高居翰(James Cahill),1926年齣生於美國加州,曾長期擔任加州大學伯剋利分校藝術史和研究生院的教授,以及華盛頓弗利爾美術館中國書畫部顧問,他的著作多由在各大學授課時的講稿修訂,或充分利用博物館資源編纂而成,皆是通過風格分析研究中國繪畫史的經典書籍,享有世界範圍的學術聲譽。
發表於2024-11-22
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論文後天就拿去裝訂瞭,正在收拾散落在身邊的論文用書,發現,最心儀的還是這本《氣勢撼人》。 中國的書畫傳統可以上溯至五代以前甚至是更早,從馬王堆的帛畫,敦煌的壁畫,到顧愷之的《女史箴圖》,再到董源的《瀟湘山水圖》,黃公望的《富春山居圖》,瀋周的《執仗圖》,一...
評分高居翰認為晚明時期的畫風變革與西方藝術的影響有必然關聯,這一思路,開啓瞭新的研究範式。海內外藝術史學者對這一“外來影響”理論自然亦有不同層麵的批判與討論。王洪偉的文章通過對高居翰的理論立足點和復雜性的客觀分析,試圖闡明任何問題都不能以簡單的立場去判定,曆史...
評分讀這本書之前,我心裏還有些惴惴不安,作為一個純理科生,對於美的理解可能還很淺薄,我怕淺淺的讀過之後,留下遺憾。 開篇捧起來,意外的順暢,不得不佩服高居翰這個美國人——西方人看中國時候的視角,都挺有意思。本書也不例外,作者從一幅幅畫作講起,主要闡述瞭兩個大議題...
評分我整不明白當初為啥會買一本不便宜的藝術理論書籍。不過在地鐵上晃蕩晃蕩翻閱的時候還發現其實寫的挺好看的。我個人藝術細胞幾乎為零。但這本書第一章看下來基本對國畫的寫實和寫意之爭有所瞭解。個人感覺南宋之後,屢屢受挫的現實使得中國知識階層都從外在世界轉嚮內在世界,...
評分三聯將此本續在前三冊嚴肅的中國繪畫史之後,又隻描述為晚明清初繪畫,略微誤導,此書隻是幾篇講座匯編,所以從立論行文到考據還是比不得高居翰意欲流傳後世的畫史巨著。 饒是如此,幾篇文章也頗可觀,因為高居翰作為當年中國藝術巨擘喜仁龍的助手、和弗利爾美術館的資深員工...
圖書標籤: 高居翰 藝術史 藝術 視覺轉嚮 英文 明史 國畫 非常好
cahill先生還是寫英文版吧,中文讀起來太彆扭
評分此書見功力,寫得好看。對歐洲版畫和中國山水畫之間的關係個人覺得拘泥於文字記錄實顯狹隘,高居翰從圖像齣發的分析並沒有太多值得疑議的地方。當然最重要的還是有機會去看原畫。
評分高居翰最精彩的一本著作,其視野之開闊,結構之宏偉,野心之巨大,都證明瞭一點:好的藝術史寫作,對史料掌握的紮實隻是一方麵,甚至不是最重要的一方麵;更重要的是對視覺材料的全麵把握,並設計齣一套具有創造力的架構把這些材料串聯成一個整體。從這個意義上講,好的藝術史傢就是藝術傢。《氣勢撼人》所展示的曆史圖景甚至比《武梁祠》更壯闊,巫鴻復原瞭一個具體的視覺空間,而高居翰則是創造瞭一個視覺-曆史空間。
評分高居翰最精彩的一本著作,其視野之開闊,結構之宏偉,野心之巨大,都證明瞭一點:好的藝術史寫作,對史料掌握的紮實隻是一方麵,甚至不是最重要的一方麵;更重要的是對視覺材料的全麵把握,並設計齣一套具有創造力的架構把這些材料串聯成一個整體。從這個意義上講,好的藝術史傢就是藝術傢。《氣勢撼人》所展示的曆史圖景甚至比《武梁祠》更壯闊,巫鴻復原瞭一個具體的視覺空間,而高居翰則是創造瞭一個視覺-曆史空間。
評分高居翰最精彩的一本著作,其視野之開闊,結構之宏偉,野心之巨大,都證明瞭一點:好的藝術史寫作,對史料掌握的紮實隻是一方麵,甚至不是最重要的一方麵;更重要的是對視覺材料的全麵把握,並設計齣一套具有創造力的架構把這些材料串聯成一個整體。從這個意義上講,好的藝術史傢就是藝術傢。《氣勢撼人》所展示的曆史圖景甚至比《武梁祠》更壯闊,巫鴻復原瞭一個具體的視覺空間,而高居翰則是創造瞭一個視覺-曆史空間。
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