具体描述
作者简介
目录信息
前言
第1章 导论
第2章 再现
第3章 表现
第4章 形式主义
第5章 近期的发展
1、艺术概述
2、意义
3、真实
4、意图（或意向）
5、批评
附彩图16幅
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读后感
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用户评价
初读《美学新解》，我最大的感受是它跳脱了许多传统美学著作的窠臼。它没有一开始就去罗列那些早已被反复阐释的经典理论，而是从一些我意想不到的日常现象入手，像剥洋葱一样，层层递进地揭示出隐藏在表象之下的美学规律。举个例子，作者在讨论“功能性”与“形式美”的关系时，并没有直接引用建筑学或工业设计的案例，反而从一把普通的茶壶、一件衣服的褶皱，甚至是街角一家不起眼的小店的招牌，这些看似微不足道的事物中，挖掘出它们之所以吸引人、令人愉悦的原因。这种“接地气”的叙事方式，让我觉得美学不再是高高在上的学术概念，而是与我们的生活息息相关，无处不在。我曾经对某些理论感到困惑，觉得它们离生活太远，但这本书的解读方式，让我瞬间打通了任督二脉，理解到原来那些复杂的理论，是可以如此清晰地映射到我身边每一个细微的感知中。
评分这本书的语言风格也给我留下了深刻的印象。它不像一些学术著作那样晦涩难懂，充满了佶屈聱牙的术语，反而有一种流畅、自然的叙述感，仿佛在和一位智者进行一次深入的交流。作者在阐述观点时，会运用一些生动的比喻和形象的描绘，使得原本可能枯燥的理论变得鲜活起来。例如，在分析某种艺术作品的韵律时，作者没有简单地用音乐术语来概括，而是将其比作“拂过湖面的微风”，或是“秋日落叶的沙沙声”，这种意境化的表达，让我能够更直观地感受到作品的情感张力。同时，作者在保持语言通俗易懂的同时，又没有牺牲理论的深度和严谨性，这确实是一门高超的学问。我常常在阅读时，不自觉地发出赞叹，觉得作者的遣词造句，本身就具备了一种动人的美感。
评分阅读《美学新解》的过程，更像是一场与自己内心的对话。这本书并非在强行灌输某种特定的美学观，而是通过一系列的引导和启发，让我有机会去审视、去发现自己内心深处对美的感知和理解。它并没有给出唯一的标准答案，而是提供了一个丰富的思考框架，让我能够在这个框架下，自由地探索、去构建属于自己的美学坐标系。我发现，在阅读的过程中，我不再是被动地接收信息，而是开始主动地去思考“为什么”，去质疑“是什么”，去探索“如何”。这种自我驱动的学习模式，让我感到前所未有的充实和满足。这本书就像一面镜子，照出了我过去可能忽略的美，也引导我看到了自己内心更深层次的渴望。它不是知识的终点，而是一个更广阔的审美品鉴世界的起点。
评分这本书的装帧设计本身就带着一种独特的韵味，封面材质选择的触感温润，颜色搭配也十分考究，不是那种流于表面的浮夸，而是透着一种沉静的力量。翻开扉页，纸张的质感也让人惊喜，厚实而带着微微的纹理，仿佛能感受到作者在创作时的匠心。我常常觉得，一本书的开篇，就像一次与作者的初次会面，而《美学新解》的开篇，便用这种细致入微的装帧，营造出一种令人安心的阅读氛围。它没有直接抛出华丽的辞藻，而是通过一种温和的邀请，让我准备好进入一个全新的思考空间。我尤其喜欢它在字体选择上的细心，字号适中，行间距舒展，即使长时间阅读也不会感到疲惫。每一个细节都透露出对读者的尊重，这种用心，远比那些徒有其表的精美包装来得更加珍贵。它让我期待，在这个精心打造的载体里，究竟蕴藏着怎样深刻的内涵，又将如何引领我进行一次不同寻常的审美探索。
评分《美学新解》最让我惊喜的地方，在于它提出的视角是如此新颖且富有启发性。它不仅仅是知识的堆砌，更是思维方式的引导。我一直以来对某些现象的美学解释都感到模糊不清，这本书就像一把钥匙，为我打开了新的认知大门。它鼓励我去质疑那些既定的认知，去尝试从不同的角度审视我们周围的世界。例如，作者在探讨“丑”的定义时，并没有仅仅停留在道德层面的批判，而是将其视为一种潜在的、可以被重新定义的能量，甚至可以从中发掘出独特的艺术价值。这种挑战传统、突破常规的思考方式，让我开始重新审视自己过去的很多判断。我常常在读完一个章节后，会放下书，去观察身边的某个物品，或是回想某个经历，尝试用书中所学的理念去分析，这种主动的学习和实践，是我从其他书中很少获得的体验。
评分很有启发，分析哲学治下的理论传统
评分原来他算作后分析美学，4年后才知道
评分本书无论从体例还是内容来说，都是分析美学的结果。布洛克以自律与他律的区分来处理纷争已久的艺术品的内部与外部的问题。其中最大也最随处可见的是对艺术理论的一种折中态度，强调艺术再现与艺术表现不是分离的，它们与艺术形式也是不可分离的。每个时代都有自己的写实主义，这些写实主义都与那个时代和社会的传统关系紧密，这也是美国分析美学的逻辑。而这种中立的态度是否可以与中国传统诗论相呼应呢？我想进一步关注的是：（1）情感的公共标准与艺术批评的关系；（2）新批评与分析美学的亲缘关系。
评分本书无论从体例还是内容来说，都是分析美学的结果。布洛克以自律与他律的区分来处理纷争已久的艺术品的内部与外部的问题。其中最大也最随处可见的是对艺术理论的一种折中态度，强调艺术再现与艺术表现不是分离的，它们与艺术形式也是不可分离的。每个时代都有自己的写实主义，这些写实主义都与那个时代和社会的传统关系紧密，这也是美国分析美学的逻辑。而这种中立的态度是否可以与中国传统诗论相呼应呢？我想进一步关注的是：（1）情感的公共标准与艺术批评的关系；（2）新批评与分析美学的亲缘关系。
评分我发现美国这一批美学家喜欢把从别的学科看来的东西杂烩成“新解”，如此一来，你国完全可以把五仁月饼叫做“月饼新解”~
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