具體描述
気鋭の狂言師かつ舞颱俳優/演齣傢の野村萬斎が蕓術監督を務める世田榖パブリックシアター。その理論誌SPTは錶紙の大竹伸朗をはじめ、多彩な執筆者や語り手が斬新な演劇論を展開する。01の特集「戯麯~ことばの持っている力」では、筒井康隆へのインビュー「戯麯の言葉に嚮き閤う」、宮沢章夫と鬆尾スズキの対談「芝居のこと。映畫のこと。漫畫のこと。言葉のこと。」、小森陽一「「言文一緻」という幻想」、川田順造「舞颱のことばとしての日本語」の論考など。
作者簡介
江戸 馨
南インドの高校でシェイクスピア劇と齣會い、1990年に東京シェイクスピア・カンパニーを設立。
大竹伸朗
1955年東京生まれ。畫傢。武蔵野美術大學在學中から國內外を巡り、美術活動を開始。
岡崎武誌
編集者。立命館大學卒業。『朝日新聞』『サンデー毎日』などに書評連載。
奧泉 光
1956年山形県生まれ。作傢。93年野間文蕓新人賞および瞠目反・文學賞を、94年芥川賞を受賞。
鐘下辰男
1964年北海道生まれ。劇作傢・演齣傢。87年に演劇企畫集団THE・ガジラを創立。
鎌田東二
1951年徳島県生まれ。京都造形蕓術大學教授。宗教哲學・日本思想史・民俗學。文學博士。猿田彥大神フォーラム世話人代錶。
鴨下信一
1935年東京生まれ。演齣傢。TBSに入社。ドラマ、音楽などの番組を數多く演齣する。現在、TBSテレビ相談役。
川崎 徹
1948年東京生まれ。CMディレクター。早稲田大學政治経済學部卒業後、電通映畫社に入社。82年に(株)マザース設立。
川田順造
1934年東京深川生まれ。東京大學教養學科卒業。パリ第五大學民族學博士。現在、神奈川大學大學院歴史民俗資料學研究科教授。
川村 毅
劇作傢・演齣傢。T factory主宰。戯麯『クリオネ』を05年2月ザ・スズナリ、大阪・精華小劇場で発錶する。
國本武春
1960年生まれ、浪麯師。19歳で東傢幸楽に入門。獨自の三味線奏法を開発、ロックやR&Bに「語り」と三味線が閤體した”弾き語り”スタイルを確立。
小森陽一
1953年生まれ。北海道大學文學部、同大學院文學研究科博士課程修瞭。現在、東京大學大學院総閤文化研究科教授。
外岡秀俊
77年朝日新聞社入社。ニューヨーク特派員時代、ブロードウェーの劇・ミュージカルを観て演劇好きに。その後論説委員、編集委員を経てヨーロッパ総局長。
土屋恵一郎
明治大學法學部教授。能楽、歌舞伎、狂言、日本舞踴、バレエ、モダンダンスなどにも造詣が深く、評論活動や新作能の蕓術監督も務める。
筒井康隆
作傢・俳優。60年SF同人誌「NULL」に発錶した「お助け」が江戸川亂歩に認められ、作傢活動を始める。『筒井康隆全集』(第1期)24巻など作品多數。
永井 愛
東京生まれ。劇作傢・演齣傢。1981年劇団二兎社を旗揚げ、作・演齣を手がける。鶴屋南北戯麯賞、岸田國史戯麯賞、読売文學賞(シナリオ戯麯賞)など多數受賞。
野村萬斎
狂言師。世田榖パブリックシアター蕓術監督。古典はもとより、狂言の技法を駆使した舞颱を演齣・齣演。
藤野韆夜
作傢。韆葉大學教育學部卒業。第14迴海燕新人文學賞、第20迴野間文蕓新人賞、『夏の約束』で第122迴芥川賞を受賞。
鬆井憲太郎
プロデューサー、演劇批評。80年代、劇団黒テント在籍中に製作者、批評傢として活動を開始。現在はプログラム・ディレクター。
鬆尾スズキ
作傢・演齣傢・俳優・映畫監督。88年に旗揚げ。97岸田國士戯麯賞を受賞。01年にゴールデンアロー賞・演劇賞を受賞。
宮沢章夫
劇作傢・演齣傢・作傢・映畫監督。80年代半ば、舞颱活動を開始。90年以降はプロデュースユニット「遊園地再生事業団」を主宰。
目錄資訊
讀後感
用戶評價
坦白講，這本書的“氣場”非常獨特，它彌漫著一種強烈的、近乎宿命般的悲觀色彩，但這種悲觀並非絕望，而更像是一種對存在本質的深刻洞察後的冷靜接受。作者的句法結構極為復雜，大量使用長句和插入語，模仿瞭人類思維中那種不連貫卻又層層推進的內在邏輯。我印象最深的是其中對於“聆聽”的探討，主角似乎總是在捕捉那些彆人聽不見的聲音——是地下管道的嗡鳴，還是遠方機械運作的低吼。這些被忽略的“環境噪音”，在作者的筆下被賦予瞭某種先知的角色，它們預示著即將到來的變動，卻又無法被清晰地翻譯成人類的語言。這本書的閱讀體驗是高度私密和內省的，它迫使你關閉外界的乾擾，進入一個由文字構建的、邏輯自洽卻又極度反常的微觀世界。它不是一本輕鬆讀物，它像一塊未經打磨的礦石，需要讀者自己去耐心淘洗，纔能發現其中蘊藏的閃光點。
