具体描述
秀吉の死後、天下は騒然となった。太閤の最信任を獲得した能吏三成は主君の遺命をひたすら堅守したが、加藤清正、福島正則ら戦場一途の武将たちは三成を憎んで追放せんとする。周到な謀略によって豊家乗っ取りにかかった家康は、次々と反三成派を篭絡しつつ、上杉景勝討伐の途上、野州小山の軍議において、秀頼の命を奉ずる諸将を、一挙に徳川家の私兵へと転換させてしまう。
東西両軍の兵力じつに十数万、日本国内における古今最大の戦闘となったこの天下分け目の決戦の起因から終結までを克明に描きながら、己れとその一族の生き方を求めて苦闘した著名な戦国諸雄の人間像を浮彫りにする壮大な歴史絵巻。秀吉の死によって傾きはじめた豊臣政権を簒奪するために家康はいかなる謀略をめぐらし、豊家安泰を守ろうとする石田三成はいかに戦ったのか。
天下取りの見果てぬ夢を追い求めて関ヶ原盆地に群れ集った１０数万の戦国将兵たち…。老獪、緻密な家康の策謀は、三成の率いる西軍の陣営をどのように崩壊させたか？両雄の権謀の渦の中で、戦国将兵たちはいかにして明日の天下に命運をつなぎ、また亡び去ったのか？戦闘俯瞰図とも言うべき雄大な描写の中に、決戦に臨む武将たちの人間像とその盛衰を描く、波瀾が完結しまった。
作者简介
一九二三年八月七日，司马辽太郎诞生于大阪。他原名福田定一，其笔名乃取自“远不及司马迁之太郎”之意。他父亲在大阪当开业药剂师。在最具商人气息的地方从商，最重要的即是要具备理性的经营头脑 。这个特性影响司马辽太郎极为深远，在他的小说中，经常以冷静、理性的历史观来审查主观的、非理性的意识型态。因此，有人称他的历史小说为“非意识型态”的历史小说。
他十八岁时进入大阪外国语学校（今大阪外国语大学）蒙古语科就读，名作家陈舜臣是高他一年的学长（印度语科）。
司马辽太郎的小说却具有从天空俯瞰大时代动态的特质，也因为这个特质吸引了无数的日本读者。
他从一九四六年（二十三岁）至一九六一年，先后在新日本新闻社及产经新闻社当记者。
司马辽太郎虽然写过各种各样的历史小说，甚至也写过忍者小说，但是他最拿手的还是明治时代前后的历史小说。换言之，他喜欢描写一个默默无闻的人在乱世中如何开创历史成为英雄，而明治时代正好是这样的一个时代，而且明治时代所留下的史料又最丰富。
由于他喜欢描写英雄，所以他小说中的人物大都是健康开朗的人物。这与日本明治以后的小说不同， 例如夏目漱石所描写的人物多半是内省的厌世者，或是生活趋向破灭的人物。而司马辽太郎的小说能够获得日本读者的喜爱，其理由之一，即能够消除日本民众日常生活中的压力，使精神生活得到净化。他的小说也与写“眠狂四郎”的柴田链三郎的小说不同。有一个评论家指出：“小说家好像是个病人，他向读者说，我这里痛，那里难过。而评论家好像是个医生，他听病人诉说病情，帮他看病，帮他诊断。可是司马辽太郎却是以医生的身份登场，日本突然产生这种作家，使我们一时不知所措。若以旧有的观念来说，就好像一个没有小说家特质的人突然写起小说来。”
虽然司马辽太郎喜欢描写英雄，但是他却认为日本没有真正的英雄。他在与美籍日本文学家唐纳金 （Donald Keene)对谈时说：“源赖朝（一一四七至一一九九年，镰仓幕府的首代将军）是个伟大的政治家，但是没有人缘；源义经是个无聊的人物，但却大受欢迎。大久保利通（一八三０至一八七六年）也是相当伟大的政治家，然而日本人却喜欢稚儿气的西乡隆盛（一八二七至一八七七年）。也就是说，政治原本是男人的世界，但是日本人却喜欢女性的特质。譬如说，西乡隆盛有时会写写诗，发表几句名言，结果比大久保更得人缘。”
他又提到日本的政治家可分为受尊敬的政治家与受欢迎的政治家两类：“像丰臣秀吉胡作非为，可是大家都喜欢他。而德川家康建立了江户体制，虽然他的功过见仁见智，但总之完成了政治家最重要的任务。可是日本人却对他敬而远之。如果你对日本人说，你像德川家康，两人一定吵起架来。要是说，你像丰臣秀吉，那他就难掩喜悦之情。”
