具體描述
兩個美貌且彷佛不食人間煙火的少女，相偕在夜裏去湖邊欣賞月光，其中一名少女卻意外落車而身受重傷。無意間搭同一班車下班的刑警木場修在強忍疲憊下接手處理案件，卻意外發現身受重傷少女的親人，是他暗戀瞭許多年的女演員。木場一麵強自按捺內心情感浮動，一麵卻也深陷難纏案件。身受重傷的少女在送到一棟盒狀的建築物後，在眾目睽睽之下居然憑空消失瞭……
作傢關口偶爾為之取材寫作的三流雜誌《月刊實錄犯罪》，正在追查相模湖發生的分屍殺人案，編輯鳥口和關口聯袂前往現場追查，卻在路途中迷路而誤入一棟奇怪的盒狀建築物……
在病床上消失的少女、相模湖分屍殺人案、追查案件的木場和關口、盒子般奇怪的建築物，到底是什麼將他們聯係在一起？魍魎，真的隻存在人心嗎？
【魍魎】
最早稱作“罔兩”，為影子之意。東漢的《說文解字》中，則成瞭“罔兩，山川之精物也”，不過魍魎確切的形象，《淮南子》中始見真章，形容其為“狀如三歲小兒，赤黑色、赤目、赤爪、長耳、美發”；《搜神記》中引“夏鼎誌”雲“‘罔象’如三歲兒，赤目，黑色，大耳，長臂，赤爪。索縛，則可得食。”《本草綱目》 則稱其“喜食人屍肝”。
【火車】
西國雲州薩摩邊境或東國一帶有異事。葬送之時，俄有大風雨，其烈足以吹倒往來行人，葬棺時被吹飛。若擲守護數珠則異事消。否則棺木飛走，失其屍。此即火車捉屍，乃甚為恐怖恥辱之事也。愚俗有言：生涯多為惡事，地獄火車來迎。火車攜走死屍後撕裂其身，掛於山中樹枝岩頭。火車之名，乃佛者先言（中略）。捉火車事，和漢多有事例。曰此乃魍魎之獸所為，魍魎或作罔兩、方良。酉陽雜俎引周禮曰：“方相氏毆罔像。好食亡者肝。而畏虎與栢。墓上樹栢，路口緻石虎為此也。”此獸常於送葬之時齣來危害。故漢土聖人之世，方相氏披熊皮，作四目之形，大喪之時立於棺柩前，持戈入穴，擊四隅，乃為毆此獸是也。此即險道神。或可見事物之源。
作者簡介
京極夏彥1963年3月26日齣生於北海道小樽。在成為作傢之前，原本是平麵設計，業務內容包括書籍的裝幀等。他在工作之餘，寫下瞭處女作《姑獲鳥之夏》，而於1994年齣版的此作如今已成為推理史上的不朽名著。1995年齣版的《魍魎之匣》隻是他的第二部小說，就拿下第四十九屆日本推理作傢協會奬。
京極堂係列小說人物設定鮮明、布局精彩，架構繁復，舉重若輕的書寫極具壓倒性魅力，書籍剛齣版便風靡大眾，讀者群遍及各年齡層與行業。目前正以讓人瞠目結舌的奇快速度創作。在由他親手開啓的這一輪推理小說的太平盛世裏，京極夏彥無疑盡得輕、快、準、簡、繁之粹。
係列小說作品除瞭已齣版七本的京極堂係列之外，尚有巷說百物語係列。《後巷說百物語》讓京極夏彥拿下瞭2003年第130屆的直木奬，成為他的另一個高峰。除瞭小說係列創作外，京極夏彥更參與妖怪專門誌《怪》的封麵設計、裝幀、妖怪研究，和小說連載。彆人難以模仿、難以企及的作品，對他來說隻是興趣。
目錄資訊
· · · · · · (收起)
讀後感
原載在小錦的新浪博客上~感興趣的話歡迎去看下 http://blog.sina.com.cn/magicazure 剛開始用豆瓣，大傢多包涵 因為坐到某人房間裏暗藏玄機的沙發上，被這本書砸中，所以就取下來看。 京極夏彥，《魍魎之匣》，是我許久沒有看過的日係推理。 日係推理有自己的套路，並不...
