序言一　仰望愚潔靜的夜空【楊匡漢】／1
序言二　民族電影有過自己的黃金時代【降邊嘉措】／1
序言三　更深層次上的民族身份認同【童道明】／1
序言四　民族電影是一種可比較的藝術【郭宏安】／1
序言五　把民族電影放到世界電影行列中【紮拉嘎】／1
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緒　論　中國少數民族題材電影萌芽的文史背景／1
第一節　文明戲與舶來品的世紀選擇／1
第二節　大陸與港颱電影的前端脈絡／5
第三節　傀儡戲與燈影戲的視聽定義／7
第四節　“戲人電影”到“文人電影”的過渡／10
第五節　中國電影之父到第六代求索／20
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上　編
第一章　中國少數民族題材電影的文化主調／27
第一節　中國少數民族題材電影文化的思潮與流變／28
第二節　中國少數民族題材電影前驅的開光和經典／31
第三節　中國少數民族題材電影曆史的程式化語境／36
第二章　中國少數民族題材電影與自然風土／40
第一節　中國少數民族題材電影的生態環境與南北戲源／41
第二節　中國少數民族題材電影的西南地域與電影特性／46
第三節　中國少數民族題材電影的濛藏邊塞與詩意畫麵／50
第三章　中國少數民族題材電影的南騷北風／53
第一節　浪漫：中國少數民族題材電影中的南北氣質的分野／54
第二節　南方：中國少數民族題材電影中明朗與快感的鏡頭／58
第三節　北方：中國少數民族題材電影中凝重與沉思的畫麵／61
第四節　宮廷：中國少數民族題材電影中第三種視覺的態度／65
第四章　中國少數民族題材電影的冷暖格調／69
第一節　暖格調（上）：“十七年”南方少數民族題材電影／69
第二節　暖格調（下）：“十七年”北方少數民族題材電影／73
第三節　冷格調（上）：“新時期”南方少數民族題材電影／75
第四節　冷格調（下）：“新時期”北方少數民族題材電影／79
第五節　中國少數民族題材電影“從暖到冷”的現實超越／82
第五章　中國少數民族題材電影的傳統敘事／88
第一節　敘事傳統：民族性格與心理寫照／89
第二節　比對格局：平仄對仗與隱喻藝術／93
第三節　傳奇模式：命運特寫與大眾口味／97
第六章　中國少數民族題材電影的曆史形態／102
第一節　中國少數民族題材電影的初級階段／104
第二節　中國少數民族題材電影的成熟階段／108
第三節　中國少數民族題材電影的復蘇階段／110
第四節　中國少數民族題材電影的重生階段／114
第七章　中國少數民族題材電影的文化空間與文化價值／118
第一節　文化區域和民族題材電影係統／119
第二節　文化類型與民族題材電影精神／127
第三節　電影形態與民族題材電影價值／130
第四節　文化模式與民族題材電影個性／133
第八章　中國少數民族題材電影的文學性／140
第一節　“建國前”中國大銀幕上民族電影的文學特性／141
第二節　“十七年”中國少數民族題材電影的文學特性／144
第三節　“新時期”中國少數民族題材電影的文學特性／149
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下　編
第九章　中國少數民族題材電影的類型影片／157
第一節　中國少數民族題材電影的史詩與解放影片／159
第二節　中國少數民族題材電影的戰爭與反特影片／160
第三節　中國少數民族題材電影的喜劇與歌舞影片／163
第四節　中國少數民族題材電影的愛情與新生影片／165
第五節　中國少數民族題材電影的紀實與探索影片／166
第六節　中國少數民族題材電影的武俠與宮廷影片／168
第十章　中國少數民族題材電影的視知覺藝術／171
第一節　中國少數民族題材電影的意境／172
第二節　中國少數民族題材電影的質感／178