司马辽太郎一生的作品无数，而且自一九六０年（三十七岁）之后，几乎年年得奖，宛如为他的作品设奖似的。因其作品汗牛充栋，今仅以其得奖作品为中心简介于下：一九六０年以忍者小说“猫头鹰之城”获直木赏，一九六六年以“龙马风云录”、“盗国物语”获菊池宽赏。
一九六七年，司马辽太郎获大阪艺术赏，一九六八年“殉死”获每日艺术赏。“殉死”的主角为被称为日本战神的乃木希典。在日本人的心目中，乃木希典是日俄战争的英雄，当他听到明治天皇去世的噩耗时，也跟着自杀殉死。因此他已经成为日本近代史中神话性的人物。而司马辽太郎在“殉死”中却用冷静、客观的手法把乃木描写成一个“蠢将”。在这之前，芥川龙之介也曾写过讽刺乃木的短篇小说“将军”。芥川龙之介可以说向“战神”砍下第一刀，而司马辽太郎则是拿着关云长的青龙刀劈下致命的一击。
一九六九年司马辽太郎的“历史纪行”获文艺春秋读者赏。一九七二年“人间日子”等作品获吉川英治文学赏。
一九七六年其“空海之风景”等作品获艺术院恩赐赏，一九八０年出版“项羽与刘邦（上、中、下） ”单行本。“项羽与刘邦”在“小说新潮”连载时，原名是“楚雨”，司马辽太郎从刘邦的大风歌中取出“风”字，用来表现在汉的根据地中原黄土地带吹起的干燥尘土，而“雨”则显现多湿的楚国风土。他在此小说中，仍然不忘发挥其擅长的风土文明论。
一九八一年获选为艺术院会员，一九八二年“人之跫音”获读卖文学赏，一九八三年（六十岁）以“ 革新历史小说”之理由获朝日赏，一九八四年“街道漫步南蛮篇”获新潮日本文学大赏学艺赏，一九八六年获ＮＨＫ放送文化赏，一九八七年“俄罗斯漫谈”获读卖文学赏，一九八八年“鞑靼疾风录”获大佛次郎赏，此小说也成为他最后一篇长篇小说。一九九一年司马辽太郎获选为文化功劳者，一九九三年（七十岁）获颁代表日本人最高荣誉的文化勋章。
此外，从一九七一年开始，他在“周刊朝日”杂志上发表的游记“街道漫步”，至他去世为止，共连载一千一百四十六期，其中包括已在台湾出版的“台湾纪行”。今年（一九九六）二月十二日因腹部大动脉瘤破裂，病死于大阪的医院，享年七十二岁。病死前，他曾接受九小时的手术，然终回天乏术。关于他的死，名动画作家宫崎骏发表感言说：“司马辽太郎一直思考着，为什么日本会产生如此愚蠢的‘昭和时代’。现在日本更趋腐败没落，司马辽太郎已经看不到日本的没落光景，我为他感到欣慰。”
目录信息
读后感
很遗憾，国内没有译本，网上流传只有楠飞鸟殿翻译的《关原》前四段。且…我不是说翻译有任何问题，许是看惯如《丰臣家的人们》《项羽与刘邦》等译者的翻译，飞鸟殿的翻译总没有其他译者的感觉。 关原是一个时代转变的轴，那个年代有刀兵与谋略，有乱臣与英雄。而恰恰又是由司...
评分很遗憾，国内没有译本，网上流传只有楠飞鸟殿翻译的《关原》前四段。且…我不是说翻译有任何问题，许是看惯如《丰臣家的人们》《项羽与刘邦》等译者的翻译，飞鸟殿的翻译总没有其他译者的感觉。 关原是一个时代转变的轴，那个年代有刀兵与谋略，有乱臣与英雄。而恰恰又是由司...
评分很遗憾，国内没有译本，网上流传只有楠飞鸟殿翻译的《关原》前四段。且…我不是说翻译有任何问题，许是看惯如《丰臣家的人们》《项羽与刘邦》等译者的翻译，飞鸟殿的翻译总没有其他译者的感觉。 关原是一个时代转变的轴，那个年代有刀兵与谋略，有乱臣与英雄。而恰恰又是由司...
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评分很遗憾，国内没有译本，网上流传只有楠飞鸟殿翻译的《关原》前四段。且…我不是说翻译有任何问题，许是看惯如《丰臣家的人们》《项羽与刘邦》等译者的翻译，飞鸟殿的翻译总没有其他译者的感觉。 关原是一个时代转变的轴，那个年代有刀兵与谋略，有乱臣与英雄。而恰恰又是由司...