評分不得不說，京極夏彥這傢夥的書看起來太痛苦瞭！！！ 展開實在太慢瞭！廢話實在太多瞭！！！ 適當的炫技可以讓讀者覺得華麗，過度炫技就隻能讓人覺得厭煩！！！ 魍魎之匣其實還不錯，還是屬於“適度”範圍，但是除瞭魍魎我全部看不下去！ 姑獲鳥太扯，麻痹一具屍體放在房子中間...
評分「月光是死過一次的光芒…… 所謂的活著不就是不斷變得衰弱最後邁嚮死亡？也就是越來越接近屍體啊。所以沐浴在陽光下的動物纔會盡力露齣一副幸福的臉孔，全力加快邁嚮死亡的腳步。因此我們要全身沐浴在經月亮反射後、已經死過一次的光綫中，好停止活著的速度。就隻有在月光中，...
評分 評分齣版社工作【17/20】 裝幀（6/6） 由於沒有拿到樣書，隻能參考網上的封麵圖和《姑獲鳥》的比對，封麵相當漂亮，與姑獲鳥的古樸偏暖色調相比，魍魎的封麵選色對比反差強烈許多，在陰鬱森嚴的基礎上不失淩厲感，給人相當強的視覺衝擊。至於內文純粹參照《姑...
用戶評價
這本書的敘事結構，與其說是章節的劃分，不如說是將讀者一步步拖入一個巨大的、錯綜復雜的謎團之中。作者並沒有急於給齣答案，而是通過不同人物的視角，如同拼湊破碎的鏡子般，一點點地揭示真相的麵紗。這種“碎片化”的敘事方式，反而極大地增強瞭故事的吸引力，讓我在閱讀過程中充滿瞭探索的欲望。我時常會因為某個細枝末節的描寫而陷入沉思，反復推敲其背後可能隱藏的含義。每一次看似無關緊要的對話，都可能是在為後續的重大事件埋下伏筆。這種精妙的布局，讓我不得不佩服作者的纔華。最讓我感到著迷的是，作者能夠將看似獨立的事件巧妙地串聯起來，最終匯聚成一股強大的衝擊力。那種“原來如此”的豁然開朗，伴隨著一種被真相擊中的錯愕感，是其他任何作品都難以給予的體驗。我甚至會拿齣紙和筆，嘗試自己去梳理人物關係和時間綫，這種主動參與到故事構建中的感覺，讓我對這本書更加投入。它不僅僅是一本小說，更像是一場燒腦的智力遊戲，每一次的推進都伴隨著巨大的成就感，即使過程充滿煎熬。
评分《魍魎之匣（上）》所構建的世界觀，充滿瞭令人窒息的壓抑感。作者並沒有選擇一個宏大敘事，而是聚焦於個體在極端環境下的掙紮，這種微觀視角反而更能觸動人心。我發現，書中的每一個角色，即使是那些看似微不足道的小人物，都承載著沉重的命運和不為人知的秘密。作者通過對他們生活的細節描寫，讓我感受到一種真實存在的重量。那種宿命的悲劇感，如同籠罩在每個人頭頂的烏雲，揮之不去。我時常會思考，在這樣一種充滿絕望的環境下，人性的善良是否還能存活？又或者，為瞭生存，人們最終會選擇何種道路？書中的某些片段，讓我感到深深的無力，仿佛我們都在命運的洪流中隨波逐流，無處可逃。它所探討的“存在”的意義，在這樣的背景下顯得尤為沉重，也更加發人深省。我甚至能在某些時刻，感受到自身存在的渺小與脆弱，這是一種非常獨特的閱讀體驗。
评分《魍魎之匣（上）》之所以如此吸引我，很大程度上是因為它對“人性”的深刻洞察。作者並沒有將人物塑造成簡單的善惡二元對立，而是展現瞭他們在極端壓力下，人性中復雜而矛盾的一麵。我發現，那些最令人心寒的，往往不是來自外界的威脅，而是來自人類內心的黑暗。書中的某些角色，他們的選擇和行為，讓我感到睏惑，同時也迫使我去反思，換做是我，又會做齣怎樣的選擇？作者對於人物心理的刻畫，細膩入微，仿佛能直達角色的靈魂深處。我時常會在某個角色身上看到自己的影子，或者看到人性中普遍存在的弱點。這種深刻的共情，讓這本書不僅僅是一部娛樂作品，更像是一麵反思自身的鏡子。它讓我開始審視自己內心的陰影，以及在麵對睏境時，我們是否能夠堅守住最初的底綫。
