海明威诗集

出版者:现代出版社

作者:[美]海明威

页数:130

译者:饶月

出版时间:2019-1-1

价格:29.80

装帧:平装

isbn号码:9787514371048

具体描述

海明威以小说家知名，从来不希望被众人认为他是一个诗人，他把毕生的精力都用在小说创作中，一生仅发表过25首诗。本书收集了海明威生前发表的诗，每一首诗都有它独特的艺术价值。作者在诗中运用了多种概念与意象：性与欲望、战争与后果、猫、斗牛、杜松烧酒等，表达了对桃乐西帕克、埃德蒙威尔逊等人的愤怒与反感，其中部分诗诙谐地模仿了拉迪亚德吉卜林、乔伊斯基尔默、罗伯特格雷夫斯、罗伯特路易斯史蒂文森、格特鲁德斯坦因……

作者简介

欧内斯特·米勒尔·海明威（Ernest Miller Hemingway），1899年7月21B —1961年7月2日，美国小说家。海明威被誉为美利坚民族的精神丰碑，作为“新闻体”小说的创始人，一向以“文坛硬汉”著称。其早期长篇小说《太阳照常升起》、《永别了，武器》成功塑造了美国“迷惘的一代”。20世纪三四十年代，他塑造了摆脱迷惘、悲观，为人民利益英勇战斗和无畏牺牲的反法西斯战士形象（戏剧文学《第五纵队》、长篇小说《丧钟为谁而呜》）。20世纪50年代，《老人与海》塑造了以桑提亚哥为代表的“人可以被消灭，但不能被打倒”的“硬汉形象”，并由此获得1954年的诺贝尔文学奖。海明威崇尚简洁的写作风格，对20世纪美国乃至世界文学的发展有着极其深远的影响。

目录信息

海明威诗集 1
前言 1
少年读物1912—1917 1
橡树园，1916年 2
橡树园，1916年 3
橡树园，1916年 4
橡树园，1917年 4
橡树园，1917年 5
漫游1918—1925 6
芝加哥的船上，1918年 7
大约1918-1920年 7
大约1920年 9
致维尔·戴维斯 9
俄克拉荷马州 11
《三个故事和十首诗》（1923年） 11
《三个故事和十首诗》 12
《三个故事和十首诗》（1923年） 12
夏天，上帝离开了 12
屋顶 13
夜来了…… 13
夜色…… 14
写给年轻女郎 14
小标题 14
《诗歌》（1923年1月） 14
夜鸟 15
老式机枪 15
婚礼上的礼物 16
口是心非 16
致苦命的妓女 16
“血浓于水……” 16
所有军队 17
行军 17
船 17
罗斯福 18
偷袭 18
致逝去的好人 19
农庄 19
蒙帕纳斯 19
与青春一起 20
时代的要求 21
吉卜林 21
挽歌 21
罗伯特·格雷夫斯 22
我戒了野女人 22
月光下的大海…… 22
诗一首 23
黑森林 23
美国人 25
加拿大人 25
舞会 26
赛马游戏 27
西班牙之魂 28
致战争中的中国人 30
某天，当你被扶起…… 31
女诗人 32
马尔拉的一首诗 32
诗一首 33
作家懂得一切事情…… 33
我想我从来没有踩踏…… 34
谷物酿造的酒精 34
悲剧女诗人 35
一位女士的肖像画 36
续篇 37
铁轨延伸到尽头，但不会相交 37
问候 38
他们说一切都结束了 38
渺小的威尔逊先生 39
给儿子的建议 40
灰暗从何而来 40
给玛丽的**首诗 41
致玛丽（第二首） 43
诗集 48
卢森堡的战斗 48
疯狂基督徒 49
玛丽，现在你可以直视它了 50
全体人员 50
一首笨诗 51
在阿瓦隆的路上 52
乡村诗的 52
旅行诗 53
给刚满21岁生日的女孩几句话 53
寻知 55
· · · · · · (收起)

读后感

酒精服春药 ——致瞭望农场中的海明威 把她反扣在桌子上， 眼望着窗外的青山， 写下：“战争仍未结束——” 这个细腰的女人， 蛇扭了一下腰身。 如炮弹砸入松软的泥土！ 2012.10.27

酒精服春药 ——致瞭望农场中的海明威 把她反扣在桌子上， 眼望着窗外的青山， 写下：“战争仍未结束——” 这个细腰的女人， 蛇扭了一下腰身。 如炮弹砸入松软的泥土！ 2012.10.27