第三節　中國少數民族題材電影的光影／184
第四節　中國少數民族題材電影的色彩／186
第五節　中國少數民族題材電影新讀解／191
第十一章　中國少數民族題材電影女性形象／199
第一節　秦怡：《摩雅傣》人性自我解放的依萊汗／200
第二節　王曉棠：《神秘的旅伴》彝民娃子小黎英／204
第三節　楊麗坤：《阿詩瑪》撒尼人心靈的迴聲／206
第四節　張圓：《景頗姑娘》是毛主席的山裏人／209
第五節　曹雷：《金沙江畔》到《遠去的迴響》／211
第六節　斯琴高娃：《歸心似箭》到《東歸英雄》／216
第十二章　中國少數民族題材電影男性形象／220
第一節　王心剛：《猛垅沙》來自《牧人之子》／222
第二節　馮喆：《金沙江畔》紅軍北上抗日過藏區／225
第三節　梁音：《冰山上的來客》雪山鳴槍懷念戰友／229
第四節　楊在葆：《從奴隸到將軍》的戰場英魂／231
第五節　唐國強：《孔雀公主》的傣傢神話王子／235
第六節　於洋：《山間鈴響馬幫來》到《騎士的榮譽》／237
第十三章　中國少數民族題材電影原創與編導／241
第一節　王傢乙：《五朵金花》到《景頗姑娘》／242
第二節　徐韜：《草原上的人們》到《摩雅傣》／244
第三節　林農：《神秘的旅伴》到《邊寨烽火》／246
第四節　田壯壯：《獵場紮撒》到《盜馬賊》／248
第五節　黃宗江：《柳堡的故事》到《農奴》／250
第六節　瀋從文：《湘女蕭蕭》到《邊城》／254
第十四章　中國少數民族題材電影的民俗生活與文化／260
第一節　衣食住行：中國少數民族題材電影日常生活的經脈／262
第二節　生老病死：中國少數民族題材電影休養生息的客觀／267
第三節　婚嫁節慶：中國少數民族題材電影人生喜宴的綿延／269
第四節　鶯歌燕舞：中國少數民族題材電影情感心聲的傳頌／271
第五節　奇風異俗：中國少數民族題材電影傳統文化的承續／276
第十五章　中國少數民族題材電影的觀念形態與審美視界／282
第一節　中國少數民族題材電影的詩言誌／283
第二節　中國少數民族題材電影的革命心／289
第三節　中國少數民族題材電影的同誌情／294
第四節　中國少數民族題材電影的人情味／298
第十六章　中國少數民族題材電影曆史上的兩個黃金時代／302
第一節　中國少數民族題材電影曆史上的第一個黃金時代／304
第二節　中國少數民族題材電影曆史上的第二個黃金時代／307
第三節　中國少數民族題材電影曆史上兩個黃金時代間隙／309
第十七章　中國少數民族題材電影的銀幕國際化藝術比較／313
第一節　《雁南飛》和《黑駿馬》當中等愛的女人
——前蘇聯電影銀幕與中國少數民族題材電影／314
第二節　《奴裏》與《阿詩瑪》的民間神話絕唱
——印度電影銀幕與中國少數民族題材電影／319
第三節　《鋼琴師》與《大太監李蓮英》共同僥幸存活
——奧斯卡獲奬影片與中國少數民族題材電影／321
第四節　《東歸英雄傳》聯手《武士》感受“韓流”
——亞洲電影銀幕與中國少數民族題材電影／323
第五節　《霧界》朦朧《何處是我朋友的傢》
——中東電影銀幕與中國少數民族題材電影／326
第六節　《婼瑪的十七歲》和書亞的《中央車站》
——拉丁美洲電影銀幕與中國少數民族題材電影／328
第七節　《青春祭》的女導演們製造《無處為傢》
——非洲電影銀幕與中國少數民族題材電影／333
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附　錄／338
附錄一　中國少數民族題材電影的主要演員／338
附錄二　中國少數民族題材電影的重要編導／358
附錄三　中國少數民族題材電影的優秀經典／380
附錄四　中國少數民族題材電影的影片名錄／430
附錄五　中國少數民族題材電影的獲奬情況／448
附錄六　主要參考文獻／451
· · · · · · (收起)