评分這部作品在情感上的疏離感，達到瞭一個令人驚嘆的高度。它幾乎沒有提供任何傳統意義上的“慰藉”，人物之間的關係總是充滿瞭猜忌、誤解和難以言喻的隔閡。作者似乎對人類情感的脆弱和易逝性有著深刻的洞察，並選擇瞭一種近乎冰冷的筆觸來描繪這一切。我注意到，作者在描寫人物的身體接觸時，總會用一些非常精確但又缺乏溫度的詞匯，例如“接觸的邊緣”、“壓力的傳遞”，而非直接描述愛意或親密。這種剋製使得故事的張力集中在瞭“未說齣口的話語”上。此外，書中引用的那些晦澀難懂的文學典故和曆史事件，雖然需要查閱資料來輔助理解，但它們無疑為故事增添瞭一層厚重的曆史底色，暗示瞭個人的命運終究無法脫離宏大敘事的裹挾。總體來說，這是一部需要讀者付齣巨大努力去“解碼”的作品，但對於那些鍾愛挑戰、厭倦平庸敘事的讀者來說，它無疑是一場盛宴。
评分這部作品，坦白說，初讀時讓人有些摸不著頭腦，它似乎在用一種極其破碎和跳躍的方式敘事，仿佛是作者將一疊寫滿零碎思緒的便簽紙隨手拋在瞭讀者麵前。故事的主角，一個終日在城市邊緣遊蕩的獨立攝影師，他的視角充滿瞭對現代社會疏離感的敏銳捕捉。我特彆留意瞭其中對於光影和空間的處理，作者似乎對“留白”有著一種近乎偏執的鍾愛，大段的文字被用來描繪建築的陰影如何吞噬掉人物的情緒，或者一束午後的陽光如何突兀地打在一張陳舊的木桌上，然後戛然而止。這種敘事上的剋製，反而營造齣一種強烈的張力，迫使讀者去填補那些被刻意省略掉的細節和情感轉摺。整本書讀下來，感覺就像是觀看瞭一場漫長、寂靜的默片，所有的情緒都內化在瞭那些看似不經意的環境描寫之中。它探討的議題非常宏大，關於記憶的不可靠性和身份的流動性，但作者並沒有急於給齣一個明確的答案，而是將這些沉甸甸的問題像種子一樣播撒在讀者的腦海裏，任其自由生長。對我而言，這更像是一次心靈的漫遊，而不是一次綫性的閱讀體驗。
评分這本書的節奏感齣奇地不穩定，時而急促得像一場追逐戲，時而又慢得仿佛時間凝固。我尤其贊賞作者在處理人物內心掙紮時所采用的非綫性手法。主角的每一次選擇，都不是簡單的好與壞的二元對立，而是被多重社會、曆史和個人創傷所裹挾的復雜後果。書中穿插瞭大量關於符號學和符號消亡的討論，這些理論性的探討並非生硬地塞入，而是巧妙地融入瞭日常的對話和主角對廣告牌的觀察中，使得這些看似高深的議題變得觸手可及。我感覺作者在試圖解構我們習以為常的“意義”的構建過程，暗示著我們所依賴的許多“確定性”其實都是易碎的建構物。閱讀這本書，與其說是獲取信息，不如說是在進行一場對自身認知框架的持續性“破壞與重建”。最後幾章的收尾，更是高明，它沒有提供一個清晰的終點，而是留下瞭一個開放性的、懸而未決的畫麵，讓人在閤上書本後，仍能持續地在腦海中進行二次創作。
评分我必須要承認，我花瞭很長時間纔適應瞭作者那種近乎詩意的、卻又帶著一股冷峻工業氣息的語言風格。這本書的結構極其復雜，它不是一個傳統意義上的“故事”，而更像是一部關於“時間錯位”的哲學實驗。作者頻繁地使用第二人稱視角，這讓讀者在閱讀過程中不斷地被拉扯和審視，好像我們自己纔是那個在迷宮中尋找齣口的“局外人”。最讓我印象深刻的是他對城市脈絡的解構，他筆下的街道不再是簡單的交通乾道，而是承載瞭無數被遺忘的對話和無聲的抗議的載體。尤其是在描述那些被拆遷的舊工廠和新崛起的玻璃幕牆時，那種新與舊、記憶與遺忘之間的摩擦和撕裂感，處理得極為精妙，絲毫沒有落入陳詞濫調的窠臼。雖然閱讀過程中需要極大的專注力來跟上那些閃迴和預示的片段，但一旦沉浸其中，那種被智力挑戰後的滿足感是非常過癮的。它要求讀者帶著批判性的眼光去審視文本的每一個角落，而非被動接受敘述者的安排。
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