用户评价
这本书的叙事节奏把握得真是绝妙，从一开始就将我牢牢地吸引住了。作者在描绘战役前夕的紧张气氛时，那种山雨欲来的压迫感几乎要穿透纸面。那些错综复杂的政治角力、家族间的恩怨情仇，被刻画得入木三分。读到关键的转折点时，我甚至能感受到角色内心的挣扎与抉择，他们的每一步行动都似乎被历史的洪流裹挟着，既身不由己，又充满着个人意志的较量。尤其是一些配角的刻画，虽然篇幅不多，却个个形象鲜明，为整个宏大的历史画卷增添了无数生动的色彩。整体来说，它不仅仅是一部历史小说，更像是一部关于人性、权谋与宿命的深刻探讨。我完全沉浸其中，仿佛穿越回了那个风云变幻的年代，为那些英雄的壮志未酬而扼腕叹息，为智者的深谋远虑而拍案叫绝。那种读完后久久不能平复的心绪，正是好书的标志。
评分这本书最让我印象深刻的一点，在于它对“局势”与“变数”的深刻描绘。历史的走向似乎早已注定，但作者却通过对“人”这一变数的强调，让原本看似板上钉钉的结局充满了悬念。每一次小的失误、每一次不期而遇的相遇，都可能成为压垮骆驼的最后一根稻草，也可能成为扭转乾坤的契机。它让我明白，宏大的历史叙事下，个体命运的渺小与能动性之间的博弈是多么复杂和微妙。书中对各种信息传递的延迟、误解、乃至故意的误导，都细致入微地展现出来，清晰地解释了为何看似占据绝对优势的一方最终会功亏一篑。这不仅仅是讲述一个故事，更是提供了一堂关于决策风险管理的生动课程，引人深思，其价值远超一般小说的范畴。
评分我必须得说，这本书在人物心理侧写上做到了一个极高的水准。它没有简单地将历史人物脸谱化，而是深入挖掘了他们行为背后的动机和深层恐惧。我特别欣赏作者处理矛盾心理的方式，比如那位运筹帷幄的统帅，他的果断与他内心深处的孤独和疲惫形成了强烈的对比，这种反差极大地丰富了人物的立体感。每一次重大的战略决策，都不是轻而易举做出的，而是伴随着巨大的精神消耗和对未来的不确定性。读到那些内心的独白和私下的交流时，我感觉自己像是偷窥者，窥见了那些历史巨人的柔软和挣扎。这种对人性的洞察，使得故事更具穿透力，让人在敬佩历史人物的同时，也能对他们产生深切的共鸣，明白“一将功成万骨枯”背后的沉重代价。
评分从结构布局来看，这本书的处理非常老练。它没有采用线性叙事到底的平铺直叙，而是巧妙地运用了多线索、多视角的切换，使得整个故事的张力得以持续保持。读者既能跟随着主要人物经历关键事件，也能通过侧面视角了解事件对不同阶层、不同阵营的影响。这种多维度的叙事方式，极大地拓宽了我们对那段历史的理解，避免了信息输入的单一性。而且，章节之间的衔接过渡处理得十分自然流畅，即使场景和时间跨度很大，读者也不会感到突兀或迷失方向。作者仿佛是一位高明的指挥官，精确地控制着信息的释放速度，总是在你最期待的时候给出最关键的爆点，吊足了胃口，让人根本停不下来，恨不得一口气读完所有悬念的揭晓。
评分这本书的文笔之细腻，简直让人叹为观止。作者对细节的打磨到了吹毛求疵的地步，无论是对古代服饰的描摹，还是对特定地域风土人情的捕捉，都显得那样真实可信，仿佛用上了最顶级的摄影技术。阅读过程中，我常常会停下来，反复咀嚼某几句精妙的比喻或者那段令人心神摇曳的场景描写。它的语言不像某些历史作品那样干巴巴地堆砌史实，而是充满了古典的韵味和文学的美感。每一场战役的描写，都不是简单的兵力对比和伤亡数字，而是融入了环境、心理和天时地利的考量，充满了画面感。读起来，我能清晰地“看”到旌旗猎猎，听到金戈铁马的嘶鸣，感受到尘土飞扬的灼热。这种高度的艺术性，极大地提升了阅读体验，让历史不再是冰冷的文字，而是鲜活的生命在舞台上上演的悲喜剧。
评分好歹比罗贯中好多了。
评分内府从此被人称为老乌龟……
评分平成十八年 八十四版印刷。一个书商卖我的五元一册。尼玛就一本中册，我一个收集癖的人你劳我昼夜思。
评分三成……QAQ
评分内府从此被人称为老乌龟……
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