第一辑湖畔的绊脚石
向里看
冬天临时退却
哈尔滨阅历之波兰戏剧《藏匿》
雨中的乌克兰教堂
岩石后面
黑
夏日
湖畔的绊脚石
耗子洞
晚年
具翅
美好的诗
译卡文纳《私人问题》兼读哈拉兹蒂
在锦鸡时代过生日兼论存在感
裤扣的边界
我可以做到灵肉分离
湖边
诗歌晚会
波兰爵士
迷宫餐厅
天亮之前写几句
波兰诗
抒情诗
由雪引起的不良幻想
冬夜挺布鲁赫g小调第一小提琴协奏曲
数学的黄昏
坏消息
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名家评点桑克诗歌：
◇内韵是新世纪以来桑克更加注重打磨的一项技艺，甚至可以说，谐音其实也是句内韵律的一种特殊的呈现方式。内韵有别于以句/行为最小单位将韵脚放置在句/行末的传统押韵方式，而选择以词语为最小单位，在句/行没有固定外在形式的内部进行语音上的呼应。（茱萸）
◇桑克的诗在语体上很特别，口语和书面语自如转换，白描的物象和场景又往往带着表明逻辑关系的副词、连词和介词。因而你无法从一个绝对的二元对立的派系上来划分他的诗的属性，比如口语/书面语、民间/知识分子，民族性/世界性……这些用起来很方便的切口，在桑克的诗作面前只能失效。（施战军）
◇正如弗洛斯特的自然诗乃是对一个特定历史时期的美国社会生活的回应，桑克对自然事物和孤寂瞬间的书写也扎根于其生存的历史处境之中。（一行）
◇在当代诗人中，桑克自然是谙熟“修辞”奥妙的一个，诸如对不同语体的戏仿，对微妙口吻、语气的拿捏，在这批“近作”中，都已内化为某种语言的“肌理”，不简单是刻意的手段。（姜涛）
◇杂揉风格显然是桑克诗歌风格的重要方面，他不断地改变着自己，他不断地开放着自己。他九十年代的大多数诗，显示了他的极好的胃口，它不错过任何一种可能。有时，各种意图的复杂呈现为一种冲突，并导致了含混和晦涩。但晦涩和明朗在他看来是相伴而行的，在复杂的叙事式诗中，也有它的明朗，而在看似单纯的抒情式诗中，也会有各种复合和含混。（刘翔）
◇桑克是诗人也是媒体人，他的诗歌有新闻报道似的记录和纪实价值，这说明桑克在感受力上从没有远离现实世界。然而，他远比一般意义上的媒体人更接近和深入经验现场。因为诗人携带着社会认知意义的微观知觉，携带着缘于更深远历史视野与道德视野中的情绪。（纪梅）
◇桑克的语言施于他自己的诗，又另添了嘻笑设备，好像要和答复生存情况的机智态度里应外合，反而把他的诗变得分外严肃。（肖开愚）
◇桑克在保有某些诗歌的基本品质时，是自觉的，也就是说他是有意识地把自己与某些古老的传统联系在一起，并希望能够继承和发扬这样的传统的。我欣赏这种态度。它至少说明了在当代写作这样的领域里，桑克看清了自己应该做什么、怎么做。（孙文波）
◇在我眼中，桑克是一位手持双刃剑的诗人。这把剑锋利的一面是技术主义，稍钝的一面则是浪漫主义精神，两者看似矛盾，却被桑克纳入了他的秩序，它们互为依托，像一对孪生兄妹，撑起桑克诗学的屋顶。（森子）
◇理解和界定桑克，对一般读者来说确乎有某种困难，因为他的语言系统中充满了多义和反讽，当他说自己不喜欢或不擅长反讽的时候，可能就是一种反讽。所以他的语义需要经过小心的辨识，而他思想和经验的狂欢，也同样源自这样一种悖谬的、欲擒故纵的、欲扬先抑的、似轻实重或者相反的修辞与表达。这使他得以穿行和“穿越”于言说之上，成为一个更高级和更出色的言说者，一个词语的艺术家，而不止是一个忙乱的单向而自恋的表达者。（张清华）
◇我们早就已经发现，桑克的诗可谓用词确定，造句坚硬，布局严密，立意冷峭，严肃，丰富，洗练，修远，带点儿粗粝，每每不容增减。诗与艺术，都有所谓南北之分。与充满怪癖和即兴的南方诗相比，桑克诗乃是北方诗无疑，具有非常高的规范性、纪律性和技术上的可辨识度。（胡亮）
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