Improvisation sur Boulez

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出版者:Boosey & Hawkes
作者:York Hller
出品人:
页数:0
译者:
出版时间:
价格:0
装帧:Partition
isbn号码:9790060075278
丛书系列:
图书标签:
  • Boulez
  • Improvisation
  • Music
  • Contemporary Music
  • Avant-garde
  • Musical Performance
  • 20th Century Music
  • Analysis
  • Composition
  • Theory
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具体描述

好的,这是一份关于《声响的织体与时间的雕塑:二十世纪后半叶音乐的结构与感知》的图书简介。 --- 《声响的织体与时间的雕塑:二十世纪后半叶音乐的结构与感知》 一部深入探索现代音乐复杂美学、结构革新与听觉体验的里程碑式著作。 导言:时代的断裂与新的音响疆域 二十世纪下半叶,是西方音乐乃至全球音乐图景经历深刻结构性重塑的时期。随着传统调性体系的彻底瓦解,作曲家们不再受制于既有的和声语法和形式逻辑,转而将目光投向声音本身的物理属性、时间结构的非线性叙事,以及人耳感知极限的重塑。本书并非对某一特定学派或作曲家家族的全面梳理,而是聚焦于一系列核心的、具有前瞻性的音乐观念的生成、发展及其相互间的张力。我们试图勾勒出一种宏观的图景:即在“序列主义的冷静精确”与“偶发艺术的随机爆发”之间,音乐是如何重新组织其内部秩序,并向听众提出全新的感知挑战的。 第一部分:结构的原初与重构:从点描到矩阵 本部分着重分析了在战后初期,作曲家们为寻找新的组织原则而进行的激进尝试。 1. 统计学控制与点描的逻辑(The Logic of Punctuality and Statistical Control) 战后初期的序列音乐(Post-War Serialism)并非仅仅是十二音体系的简单延伸,而是一场对音乐时间单位的彻底“原子化”实验。我们考察了如何将音高、时值、力度、音色等所有参数,均置于统一的、可量化的数学控制之下。重点分析了那些倾向于将音乐视为由离散、不连续的“音点”(Punctuality)构成的集合,而非连贯旋律流的实践。这要求听众放弃对传统乐句的期待,转而捕捉其内在的统计学概率和分布密度。章节深入探讨了这种方法论如何从技术层面上挑战了音乐的“动机发展”概念,代之以声响事件的频率与分布。 2. 声音景观的拓扑学(The Topology of Soundscapes) 在对精确控制的追求之外,另一条重要的脉络是模糊化和场域化(Field Composition)。本部分探讨了作曲家如何将声音视为一个连续的、可塑的“场域”或“景观”(Soundscape),而非由独立音符构成的链条。通过对微观音色(如泛音群、噪音、持续音)的细致研究,音乐的焦点从“何时发生什么音高”转向“声音的质地如何随时间演变”。我们运用拓扑学的概念来描述这些声场内部的过渡、边界和形变,揭示了即使在看似静态的持续音背后,也潜藏着复杂的内部运动和声学现象的相互作用。 3. 多维时间与非线性叙事(Multidimensional Time and Non-Linear Narrative) 时间的处理在这一时期经历了根本性的转变。传统的“匀速、单向、可预测的时间轴”被打破。我们分析了多重速度的共存(Polyrhythms of Different Scales)、循环结构(Cyclical Forms)的回归,以及基于非数学逻辑(如Fibonacci序列或特定空间距离)构建的时间段落。这些复杂的时间结构迫使听众在听觉中进行重组,形成一种非线性的、多视角的叙事体验,音乐的意义不再是线性展开,而是存在于不同时间层次的相互映射之中。 第二部分:媒介、技术与演奏的伦理 技术革新不仅改变了作曲的手法,也重新定义了音乐的载体和演奏者的角色。 4. 电子媒介的解放与限制(The Liberation and Constraints of Electronic Media) 录音技术和合成器的成熟,为声音的创作提供了无限的可能性。本部分详述了磁带音乐(Musique Concrète)如何将日常声响纳入艺术范畴,以及如何利用振荡器和滤波器进行纯粹的声学构造。重点分析了电子音乐在结构上对“客观性”的追求——即消除演奏误差,实现音响的完美复现。然而,我们也辩证地探讨了技术对作曲家的反向限制:对新技术的依赖是否反而限制了传统乐器语汇的创新?以及,如何平衡电子声响的“理想性”与现场演奏的“偶然性”。 5. 演奏家的“能动性”与不确定性(Performer Agency and Indeterminacy) 从海德格尔式的精确指示,到“开放形式”(Open Form)的提出,演奏者的角色被极大地扩展。本章深入探讨了“不确定性原则”(Indeterminacy)在作曲法中的实践,分析了记谱法如何从指示具体音高,转变为指示参数范围、概率分布,乃至直接诉诸演奏者的即兴判断。这不仅仅是技术层面的开放,更是一种哲学上的考量:音乐的完成,是依赖于作曲家的预设,还是在每一次独特的现场发生中得以实现? 6. 视听交织与空间声学(Audiovisual Interplay and Spatial Acoustics) 音乐不再局限于“黑箱”式的听觉体验。本部分考察了作曲家如何将空间本身视为重要的音乐参数。从早期对室内乐团布局的实验,到多声道环绕声系统的运用,音乐开始主动地塑造听众所处的物理环境。分析了如何利用声音的运动轨迹、距离感、反射和吸收来构建意义,将听觉体验与观众的身体位置紧密联系起来,使空间成为一种无形的、可被“演奏”的乐器。 结语:感知之锚的漂移 《声响的织体与时间的雕塑》旨在为理解二十世纪下半叶的音乐提供一个多维度的框架。它揭示了,在那个充满实验精神的时代,作曲家们通过对结构、时间、媒介和感知本身的彻底颠覆,成功地将听众从传统的审美期待中解放出来。这些作品不再是提供慰藉或再现既有美感的工具,而是成为激发智力参与、挑战感官极限的复杂“声响对象”。本书相信,理解这些复杂的织体,便是理解我们如何重新学习“倾听”的那个关键时代。 --- 本书适合对象: 音乐学、作曲、声学、现代艺术史专业人士及对二十世纪中后期实验音乐有浓厚兴趣的听众。

