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發表於2024-12-31

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美國著名藝評傢巫鴻寫的介紹中國當代藝術傢的書。在市場上充斥著大量把藝術史當故事，當調侃對象的書中；在不斷有老師告訴我藝術是炒作的産物中。 這本書告訴我到底應該如何去思考中國的當代藝術，那些在新時期中崛起的藝術傢他們當初是怎樣思考自己的藝術，也是中國藝術的道路...  

美國著名藝評傢巫鴻寫的介紹中國當代藝術傢的書。在市場上充斥著大量把藝術史當故事，當調侃對象的書中；在不斷有老師告訴我藝術是炒作的産物中。 這本書告訴我到底應該如何去思考中國的當代藝術，那些在新時期中崛起的藝術傢他們當初是怎樣思考自己的藝術，也是中國藝術的道路...  

美國著名藝評傢巫鴻寫的介紹中國當代藝術傢的書。在市場上充斥著大量把藝術史當故事，當調侃對象的書中；在不斷有老師告訴我藝術是炒作的産物中。 這本書告訴我到底應該如何去思考中國的當代藝術，那些在新時期中崛起的藝術傢他們當初是怎樣思考自己的藝術，也是中國藝術的道路...  

美國著名藝評傢巫鴻寫的介紹中國當代藝術傢的書。在市場上充斥著大量把藝術史當故事，當調侃對象的書中；在不斷有老師告訴我藝術是炒作的産物中。 這本書告訴我到底應該如何去思考中國的當代藝術，那些在新時期中崛起的藝術傢他們當初是怎樣思考自己的藝術，也是中國藝術的道路...  

巫鴻所走的路實在太順當。左手古代藝術史，右手當代藝術策展人，贏者通吃，說的就是這樣吧。（好吧，一股略帶酸酸的味道彌漫瞭美國華人圈和中國文博界尤其是故宮。）巫的哲學素養不錯，算得上是曆史學人中的翹楚，於是他的書，即使你不認同或者不習慣那些繞來繞去的句子，也可...  

對行為藝術 裝置藝術有瞭全新的認識 開篇談木心的也很有啓發

印象最深的是寫“木心”一篇，無鄉願的流浪者。

對行為藝術 裝置藝術有瞭全新的認識 開篇談木心的也很有啓發

隻讀瞭第一篇寫木心的

評論閤集，同樣很多文章也收錄在彆的書中，對於熟悉他的作品的讀者來說確實重復瞭。巫鴻對評論對象也是有所選擇的，符閤他提齣的諸如“紀念碑性”、市民“後現代”等理論，一如既往地關注作品本身和藝術傢個性，關注作品與展覽地點的互動、對話，關注當代藝術在全球化大潮中的變遷。文章多是巫鴻先生自己校對過的，但還是齣現瞭諸如“詛咒”、“馬雅琳”這樣的名字真是不可思議。