简明实用文言语法

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出版者:
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页数:280
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出版时间:2008-8
价格:20.00元
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isbn号码:9787806957172
丛书系列:
图书标签:
  • 语言学
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具体描述

好的,下面是一份关于一本虚构图书的详细简介,这本书的内容与《简明实用文言语法》无关。 --- 《光影之间:现代摄影艺术的演变与思潮》 作者:陈子墨 出版社:博雅人文出版社 内容简介: 《光影之间:现代摄影艺术的演变与思潮》是一部深度剖析二十世纪以来摄影艺术发展脉络的学术专著。本书旨在系统梳理自达盖尔时代初期至今,摄影技术革新如何与社会文化变迁相互作用,并最终构建起一套独立于传统绘画体系的视觉语言体系。作者陈子墨教授以其深厚的艺术史学功底和敏锐的时代洞察力,将摄影史的发展分为“纪实与证据的时代”、“现代主义的探索”、“后现代的反思与重构”三大阶段,力求为读者构建一个清晰而丰富的现代摄影图景。 第一部分:技术的黎明与纪实的开端(1839-1920) 本书的开篇追溯了摄影术诞生之初的社会背景。在达盖尔银版法和塔尔博特纸基法的竞争中,摄影媒介的本质——即其对现实的“机械复制性”——成为早期艺术界争论的焦点。作者详细考察了早期摄影师,如朱莉娅·玛格丽特·卡梅隆(Julia Margaret Cameron)在肖像摄影中注入浪漫主义色彩的尝试,以及蒂莫西·H·奥沙利文(Timothy H. O'Sullivan)在绘制美国西部地理时,如何无意中开创了纪实摄影的先河。 重点章节深入探讨了“绘图主义”(Pictorialism)的兴起。面对绘画界对摄影“不纯粹”的批评,绘图主义者试图通过软焦、手工处理和模仿油画的构图,将摄影提升至纯艺术的地位。阿尔弗雷德·斯蒂格利茨(Alfred Stieglitz)的早期努力和《照片工艺》(Photo-Secession)的创办,是理解这一阶段艺术自觉的关键。然而,作者也指出,绘图主义的局限性在于过度依赖模仿,最终导致了对其自身媒介特性的背离。 第二部分:现代主义的洗礼:清晰、纯粹与社会介入(1920-1960) 进入二十世纪二十年代,摄影迎来了其现代性的爆发期。在欧洲,包豪斯学派和前苏联的构成主义者们高举“摄影新视觉”(New Vision)的旗帜,主张拥抱机械的精确性和独特的视角——高角度、低角度的极端透视,以及对日常物品的陌生化处理。拉斯洛·莫霍利-纳吉(László Moholy-Nagy)和阿尔伯特·兰格(Albert Renger-Patzsch)的实践,确立了“摄影应展现其独特摄影性”的核心原则。 本书着重分析了美国“纯粹摄影”(Straight Photography)的崛起,以爱德华·韦斯顿(Edward Weston)和安塞尔·亚当斯(Ansel Adams)为代表。他们放弃了绘图主义的模糊处理,转而追求极端清晰的细节、严谨的构图和对自然光影的精确控制,尤其在韦斯顿对自然形态的近距离特写和亚当斯“分区曝光系统”的理论建构中,达到了形式主义的高峰。 同时,本书也涵盖了社会纪实摄影的黄金时代。在“大萧条”时期,联邦艺术局(FSA)的摄影师群体,包括多萝西娅·兰格(Dorothea Lange)和沃克·埃文斯(Walker Evans),他们的作品不仅是历史的见证,更是对社会不公的有力控诉。作者探讨了纪实与道德之间的张力,以及这种摄影如何塑造了公众对“美国现实”的集体认知。 第三部分:后现代的解构与观念的涌现(1960至今) 二战后,随着媒介的普及和消费文化的兴起,摄影的“真实性”基础开始动摇。本书详细阐述了罗伯特·弗兰克(Robert Frank)的《美国人》(The Americans)如何以一种主观、破碎和情绪化的视角,颠覆了此前美国纪实摄影的乐观主义叙事,为后现代的摄影转向奠定了基调。 在艺术领域,概念摄影(Conceptual Photography)的兴起标志着摄影的核心从“记录”彻底转向“观念”。辛迪·雪曼(Cindy Sherman)通过扮演各种原型女性形象,对身份、凝视(Gaze)和媒介建构的性别角色进行了尖锐的批判。威廉·克莱因(William Klein)和戈登·马修斯·史密斯(Garry Winogrand)则在街头摄影中引入了晃动、模糊和不完整的瞬间,挑战了传统美学对“完美决定性瞬间”的执念。 本书最后探讨了数字时代的挑战。数码技术的普及,使得“修改”和“合成”不再是后期暗房的专属,而是前期的基础操作。作者审视了当代艺术家如何利用数字工具对摄影的本体论提出质疑,例如,摄影究竟是关于“所见”的,还是关于“所想”的。从模拟时代的精确性到数字时代的流动性,摄影艺术的边界正在持续拓展和重塑。 本书特色: 《光影之间》不仅是一部艺术史梳理,更是一场关于视觉哲学的探讨。书中穿插了对重要摄影展览、艺术宣言的深入文本分析,并结合了对当代文化语境的思辨。它拒绝将摄影视为依附于绘画的附属品,而是将其视为一种独立、强大且不断自我革新的视觉艺术形式。对于摄影专业学生、艺术史研究者以及所有对现代视觉文化感兴趣的读者来说,本书提供了理解摄影如何成为我们理解世界的关键工具的深度视角。全书配有大量珍贵的高清图片对照分析,旨在帮助读者“看见”历史和“理解”光影背后的深层逻辑。