酒精服春药 ——致瞭望农场中的海明威 把她反扣在桌子上， 眼望着窗外的青山， 写下：“战争仍未结束——” 这个细腰的女人， 蛇扭了一下腰身。 如炮弹砸入松软的泥土！ 2012.10.27

酒精服春药 ——致瞭望农场中的海明威 把她反扣在桌子上， 眼望着窗外的青山， 写下：“战争仍未结束——” 这个细腰的女人， 蛇扭了一下腰身。 如炮弹砸入松软的泥土！ 2012.10.27

酒精服春药 ——致瞭望农场中的海明威 把她反扣在桌子上， 眼望着窗外的青山， 写下：“战争仍未结束——” 这个细腰的女人， 蛇扭了一下腰身。 如炮弹砸入松软的泥土！ 2012.10.27

用户评价

我是在一个朋友的强烈推荐下，抱着“试试看”的心态开始阅读《迷雾中的航线图》的。坦白说，这本书的开篇着实考验耐心，前五十页几乎都是关于航海术语和十八世纪欧洲政治格局的硬核科普，枯燥到我好几次想直接跳到有人物对话的地方。但坚持下来后，作者那**近乎偏执的严谨性**开始展现出它的魅力。他似乎对每一个细节都进行了地毯式的考证，从船帆的材质到当时的货币兑换比例，无一不详尽。这种详实的数据和历史背景支撑起了后半部分紧张刺激的海上冒险故事。作者的叙事节奏把握得极其精妙，他懂得何时该放慢速度，如同在暴风雨前夕的宁静，积蓄力量；又懂得何时该猛然提速，用一连串简短有力的句子制造出肾上腺素飙升的紧张感。人物塑造上，主角“阿莱斯塔”的形象非常立体，她不是传统意义上的完美英雄，她的恐惧、她的计算、她为了生存而做出的道德妥协，都显得无比真实。这本书的魅力在于，它成功地将一幅宏大的历史画卷与一个微小人物的命运纠缠在一起，读完后我感觉自己不仅读了一个故事，更像是在那个特定时代里真实地生活过一段时间。唯一的缺点是，对于不熟悉该历史背景的读者，前期可能会略显吃力，但一旦跨过那道坎，后面的阅读体验将会是史诗级的。

终于读完了《最后的灯塔守望者》，心情复杂，难以用简单的“好”或“坏”来概括。这本书的文字非常朴实，甚至可以说有些粗粝，没有过多华丽的辞藻堆砌，就像是苏格兰高地上吹来的风，直接、凛冽。作者似乎更侧重于描绘人与自然之间那种原始的、无可逃避的对抗。故事的主线非常简单——一个孤独的守塔人在与世隔绝的灯塔中度过数十年，等待一个永远不会到来的救援。但在这份“简单”之下，蕴含着对现代社会疏离感的深刻反思。我特别喜欢他对“噪音”的描写，在灯塔的绝对寂静中，任何微小的声响，比如海浪拍打礁石的规律性节奏，或者油灯燃烧时发出的轻微嘶嘶声，都被放大成了某种精神的象征。书中的主人公几乎没有对白，他的内心世界完全是通过他日复一日重复的劳作和对天空、海洋的观察来体现的。这种极简主义的表达方式，反而带来了巨大的留白，让读者有充足的空间去填补自己的情感投射。我读到最后，感觉自己也像是那个守塔人，在漫长的等待中，学会了与自己的影子和平共处。这是一本需要慢慢品的书，适合在雨天或深夜，独自一人时翻开，让那份孤独感温柔地包裹住你。

《镜面迷宫的建造者》这本书，给我的感觉就像是走进了一个由纯粹逻辑构建起来的超现实空间。它的结构极其精巧，采用了多重嵌套叙事的技巧，你以为你已经到达了故事的核心，结果发现那只是又一个故事的起点。作者似乎对“真实”和“虚构”的界限有着一种近乎病态的迷恋。语言风格极为冷静、克制，几乎没有情绪外露的词汇，一切都通过精确的场景调度和人物间的对话来推动，这种冷峻的美感让人不寒而栗。最让我印象深刻的是其中关于“记忆重构”的那一部分，作者通过不断地改变关键事件的细节，展示了同一个过去是如何因为观察者的不同而产生截然不同的意义。读这本书的时候，我常常需要停下来，在笔记本上画出人物关系图和时间线索图，否则很容易被绕进去。它不是那种读完后会让你感到温暖或振奋的书，更多的是一种智力上的挑战和对认知边界的拓展。它像一把手术刀，精准地剖开了我们对自身经验的依赖性，迫使我们质疑我们所相信的一切的可靠性。适合那些喜欢解谜、热衷于结构分析的读者，但对于追求情感共鸣的读者来说，可能需要调低期待值，这是一场思维的盛宴，而非心灵的慰藉。