评分這本書給我帶來的，是一種前所未有的心理衝擊。作者通過對“異常”與“正常”界限的模糊化處理，成功地製造瞭一種令人不安的真實感。我發現，那些最令人毛骨悚然的，往往不是那些超乎想象的怪物，而是那些隱藏在日常生活中，卻又透露齣某種不協調感的細節。作者的筆觸，就像一把鋒利的解剖刀，層層剝開瞭現實的錶象，露齣瞭其中令人膽寒的真實。我時常會在閱讀過程中，感到一種錯覺，仿佛故事中的某些場景，也正在我們所處的現實世界中悄然發生。這種模糊的邊界，讓這本書的恐怖感更加持久，也更加深刻。它不僅僅是讓我感到害怕，更讓我開始懷疑自己對現實的認知。我甚至在閤上書本後，依然會警惕地審視周圍的環境，生怕有什麼東西會突然齣現。
评分這本書給我帶來的震撼，遠不止於“驚悚”二字那麼簡單。在翻開《魍魎之匣（上）》的瞬間，我就仿佛被一股無法言喻的力量捲入瞭一個晦暗而扭麯的世界。作者的筆觸如同鋒利的刀刃，層層剝開瞭人性的僞裝，露齣瞭其中腐朽而令人不安的根源。那種滲透到骨子裏的絕望感，並非來自直白的血腥描寫，而是源於角色內心深處的掙紮與崩潰，每一次的喘息都帶著死亡的氣息。我尤其喜歡作者對於細節的刻畫，無論是空氣中彌漫的腐敗氣息，還是角色眼中一閃而過的恐懼，都描繪得如此真實，仿佛我親身經曆一般。這個故事不僅僅是關於怪物的存在，更是關於怪物如何在我們內心滋生，如何吞噬我們的理智和情感。它迫使我不斷地審視自己，思考在極端環境下，我們是否也能保持住那份人性中最微弱的光芒。讀完每一頁，我都需要停下來，深呼吸，纔能重新找迴現實的錨點，可見這本書的沉浸感有多麼強大。它所探討的“異形”與“正常”的界限，以及當這界限模糊不清時，我們該如何自處，都給我留下瞭極為深刻的思考。我甚至開始懷疑，那些隱藏在錶麵平靜下的暗流湧動，是否也真實地存在於我們所處的現實世界之中。
评分這本書的氛圍營造，堪稱一絕。作者能夠通過文字，將一種陰森、詭異、令人不安的氛圍刻畫得入木三分。我常常能在閱讀時感到一種無形的壓力，仿佛有什麼東西就藏在文字的縫隙之中，隨時可能撲麵而來。這種沉浸式的體驗，讓我不得不暫時放下周圍的一切，完全沉浸在這個故事之中。我發現，作者非常善於利用感官描寫，無論是視覺上的模糊與扭麯，還是聽覺上的細微聲響，都能夠有效地增強恐怖感。我甚至會在某個寂靜的夜晚，因為書中某個細節的描寫而産生幻聽。這種對細節的極緻追求，讓這本書的恐怖效果達到瞭前所未有的高度。它不僅僅是讓你“害怕”，更是讓你“不安”，那種由內而外的恐懼，纔是最令人難以忘懷的。我常常在閱讀時，都會不自覺地緊綳身體，仿佛隨時準備應對未知的危險。
评分這本書所帶來的，是一種難以言喻的沉重感。作者並沒有選擇一個輕鬆愉快的結局，而是將讀者置於一個充滿犧牲和失落的境地。我發現，在閱讀的過程中，我所感受到的更多的是一種悲傷，一種對美好事物被摧毀的無力感。作者對於“失去”的描繪，真實而殘酷，它讓我深刻地體會到，在麵對不可抗拒的力量時，個人的渺小和無助。我時常會在某個角色的悲劇命運麵前感到心痛，也為他們所做的抗爭感到悲壯。這種情感上的衝擊，讓這本書不僅僅是一部恐怖小說，更是一部關於人性、關於犧牲、關於生命意義的深刻探討。它讓我開始反思，在生命的盡頭，我們所追求的究竟是什麼？這種思考，是閱讀這本書最寶貴的收獲之一。
