具体描述
书法是一种复杂的文化现象，使用汉字的人几乎人人对书法都有过体验和认识，但其中包含的现象以及现象背后的含义，令人迷惑。
本书的作者从不同的角度，对其中的某些现象进行了令人信服的分析，揭示了历代名家名作背后的种种因素，这些研究成为我们认识书法、理解书法重要的途径。
作者简介
谭振飞，1970年4月生于南昌，1997年移居北京。《东方艺术•书法》杂志主编、文化部当代书法艺术院秘书长。做过教师、编辑、书籍装帧、策展人等。
目录信息
前言 邱振中
“忘情”与“布置” 周勋君
书法：自觉意识 周勋君
呐喊与回声——书法表演散论 陈亦刚
迷恋、争胜、式微——关于书法竞争性的观察 陈亦刚
碑与帖：书写媒介现象学 丘新巧
帖学的诞生及其问题 丘新巧
俱老与如在：人书关系札记 丘新巧
学术史视野中的“文字”与“书法”——二十世纪文字学与书法研究的学科关联及其反思 祝帅
“欧颜柳赵”何以成为书学常识？——对书法史上一个约定俗成的概念生成的研究 杨简茹
欧阳修的超然与矛盾 周勋君
风樯阵马不可羁——试析米芾的书写习惯与其书法艺术特征的相关性 龙友
元朝帝胄对赵孟頫影响力的推动 周峰
作者简介
后记 谭振飞
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读后感
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用户评价
这是一本让我耳目一新的关于书法的书籍。《书法：忘情与布置》的独特性在于，它没有陷入繁琐的理论和枯燥的技巧讲解，而是从一种更具哲学性的角度切入。作者似乎在说，真正的书法，源于一颗宁静、超脱的心。它不是为了写得“好看”，而是为了表达一种“存在”。“忘情”这个词，非常精准地概括了核心。它让我明白，当一个人真正沉浸在书写之中，不受外界干扰，不为名利所动，那种自然流淌出的笔墨，才是最动人的。这种忘我的状态，需要日积月累的沉淀，需要对内心的深刻体察。而“布置”，则是在此基础上的升华。它不再是简单的笔画组合，而是将个人的精神气质、审美追求，融入到字里行间，形成一种独特的风格。我尤其欣赏书中对一些经典书法作品的“意境”解读，作者不是简单地分析笔画，而是试图还原作者当时的“心境”和“场域”，这种解读方式，让我仿佛穿越时空，与古人神交。这本书，无疑是一次对书法艺术的深层探索，它挑战了我固有的思维模式，让我看到了书法更深远的意义。
评分说实话，在拿起《书法：忘情与布置》之前，我对书法的理解可能还停留在比较表面的层面。我以为书法就是练字，就是把字写得工整、好看。但这本书，却让我看到了书法背后更深沉的文化意蕴和精神追求。“忘情”，这个词，对我来说，是一种全新的启发。它让我明白，书法不仅仅是技艺，更是一种修行，一种让心灵得以安顿的方式。当一个人能够“忘情”于笔墨之间，不受外界的纷扰，不受功利的羁绊，写出的东西，自然而然地就带有一种“道”的气息。而“布置”，则是在“忘情”之后的自然流露。它不是刻意为之，而是一种生命力的展现，一种人格的体现。我特别喜欢书中对一些作品的赏析，作者并没有纠结于某个笔画的得失，而是从整体的气韵、意境去解读，仿佛在讲述一个又一个关于“心”的故事。这本书，让我对书法有了更深的敬畏，也让我看到了自己书法之路的无限可能性。我渴望能够通过“忘情”的练习，去达到那种“心手双畅”的境界，去创造出真正属于自己的“布置”。