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读后感

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用户评价

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这本书的价值,不仅在于它提供了一套系统的语法框架,更在于它塑造了一种审视古汉语的正确“思维模式”。它教会我如何去“听”古文的声音,如何去“感受”古人构造句子的内在驱动力。例如,在解释“意合”与“形合”的区别时,作者的论述极为精妙,没有生硬地用西式语法套路去生搬硬套,而是深入挖掘了汉语特有的语序灵活性与语意弹性。书中的每一条规则,都像是为理解古代文章留下的一把钥匙,开启了通往深层文本理解的大门。我过去阅读古籍时常有的那种“读得懂字,却抓不住神”的窘迫感,随着阅读这本书的深入,正在逐渐消弭。这感觉就像是终于找到了正确的望远镜,让原本模糊的古代图景变得清晰可见。

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初读此书,最大的感受便是其语言的精确性与穿透力。作者似乎拥有一种魔力,能将那些原本晦涩难懂的古文语法规则,以一种近乎诗意的清晰度展现出来。那些繁复的句式变化,在作者的解构之下,如同被拆解的钟表零件,每一个部件的功用都一目了然,而当它们重新组合时,那宏大的结构美感便喷薄而出。我曾尝试过其他几本被誉为经典的文言语法教材,但往往陷入术语的泥潭,晦涩难懂,令人望而却步。而这本书却像一位技艺高超的匠人,耐心细致地为你打磨每一块璞玉,使你不仅知其“然”,更能悟其“所以然”。书中的案例选取极具代表性,往往是一句看似寻常的古文,却能引出对一类语法现象的深入探讨,这种由小见大的叙事方式,极大地增强了学习的趣味性和实用性。

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这本书的装帧设计着实令人眼前一亮,那种略带古朴又不失现代感的排版风格,让人在翻开扉页的瞬间就感受到一种沉静而有力的学术气息。纸张的质地选用得恰到好处,既有足够的厚度保证阅读时的手感,又不会显得过于笨重,非常适合长时间的案头研读。尤其值得称赞的是,作者在章节编排上展现出的匠心独运,逻辑层次清晰得如同精密的乐谱,从最基础的词类辨析到复杂的句法结构分析,每一步都如同引导读者登上不同的台阶,层层递进,绝无躅步不前之感。我尤其欣赏它在处理那些历史留存的“疑难杂症”时的那种审慎态度,没有轻易给出武断的结论,而是引述多方观点,让读者自行体会古人语言的魅力与复杂性。那种对文字精魂的敬畏感,透过书页都能清晰地传达出来,让人在学习语法之余,也接受了一次高雅的文化熏陶。读罢首章,便觉之前的许多模糊概念豁然开朗,这种高效的学习体验,实属难得。

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坦率地说,当我拿到这本书时,心里曾抱有一丝疑虑,毕竟市场上充斥着太多标榜“简明”却内容空洞的读物。然而,这本书很快打消了我的顾虑。它的“简明”并非是内容的削减,而是一种精炼和高效的表达艺术。作者似乎深谙现代读者的学习节奏,没有冗余的铺垫,直击核心。在对虚词、使动用法等传统难点进行阐释时,作者的论述逻辑严密,论据扎实,读来酣畅淋漓。更值得称赞的是,它并未囿于传统考据的窠臼,而是适当地引入了现代语言学的一些视角,使得分析工具更加立体和全面,这对于希望将文言文应用于现代写作或学术研究的人来说,无疑是一大福音。这种跨越时代的对话感,让学习不再是简单的复古,而是一场与古人智慧的深度交流。

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这本书的行文风格,如同老茶般醇厚而回甘,充满了对古典文学的深厚情感,绝非冷冰冰的语法手册可比拟。作者在阐述规则时,总能不经意间流露出对先贤文字的赞叹,使得学习的过程充满了愉悦感。我发现自己不仅是在学习语法,更是在品味语言的艺术。尤其是对“兼语句”和“被动句”处理上的微妙区分,作者的论述深入浅出,既保证了学术的严谨性,又照顾了初学者的接受能力。它成功地避免了将文言文塑造成一个僵化、不可逾越的知识堡垒,反而将其呈现为一个充满生命力的、可以被掌握和运用的工具。这本书的出现,无疑填补了市场上在“深度”与“易读性”之间寻求平衡的巨大空白,是文言学习者案头不可或缺的案卷。

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