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这本书的氛围营造达到了一个极高的水准。它始终弥漫着一种微妙的、难以名状的忧郁感,但这种忧郁并非是消极的颓废,而更像是一种对人类处境的清醒认知后产生的诗意表达。作者对光影、声音、乃至沉默的描绘都极具天赋,它们共同塑造了一个充满张力和潜台词的世界。阅读它需要极大的耐心,因为它拒绝提供简单的答案或即时的满足感。它更像是一扇通往另一个心灵世界的门,门后的一切都精致而疏离。对于那些追求深度、偏爱那些需要反复咀嚼才能体会其精妙之处的文学作品的读者来说,这本书无疑是一次值得的、近乎朝圣般的阅读体验。

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这本书最引人入胜之处,在于它对时间流逝和记忆重构的深刻洞察。它没有采用线性的时间轴,而是通过碎片化的回忆和未来片段的闪回,构建了一个非欧几里得式的时空结构。这种处理方式要求读者主动参与到故事的建构过程中,将散落的珍珠串联成完整的项链。每一次尝试理解人物的动机时,都必须考虑到他们多重身份和不同时间点的自我认知。这种结构上的复杂性,反而带来了一种极大的阅读自由,让人感觉自己不是在被动接受故事,而是在积极地参与一场关于“我是谁”的探索。这种对主体性流变的关注,让人在读完之后,仍久久不能释怀。

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从主题的广度来看,作者涉猎的领域令人惊叹,涵盖了艺术史、形而上学,甚至是某些晦涩的科学理论。然而,令人佩服的是,所有的这些高深的概念并非生硬地堆砌,而是被巧妙地编织进了人物的日常生活和情感困境之中。它探讨了创造力的本质,以及艺术家在面对僵化结构时的反抗姿态。与其说这是一部小说,不如说是一系列关于“如何看待世界”的论述,只不过这些论述被包裹在引人入胜的戏剧冲突之中。这种将宏大理论与个体命运紧密结合的手法,赋予了作品一种罕见的重量感和永恒感,读后让人感觉自己的知识版图被悄然拓展。

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这部书的语言风格极其独特,它既有古典文学的严谨和韵律感,又不乏现代主义的破碎与实验性。文字本身仿佛被赋予了生命,每一个词语的选择都经过了深思熟虑,精准地击中主题的核心。我特别欣赏作者如何运用大量的意象和隐喻来构建一个庞大的哲学体系。那些描绘城市景观或自然现象的段落,其画面感之强,足以让人身临其境,仿佛能闻到雨后泥土的气息,或者感受到黎明时分特有的那种静谧的压迫感。这种文字的力量,超越了单纯的信息传递,更像是在进行一种声音和视觉的交响乐演奏,需要读者投入极大的注意力去解码其中隐藏的深层含义和潜台词。

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这部作品的叙事结构如同迷宫一般,层层叠叠,充满了令人意想不到的转折。作者的笔触细腻而富有张力,将人物内心的挣扎与外部世界的纷乱交织在一起,营造出一种既疏离又紧密的氛围。每一次翻页,都像是进入了一个新的维度,过去的线索与未来的可能性相互碰撞,让人目不暇接。它不满足于讲述一个简单的故事,而是试图探讨存在本身的复杂性,那种介于清晰与模糊之间的灰色地带。阅读过程中,我时常需要停下来,回味那些看似寻常却暗藏玄机的对话,它们如同精心编排的音乐片段,在特定的时刻引发深远的共鸣。这种对叙事节奏的精妙把控,使得整个阅读体验充满了智力上的挑战和情感上的回味,远非一般的小说所能比拟。

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