评分翻开这本《书法：忘情与布置》，我首先被它散发出的独特气质所吸引。书页泛着温暖的米黄色，带着淡淡的纸墨香，仿佛能瞬间将人从喧嚣的现实抽离。它不像市面上那些枯燥的技法讲解，而是像一位博学的老友，娓娓道来。我一直对书法有着朦胧的好感，觉得它不仅仅是笔墨的挥洒，更是一种精神的寄托。然而，如何去理解这种“寄托”，如何让自己的心沉静下来，投入到那一方方天地之中，却常常感到迷茫。这本书恰恰提供了另一种视角。它不直接教你“如何写”，而是引导你去“感受”。“忘情”二字，让我明白，书法真正的魅力，在于放下杂念，让心与笔墨融为一体，进入一种忘我的境界。这种境界，是多么的令人神往！它让我开始反思，自己平时的学习和创作，是否过于功利，是否过于执着于结果，而忽略了过程中的那份宁静与乐趣。书中对古人的书写状态的描摹，那些在山水之间、在静谧夜晚挥毫泼墨的场景，都让我仿佛置身其中，感受到那份超脱与洒脱。我迫不及待地想跟着书中的引导，去寻找属于自己的“忘情”之道，去体验那种“天人合一”的创作状态。
评分我一直觉得，学书法是一件很“内向”的事情，需要自己默默地去琢磨。但《书法：忘情与布置》这本书，却让我感受到了一种“外放”的可能性。它并非在宣扬张扬，而是在说，当你的内心足够充盈，你的情感足够丰富，你的“布置”自然会呈现出一种强大的生命力。书中对“布置”的理解，是多维度的，它包含了对空间、节奏、虚实、乃至声音的想象。我曾以为，书法只是二维的平面艺术，但这本书让我意识到，优秀的书法作品，其实在空间中“呼吸”，在时间里“流动”。它仿佛在诉说着一个故事，传递着一种情绪。而“忘情”，则是这一切的基石。如果没有“忘情”的投入，再精巧的“布置”，也可能显得空洞。我被书中对古人书写情境的描绘深深打动，那些在特定环境下，由特定心境催生的作品，蕴含着多么强大的能量！这本书，让我看到了书法背后那个鲜活的、有温度的创作者，也激发了我对如何将自己的情感和思考，通过书法“布置”出来的浓厚兴趣。
评分读完《书法：忘情与布置》，我最大的感受是，它颠覆了我之前对书法学习的认知。我曾以为，学书法就是要勤学苦练，模仿碑帖，掌握各种笔法、结构。但这本书却告诉我，这只是其中的一个层面，更深层次的，是“布置”。这里的“布置”，绝非简单的排版或构图，它是一种将内在的情感、意境，通过笔墨的形式“布置”出来。它涉及到作者的胸襟、学养、乃至对人生的理解。当我看到书中对不同字形、墨色、章法之间的微妙关系的解读时，我惊叹于书法的深邃。原来，每一个字的点画，每一次的提按，每一个墨点的浓淡，都蕴含着作者的“心意”。这种“布置”，是无声的语言，是心灵的对话。它让我意识到，如果只是机械地模仿，而没有自己的理解和情感注入，那么写出来的字，终究是“死”的。我开始思考，如何才能将自己的生活体验、对自然的感悟、甚至是一些抽象的情绪，巧妙地“布置”到我的书法作品中？这需要多么广阔的视野和多么细腻的感受力啊！这本书就像打开了一扇通往书法更高境界的大门，让我看到了更辽阔的天地，也让我对自己的书法之路有了更清晰的方向。
评分龙友写米芾，祝帅写学术史视野下的书法，二文新警。丘新巧论碑帖，视角更新，不过有些地方说服力不足，特别是目的论倾向明显，碑学与现代性结合云云，尤过于跳跃，稍显牵强。
评分龙友写米芾，祝帅写学术史视野下的书法，二文新警。丘新巧论碑帖，视角更新，不过有些地方说服力不足，特别是目的论倾向明显，碑学与现代性结合云云，尤过于跳跃，稍显牵强。
评分入门书！
评分龙友写米芾，祝帅写学术史视野下的书法，二文新警。丘新巧论碑帖，视角更新，不过有些地方说服力不足，特别是目的论倾向明显，碑学与现代性结合云云，尤过于跳跃，稍显牵强。
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