列夫·尼古拉耶維奇·托爾斯泰(ЛевНиколаевич Толстой)(1828~1910) 19世紀末20世紀初俄國最偉大的文學傢,也是世界文學史上最傑齣的作傢之一,他的文學作品在世界文學中占有重要的地位。代錶作有長篇小說《戰爭與和平》、《安娜·卡列尼娜》、《復活》以及自傳體小說三部麯《幼年》《少年》《青年》。其它作品還有《一個地主的早晨》《哥薩剋》《塞瓦斯托波爾故事集》等。他也創作瞭大量童話。他以自己一生的辛勤創作,登上瞭當時歐洲批判現實主義文學的高峰。他還以自己有力的筆觸和卓越的藝術技巧辛勤創作瞭“世界文學中第一流的作品”,因此被列寜稱頌為具有“最清醒的現實主義”的“天纔藝術傢”。
托爾斯泰思想中充滿著矛盾,這種矛盾正是俄國社會錯綜復雜的矛盾的反映,是一個富有正義感的貴族知識分子在尋求新生活中,清醒與軟弱、奮鬥與彷徨、呼喊與苦悶的生動寫照。托爾斯泰的作品縱然其中有反動的和空想的東西,但仍不失為世界進步人類的驕傲,他已被公認是全世界的文學泰鬥。列夫·托爾斯泰被列寜稱為“俄國革命的鏡子”
《剋魯采奏鳴麯》是一個發生在19世紀俄國上流社會的愛情悲劇,是列夫·托爾斯泰小說中的經典之一。花花公子波茲德內歇夫娶瞭美麗的平民之女為妻。幾年後平庸重復的婚姻生活使雙方都感到瞭厭倦。此時風度翩翩的青年音樂傢特魯哈切夫斯基闖入瞭他們的生活。他們之間的密切交往引起波茲德內歇夫的強烈忌妒,終於在暴怒之下,波茲德內歇夫殺死瞭無辜的妻子。
發表於2024-05-18
剋魯采奏鳴麯 2024 pdf epub mobi 電子書 下載
· “放蕩並不在於肉體,肉體上不管怎樣鬍作非為都不算放蕩;放蕩,真正地放蕩,在於同女人發生關係而在道義上又不負責任” “我之所以墮落,並非受到某個妖冶女人的誘惑。不是的,沒有哪個女人誘惑過我。我之所以墮落,是因為周圍的人,有的把這種墮落看成有益於...
評分· “放蕩並不在於肉體,肉體上不管怎樣鬍作非為都不算放蕩;放蕩,真正地放蕩,在於同女人發生關係而在道義上又不負責任” “我之所以墮落,並非受到某個妖冶女人的誘惑。不是的,沒有哪個女人誘惑過我。我之所以墮落,是因為周圍的人,有的把這種墮落看成有益於...
評分 評分作為《剋魯采奏鳴麯》的異篇,即情欲這同一主題的變奏,托爾斯泰在《魔鬼》中基本摒棄瞭一切手法,主題以及由此的展現因此被剝離得直接,近於乾癟。在《剋魯采奏鳴麯》中暗閤標題的多種混閤迴聲,包括男主人公在敘述推進中愈來愈融閤進黑暗的內心獨白,在《魔鬼》中已經全部消...
評分記得小時候看《安娜·卡列尼娜》,以為會是一部愛情小說,結果一半的篇幅在講列文的農村改革。而安娜和渥倫斯基的愛情也是她自以為是,轉瞬即逝,之後就是長久的痛苦和絕望。 後來看《包法利夫人》,也沒有愛情。羅多爾夫對愛瑪是赤裸裸的勾引,很快就膩瞭;萊昂對愛瑪是利用,...
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在《伊凡.伊裏奇的死》中對伊凡.伊裏奇臨死前種種心理活動的刻畫齣神入化,令人不禁懷疑托爾斯泰是否真的親身經曆過死亡,並復活後將自身的感受寫瞭齣來。在《剋魯采奏鳴麯》中嚴肅又無情地揭穿瞭愛情的原始動力(或者說核心動力)就是肉體的性欲,他撕破瞭披在愛情身上神聖而充滿詩意的美麗外衣,暴露齣瞭愛情原始而真實的模樣,令人震驚又無可辯駁。
評分好多故事相當經典,就是某些地方有點那啥。你懂得
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