Notes pour une histoire de guerre

出版者:Actes Sud

作者:Gipi

页数:0

出版时间:2005-01-20

价格:EUR 22.00

装帧:Album

isbn号码:9782742753529

具体描述

2006安古兰漫画节

该镇蓬勃发展的然后毁...

Fort d'une maîtrise stupéfiante de la narration, Gipi use ici d'un dessin rapide et efficace pour cette fable urbaine située dans un futur proche.随着惊人的掌握叙事，这里GIPI使用迅速和有效的设计，这个城市寓言在不久的将来。 Trois jeunes sont confrontés à une société de non-droit qui n'a plus d'autre règle que celle du plus fort.三名青年正面临一个社会的无政府状态没有其他规则不是最强的。 Gipi, de son vrai nom Gian Alfonso Pacinnotti, est un enfant des années 1960. GIPI ，本名方Pacinnotti吉安，是一个孩子的上世纪60年代。 Publié pour la première fois en France, il est édité en Italie par Coconino press et a reçu de nombreux prix pour l'ensemble de son œuvre, dont le prix de Naples du meilleur dessinateur italien.首先在法国出版，这是在意大利出版的科科尼诺新闻，收到了许多奖项，她的工作，包括价格的那不勒斯最好的意大利设计师。

用户评价

这本书的语言风格，用“冷峻”来形容可能还不够贴切，它更像是冰川下的水流，表面平静，内里却蕴藏着巨大的、几乎要将人冻结的压抑力量。我尤其注意到作者对环境细节的捕捉，那些关于气味和光线的描写，精细到令人发指。例如，对潮湿地窖里发霉气味和硝烟混合在一起的描述，那种直冲鼻腔的腐朽感，几乎让我想要后退。它不是华丽的辞藻堆砌，而是极其精准、近乎于科学观察的记录，仿佛作者在战壕里放下了枪支，拿起了一支记录仪。这种冷静的、近乎于抽离的叙事视角，营造了一种令人不安的疏离感。读者被置于一个观察者的位置，但这个观察者本身也身处炼狱之中，他的冷静反而是最深层恐惧的体现。这种将宏大叙事肢解为微观感官体验的处理手法，极大地提升了作品的真实感和重量感。它没有试图去歌颂什么，也没有刻意去控诉什么，只是将“存在”本身作为一种无可辩驳的事实摆在面前，让你去感受那种渗透到骨髓里的荒凉。

从装帧和排版的角度来看，这本书的设计团队显然是理解作者意图的。内文的留白处理得非常大胆，有些页面上只有寥寥数语，其余大部分留空，这使得每一个被印出来的字都显得无比沉重，仿佛它们是最后的遗产。这种疏密有致的布局，在视觉上模仿了战争的节奏——漫长的等待与瞬间的爆发。纸张的选择也很有意思，它有一种粗糙的吸墨性，使得文字的边缘略微模糊，这种视觉上的“不清晰”，恰好呼应了记忆的不可靠性和历史记录的偏差性。我甚至怀疑，作者在写作过程中，是不是故意限制了自己使用某些情绪化的词汇，转而依赖于对场景的精确还原。这种“自我约束”的写作方式，产生了一种强大的反作用力：读者在被这些克制的文字所包围时，内在的情绪反而被激发到了顶点。它不是在告诉你“这是一个悲剧”，而是在构建一个让你亲身感知到“悲剧的发生”的环境。

我必须承认，阅读这本书的过程是极其耗费心神的，它不提供任何慰藉或道德上的指引。不同于许多以战争为背景的小说那样，试图在绝境中寻找人性的光辉或友谊的温暖，这部作品似乎彻底否定了这种“审美化”的尝试。它赤裸裸地展示了人性的极端脆弱和在系统性暴力面前的无能为力。人物的对话极少，更多的是内心的独白，但这些独白也常常被突如其来的噪音或命令打断，使得那种内心的挣扎显得格外徒劳。我读到某些段落时，会产生一种强烈的生理不适感，仿佛皮肤下的血肉都在抗议这种对生存本能的压制。它成功地避开了所有陈词滥调，没有英雄，没有明确的反派，只有一群在时代洪流中被裹挟、被消耗的生命。这种近乎于“反文学”的叙事姿态，反而赋予了它一种近乎于哲学思辨的深度，迫使读者思考：在极端环境下，我们所依赖的意义体系究竟还剩下多少有效性。

这本书的封面设计极具冲击力，那种做旧的米黄色纸张和褪色的墨迹，立刻将人拉入一个久远的、充满尘埃与硝烟的时代背景之中。初翻开它，首先映入眼帘的是那些手写体的章节标题，带着一种粗粝的质感，仿佛是用沾满了泥土的手指匆匆写就的。我立刻感到了一种强烈的沉浸感，这绝不是那种经过精密打磨、试图迎合大众口味的“畅销小说”。它更像是一份私人日记的残篇，一个幸存者在战火间隙，用尽最后一丝力气记录下的真实触感。作者似乎毫不避讳地展现了叙事的跳跃性和片段性，这或许会让习惯了线性叙事的读者感到些许不适，但对我而言，恰恰是这种不完整和残缺，才更贴近战争的本质——它从来不是一段条理分明的史诗，而是无数支离破碎的瞬间、突如其来的恐惧和无法言说的创伤的堆叠。那种笔触的急促与克制交织在一起，让人感觉，每写下一个词语，都是在与遗忘的深渊进行抗争。这种独特的“非叙事”结构，反而构筑了一种更为深邃的氛围，迫使读者必须主动参与到意义的建构之中，去填补那些被沉默吞噬的空白。

这本书的持久影响力，我想来自于它对“时间”概念的颠覆。它似乎并不关心事件的先后顺序，而是将过去、现在、甚至是对未来的恐惧，压缩在同一页纸上。阅读时，我常常需要停下来，反复阅读同一句话，不是因为不理解，而是因为需要时间去消化其中蕴含的重量。那些关于等待的描写，那种永无止境的、被拉伸的等待，比任何快速的动作场面都更让人感到恐惧。时间在这里失去了线性的意义，变成了一种黏稠的、令人窒息的物质。它让我联想到一些晦涩的、早期现代主义的实验性作品，但又比那些作品多了一份来自现实泥土的芬芳（或者说，是腐烂的气味）。这本书不像是讲了一个“故事”，它更像是一次对特定精神状态的精确记录和存档，对于那些试图理解历史创伤如何内化于个体经验的读者来说，这无疑是一份宝贵的、但也极度沉重的文献。它超越了文学的范畴，成为了一种关于存在和记忆的深刻冥想。

花了3个小时看完了图书馆借回来的德语版本的这本书，真是太棒了，情节叙述和人物刻画都很赞，有钱了一定要买来藏着。

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