这本精装版的《星辰下的低语》着实让人眼前一亮。从封面那深邃的靛蓝色调和烫金的繁复花纹来看，就知道这不是一本可以轻易翻阅的书。我花了整整一个下午才把前三章啃完，作者对于环境的描摹细腻得如同油画一般，每一个词语的选择都带着一种沉甸甸的历史感。尤其是在描述主人公“伊卡洛斯”初次踏入那座被遗忘的古城时，那种光影的交错、空气中弥漫的潮湿霉味，仿佛真的能穿透纸页扑面而来。语言风格上，它明显偏向于意识流和象征主义的结合体，句子结构常常出人意料地冗长，充满了各种从句和插入语，读起来需要全神贯注，稍一走神便可能跟不上作者思绪的跳跃。有那么一段，他用整整一页纸来描述一朵玫瑰从盛放到凋零的过程，其中穿插了他对“时间不可逆性”的哲学思考，读完后我不得不放下书，走到窗边，望着楼下匆匆走过的行人，心中泛起一阵莫名的惆怅。这本书显然不是为了提供轻松的阅读体验而存在的，它更像是一场对读者心智的严苛考验，要求你必须放下现代生活的浮躁，潜入到作者构建的那个晦涩、美丽又充满隐喻的世界中去。如果你期待的是情节驱动的故事，那可能会大失所望，但若你热衷于文字本身的力量和深层意蕴的挖掘，这本书绝对值得你投入时间去细细品味和反复揣摩。

《尘封档案的秘密代码》——这本书的阅读体验简直像是在参与一场跨越世纪的密码战。我从未读过一本将历史悬疑和密码学分析结合得如此天衣无缝的作品。作者显然在二战时期的情报战方面做了大量的功课，书中的专业术语和技术细节，比如恩尼格玛密码机的运作原理、短波通讯的加密方法，描述得详尽且易于理解，丝毫没有故作高深的架子。叙事结构是双线交织的：一条线是上世纪四十年代特工的生死搏斗，另一条线是现代的档案管理员如何试图破解这些残存的线索。这种今昔对比的张力，使得每一个章节的结尾都充满了强烈的钩子，让人欲罢不能，经常不知不觉就翻到了凌晨两三点。与一些情节为王的惊悚小说不同，这本书的魅力更多来自于“破解”的过程本身。作者巧妙地将关键线索分散在看似不相关的历史文献、诗歌片段甚至一张老照片的污渍中，每一次主角的“顿悟”都让读者仿佛自己也参与了这场智力角逐，获得了胜利的喜悦。这是一本读起来需要高度集中注意力，但回报绝对丰厚的小说，它不仅提供了娱乐性，更满足了我们对真相背后逻辑的探究欲。

以海明威在小说创作上的美学风格而言，本应在诗歌创作上具备得天独厚的意趣，可显而易见的是，海明威的诗歌技巧却在小说创作的驯养下被消解得几近于无。

以写诗来深化冰山风格的创作不失为明智之举，遗憾的是，海明威并未把诗与小说区分开来，前面的诗仅仅是小说片段的分行罢了。中间部分(自《屋顶》)有了转机，但也普通，意味寡淡。他说心怀不满的人才写有意义的诗，如此看来，他确实只是把诗当成一个玩具而已。

超出预期（两星到三星的转变）。比卡佛更口语化，比起诗更像散文，戏谑的恶趣味和感伤的温情并存，边喝酒边读应该更有意思，可惜我不会也不爱喝酒。埃·威尔逊批评《第五纵队》像“小男孩的幻想”，这些诗也差不多。 一大堆旧杂志/男孩们放信的抽屉/充满爱意的诗句/一定也在某处终结/昨日的讲坛已逝/与青春一起/独木舟在河岸上破碎 西班牙没有夜生活/他们晚睡也晚起/这不算夜生活/这只是把日子向后拖/夜生活是你喝醉蒙头大睡/早晨照样能醒来

海明威写诗别样感觉lol

以写诗来深化冰山风格的创作不失为明智之举，遗憾的是，海明威并未把诗与小说区分开来，前面的诗仅仅是小说片段的分行罢了。中间部分(自《屋顶》)有了转机，但也普通，意味寡淡。他说心怀不满的人才写有意义的诗，如此看来，他确实只是把诗当成一个玩具而已。