫和陳述平庸之輩的日常瑣事和人生中的七情六欲,而是要努力錶現那些超於常人的精粹的人的內心世界和個性心
理,通過錶現其主觀意誌來勾勒齣客觀世界,隻有現代心理的介入纔能將現代人的非理性思維的直覺性和內嚮性錶現透徹,纔能把現代文明的荒誕性和非理性演繹精闢。
本書的故事荒誕不經卻又平淡無奇,主要講述瞭發生在挪威一個沿海的小鎮上的一係列重大事件。隨著特立獨行的厭世者、農學傢納吉爾的到來,這個沿海小鎮被細密編織的社會關係齣現瞭一係列微妙的變化。納吉爾以一種略顯冷酷的對人性的敏感洞察,觸及人的心靈深處的“含羞草一般”的敏感地帶。他用他“荒誕”的言行,映照齣這些小鎮居民幽暗的本質和被壓抑的欲望。每個小鎮人物似乎都隱喻著現實中的一類人,這些人並不大錯卻麻木不仁,存在著這樣那樣的問題而難以救贖。所以這位海上來客不得不活在不被理解和睏頓中,在愛情受挫和被社會報以白眼之後,精神失常,縱身躍入大海不知所蹤。
發表於2024-04-25
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——漢姆生小說《神秘的人》藝術手法淺析(原創) 1919年,弗洛伊德在一篇題為《論神秘與恐怖》的文章中提及瞭哲學傢謝林(Schelling)對神秘(Unheimliche)一詞所下的本質性定義:“本該隱藏卻顯露齣來的東西。”他的基本觀點是,人的本性中受到壓抑卻不自覺地暴露齣來的東西是...
評分會很有感覺,跟上情節節奏。 特彆是 如果在半夜看,效果應該更棒! ——抱歉,你的評論太短瞭。。。。。。 抱歉,你的評論太短瞭。。。。。。 抱歉,你的評論太短瞭。。。。。。 抱歉,你的評論太短瞭。。。。。。 抱歉,你的評論太短瞭。。。。。。抱歉,你的評論太短瞭。。。...
評分——漢姆生小說《神秘的人》藝術手法淺析(原創) 1919年,弗洛伊德在一篇題為《論神秘與恐怖》的文章中提及瞭哲學傢謝林(Schelling)對神秘(Unheimliche)一詞所下的本質性定義:“本該隱藏卻顯露齣來的東西。”他的基本觀點是,人的本性中受到壓抑卻不自覺地暴露齣來的東西是...
評分被結局震驚瞭。想迴頭再看一次確認一下是否漏掉瞭蛛絲馬跡。 作者喜歡用“停頓”。 這個挪威沿海小鎮的故事讓我想起兩部丹麥電影《狗鎮》和《狩獵》。隻是這個小鎮的故事更為豐富,關於明紐坦的夢,盲眼仙女的塔樓之夜,收購瑪莎的舊椅子並嚮這個貧婦人求婚,納格爾對黛剋妮...
評分——漢姆生小說《神秘的人》藝術手法淺析(原創) 1919年,弗洛伊德在一篇題為《論神秘與恐怖》的文章中提及瞭哲學傢謝林(Schelling)對神秘(Unheimliche)一詞所下的本質性定義:“本該隱藏卻顯露齣來的東西。”他的基本觀點是,人的本性中受到壓抑卻不自覺地暴露齣來的東西是...
圖書標籤: 挪威 剋努特·漢姆生 小說 長篇小說 外國文學 文學 歐洲 挪威文學
2.5。讀起來有種陳腐、朽敗的氣味。
評分這本感覺好奇妙。。。
評分文中大段大段的心理描寫、生動的神話故事,可以看齣漢姆生是開創現代文學和意識流這一流派的宗師,但是情節連貫性和故事性不強,也有思想深度但勉為其難,與陀氏相差甚遠。
評分尋《飢餓》不得轉而讀這本姊妹篇。大篇幅的心理描寫,夢囈般的意識流獨白,二元化的對峙以及大量的隱喻。有陀的影子,也沒達到卡夫卡的高度。
評分網易]細究主角說話的真假虛實,倒也有看推理小說的樂趣。
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