撕碎建筑的硬壳

隈研吾，日本著名建筑设计大师，隈研吾都市设计中心代表，日本庆应义塾大学教授，2020年东京奥运会主体育场建筑设计师。作为当今日本建筑界的领军人物享有极高的国际声誉。隈研吾的建筑风格融合古典与现代风格为一体，主要建筑作品有1995年威尼斯双年展“日本馆”等。他与中国亦联系紧密，在中国有诸多知名建筑项目，如长城脚下公社——竹屋、瑜舍、三里屯SOHO等。隈研吾还曾赢得多项国内、国际大奖，包括芬兰自然木造建筑精神奖（2002）、日本建筑学会东北宪章设计大奖（2000）和日本建筑学会奖（1997）等。除了作为建筑师活跃于国际舞台，隈研吾还在各种公共机构讲演，并致力于写作，已拥有多部畅销著作，其代表作《负建筑》中文简体字版于2008年推出，引起广泛关注。

出版者:广西师范大学出版社

作者:[日]隈研吾

出品人:理想国

页数:0

译者:朱锷

出版时间:2019-3

价格:65.00

isbn号码:9787559815804

丛书系列:理想国 | 聼松文庫

图书标签:建筑隈研吾日本设计专业、建筑理想国建筑理论*桂林·广西师范大学出版社*

本书是日本当代建筑大师隈研吾的著作《反造型》的再版。书中通过隈研吾最著名的几个建筑设计案例，包括日向邸、水玻璃、龟老山、森林舞台、村井美术馆、莲屋，展示了隈研吾东方式的建筑哲思与设计理念。

自希腊－罗马时代开始，建筑便一直沿袭着割裂的手法，建筑师利用立柱、台基等手段，为了让建筑从环境中凸显出来而绞尽脑汁。进入二十世纪，商品经济令建筑成为买卖对象，即“房地产”，这使得建筑与自然的割裂变本加厉。隈研吾认为，建筑的原点在于与大地的紧密联系，在于与住在那里的人们的生活哲学紧密联系。在本书中，隈研吾提供了一种审视建筑的新思路。通过为布鲁诺·陶特正名，他揭露并批判造型式建筑的局限性，通过在材料、与自然的关系性等方面的种种新尝试，他试图将作为巨大块体的建筑“粒子化”，开拓建筑的新可能——撕碎建筑的硬壳，让建筑成为柔软而灵活的媒介。

读后感

“我想做的是颠覆20世纪发明出来的这个体系，这也是我从事建筑设计的目的。”——令人振奋又不禁质疑的一句声明。所谓体系，“将建筑从大地割裂出来”，先生已在《新建筑入门》、《负建筑》等书中写下了诸多思考和疑问，本书在序论中就流露出“解决这些问题”的态度，着实鼓舞...  

建筑不会消失。 就算再怎么绞尽脑汁，再怎么努力，当一栋栋高层相继耸立起来的时候，之前付出所有的种种都将是白费，不可能有其他的可能性。 毫无疑问，时至今日，每栋被设计的建筑都已经获得一个相应的背景，消失于背景，仅仅依靠自身的弱化，不如成为背景来的...  

住宅是一种买卖，所以，柯布西耶与密斯就把建筑架空，给出一个底板，以此手法来回应住宅就是一种买卖的态度。而次贷危机的再现，是对这种态度的讽刺。 建筑是一个被割裂的实体，所以，库哈斯将建筑悬挂在空中，以此来强烈的表达这种割裂的态度。 日向邸是一个不能在发挥的一个...  

以前看到的一些理论大部分被勒克布西埃那帮人给占据着···虽然我不是很喜欢他们那帮现代风格的建筑··可是思想总会受到他们的牵连··· 这本书是一个挑战，完全推翻了那些20世纪建立起来的理论···建筑也许要走向一个新的时代··可是谁才能是这个时代的...  

通篇比较难懂，好多哲学上的东西。相对前作《自然》，本书里面的 隈研吾自身的理论形成了系统。 另外最明显的感受是其对柯布的批判过重了，虽然本人也不热爱柯布，但是，如本书里这边尽是批评甚至谩骂，我觉得还是稍微欠妥。 同是现代主义大师， 隈研吾对密斯却还比较尊敬。转...  

用户评价

比起割裂感，更追求融入，这是隈研吾心中建筑与自然的关系。而建筑艺术的“粒子化”，让一切不再是设计师单方面的阐述，更需要观者参与其中，这便是艺术的魅力。

有点吃力 我真的很羡慕建筑大师们扯天谈北的能力…但我还是爱隈研吾的

反造型，首尾梳理现代建筑发展，总是谈论陶特、柯布西耶、密斯，中间几章说说自己的项目，隈研吾触类旁通的论理本事让我吃惊

写的真好。做建筑不仅要有专业素养，还需要对文化甚至哲学有深刻的认识。媒体的传播对建筑文化的影响之大，这是我之前没有想到的。作者对于以柯布西耶为代表的现代主义的建筑形态总体上持批判态度，认为表现为造型体的建筑割裂了人与环境的联系，倾向于将建筑打碎，将建筑与环境自然地连接起来。

比起割裂感，更追求融入，这是隈研吾心中建筑与自然的关系。而建筑艺术的“粒子化”，让一切不再是设计师单方面的阐述，更需要观者参与其中，这便是艺术的魅力。