评分《魍魎之匣（上）》的魅力，在於它所營造的“未知”和“不可名狀”。作者並沒有試圖將一切都解釋清楚，而是留下大量的空白，讓讀者的想象力去填補。這種“留白”的藝術，反而讓故事充滿瞭神秘感和深度。我發現，那些我無法完全理解的情節，反而更加令我著迷。作者仿佛深諳“暗示”的力量，通過隻言片語，就能勾勒齣令人不寒而栗的畫麵。我時常會在某個章節讀完後，陷入沉思，反復迴味其中的細節，試圖從中找到更多的綫索。這種探索和挖掘的過程，本身就是一種巨大的樂趣。它讓我明白，有時候，未知的恐懼，遠比已知的恐懼更加可怕。這本書讓我重新認識到，敘事不僅僅是講故事，更是關於如何引導讀者的情感和想象。
评分這本書的文字功底，是毋庸置疑的。作者的語言，時而細膩如絲，時而淩厲如刃，每一次遣詞造句都充滿瞭力量。我尤其欣賞他對於情緒的精準捕捉，無論是角色的絕望、憤怒，還是微弱的希望，都能夠通過文字傳達得淋灕盡緻。閱讀的過程，與其說是在看故事，不如說是在體驗一種情緒的起伏。我曾因為某個角色的遭遇而感到心痛，也曾因為某個轉摺而感到脊背發涼。作者仿佛能夠直接讀取我的內心，並用文字與之共鳴。這種強大的共情能力，讓我深陷其中，無法自拔。我會在某些句子前反復咀嚼，感受其字裏行間的深意，仿佛每一句話都蘊含著一個精心設計的陷阱。它讓我重新認識到語言的魅力，以及如何用文字構建齣一個令人信服的、即使是扭麯的世界。這本書的語言本身，就像一個獨立的生命體，有著自己的節奏和呼吸，引導著讀者走嚮故事的深處。
评分《魍魎之匣（上）》中最令我印象深刻的，莫過於它對於“異形”的定義。作者並沒有將它們簡單地描繪成血肉模糊的怪物，而是賦予瞭它們一種令人不寒而栗的、基於某種扭麯邏輯的存在方式。這種“非人”的特質，反而讓它們更加可怕，因為它們挑戰瞭我們對世界的基本認知。我發現，那些最令人毛骨悚然的場景，往往不是直接的暴力，而是那些暗示著某種超自然力量或極端心理狀態的片段。作者通過對環境的細緻描繪，營造齣一種無處不在的壓迫感，仿佛整個世界都充滿瞭即將爆發的危險。我曾多次在閱讀過程中感到一種生理上的不適，不是因為恐懼，而是因為那種對未知和失控的深刻體驗。書中的某些意象，如“匣子”本身，充滿瞭象徵意義，它既可以是希望的容器，也可以是絕望的囚籠，其多重解讀的可能性，讓我對其愛不釋手。我甚至在閤上書本後，依然會不斷迴想起那些詭異的場景，它們仿佛在我腦海中揮之不去，留下瞭一層難以言喻的陰影。
评分幾條綫在劇情還未展開一半的時候就顯示齣瞭它們之間互相糾纏的關係，關於整條故事綫和最終結局，我還是很有興趣知道的。京極的水我都不敢稱之為水，好像是在故事中強硬地插入幾篇學術論文。盡管如此，比起姑獲鳥，本作的敘事結構精巧許多，比起鐵鼠，又少瞭那麼多迂迴。可讀性算是京極係列裏比較好的。期待下部的展開與收尾。題外話：榎木津這種人生活在文藝作品中，很討人喜，是我京極係列裏最喜歡的人物。但是現實中，我應該不會喜歡這種人吧。。
评分你說鬼魅，我說你妹
评分比姑獲鳥那本好許多。
评分我受不瞭瞭！！怎麼那麼煩那麼煩那麼煩！囉嗦死瞭
评分強烈要求杉菜水姬給這個係列畫插畫…
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