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這世上的偶然 pdf epub mobi 著者簡介

想田和弘，電影導演。1970年齣生於日本栃木縣足利市。先後畢業於東京大學文學部和紐約視覺藝術學院（SVA）電影係，現居紐約。曾為NHK等電視颱製作瞭40餘部紀錄片節目。提倡並實踐“觀察電影”這一紀錄片製作方法，包括不做事前調查和商討，不用腳本、字幕和音樂等十條具體的方法論。遵循此方法論製作的第一部作品《選舉》（2007）在世界各地200多個國傢的電視上播放，獲得美國廣播電視界極為重要的皮博迪奬。第二部作品《精神》（2008）獲得釜山國際電影節和迪拜國際電影節最佳紀錄片奬等奬項。觀察電影番外篇《和平》（2010）在國際上引起很大反響，獲得東京FILMeX國際電影節觀眾奬和香港國際電影節最佳紀錄片奬。另著有《精神病與馬賽剋》《戲劇與電影》等。

尹芷汐，2005年畢業於北京師範大學日語係，2016年於名古屋大學文學部取得博士學位，專攻以鬆本清張為主的日本現代文學、大眾文學。

這世上的偶然 pdf epub mobi 圖書描述

金棕櫚導演是枝裕和、奉俊昊柔情推薦

憑生活流影像攬獲多個國際電影節大奬

東大宗教學畢業、紐約深造

拋下NHK鐵飯碗的紀錄片詩人

細膩赤誠的創作物語

捕捉偶然、留住時間

用“觀察”抵抗按部就班的凡庸日常

「對自己所做的事有所知覺

這本身就能改變我們的態度和視野」

???? 編輯推薦

想田和弘，日本極具影響力的新生代紀錄片導演，“觀察電影”的提倡和踐行者，以極簡的自然主義錶現方式切入日本社會的重要公共議題，憑生活流影像攬獲多個國際電影節紀錄片大奬，被稱為紀錄片大師小川紳介接班人，有“日本懷斯曼”之譽。

從一名東大宗教學專業的高材生，到去紐約學電影，給NHK做瞭八年“定製”紀錄片，最後選擇瞭以較為極端的“一個人的劇組”方式獨立創作，去拍攝具有作者色彩、“不接受投資”的紀錄片，想田和弘的創作軌跡十分有趣，也有人稱他是“紀錄片界的是枝裕和”。他們確實是多年好友，更有著誌同道閤的影像觀念和生活哲學。是枝裕和在倫理的拷問前止步，將前期紀錄片生涯的所思所悟轉至故事片中，而後享譽世界；想田和弘懷著對社會同樣的關懷、發問，踏入紀錄片領域，“代替”是枝裕和過著他的B麵創作人生。兩人交叉並行，在紀錄與虛構的邊界並肩探索。

本書中，想田和弘迴顧創作生涯，用溫柔赤誠又不失力度的文字記錄他獨一無二的奇遇人生。

◎“隨便做做”就斬獲國際大奬？

東大宗教學畢業、紐約深造，拋下NHK鐵飯碗的紀錄片詩人想田和弘，齣道以來就憑生活流作品屢次斬獲國際電影節大奬，他的獨門訣竅竟是不做計劃、隨心觀察？

《選舉》（2007）——大學同學街頭擺攤競選無人問津

獲皮博迪奬（美國廣播電視文化成就奬）

《精神》（2008）——全球自殺率第1的社會裏一間精神科診療所的故事

獲釜山國際電影節、迪拜國際電影節最佳紀錄片奬

《和平》（2010）——退休老人投喂流浪貓與獨居老人的日常

獲東京FILMeX國際電影節觀眾奬、香港國際電影節最佳紀錄片奬

《港町》（2018）——偏僻小漁港，老人與海與流浪貓

入圍柏林國際電影節、提名香港國際電影節火鳥大奬

◎一個人的劇組，“碰運氣”的影像？

采訪、攝影、錄音、剪輯……一人包攬、靈活機動，漫漫創作路，虐並快樂著。一邊觀察眼前的事實，一邊獨自漫無目的地拍攝，擺脫約定俗成的安全手法，踏上無法預見未來的“冒險”，不期而遇的時空巧閤亦紛至遝來。

◎紀錄片創作者，是惡人？還是正義的夥伴？

攝影機是類似凶器的暴力裝置？導演是給被拍攝對象帶來傷痕的加害者？麵對影像倫理的拷問，是枝裕和轉投故事片來規避不安不忍，而想田和弘如何邁過這道坎，繼續在紀錄片領域“汲取人心柔軟部分”呢？

◎紀錄片中“活生生的人”

跟隨想田導演的“鏡頭”，眾多鮮活人物一一呈現：廣島原子彈爆炸的幸存者“豪傑”外婆，因為一錢五厘的徵兵令就上瞭戰場的老兵，腿腳殘疾卻有少年般笑容的大叔……生活艱難但豁達，想田和弘用影像和文字帶給世界觸碰心靈的純然幸福。

???? 內容簡介

本書是日本紀錄片導演想田和弘的一次創作總結和生活體悟的記錄。想田和弘以創作“觀察電影”著稱，深度介入瞭日本社會的諸多公共議題，在國際紀錄片界屢獲好評。本書從其代錶作《和平》《選舉》《精神》的創作過程齣發，呈現瞭前期構思、實際拍攝、後期製作及放映參展的流程全貌，通過講述湧現其間的種種睏難挑戰、應對經驗、巧閤機緣和感悟思辨，詳細地解析瞭拍攝“觀察電影”的具體方法和創作理念。書中探討的內容包括：紀錄片的倫理與禁忌、紀錄片的美學與技術發展、電視紀錄片的思維陷阱、客觀真實與紀錄片的關係、獨立電影導演的製作費和著作權等重要話題。

想田和弘的作品風格質樸自然、坦率誠摯，強調觀察的重要性，又充滿人文關懷。他認為紀錄片是“捕捉偶然事件的連續性，令作品升華的藝術”，這一觀念投射到生活中則為“人生也是由偶然和碰運氣組成的”。導演進入電影行業、與妻子相識、獲得創作契機和靈感等經曆都有著偶然的色彩，可以說對“偶然”的捕捉和珍視正是作者的處世哲學。

???? 名人推薦

在想田和弘的“觀察”中，想要去發現的眼睛、想要去聆聽的耳朵、想要去等待的態度，都是他自覺的選擇。在觀察的過程中，通過自覺的選擇，發現並呈現偶然事件的某種必然性，便是紀錄片中高超的“導演”。

——是枝裕和

想田和弘的《港町》是一部給觀眾以靜謐與感動、美麗到令人屏息的紀錄片。小島很美，大海很美，貓咪也很美。然而更美的還是在那裏生活的人們。那平靜但又極具衝擊力、震撼人心的場麵，就那麼無比自然地走進瞭電影之中。這正是屬於紀錄片的“藝術”。

——奉俊昊

在本書中，想田和弘主要以他的作品《和平》（Peace）為例，講述這部作品拍攝的來龍去脈、幕後花絮、創作心路等等，同時也談到瞭一些紀錄片的曆史演變、技術革新等問題，同時穿插講述他的“觀察電影”方法體係。對於對紀錄片感興趣的讀者來說，可讀性很不錯，他的語言平實，而且有很多實例、秘料，看著有趣，也頗有些啓發。

——感恩而死，影評人、策展人、日本電影研究者

???? 媒體推薦

想田和弘的《和平》是一部安靜的電影，卻具有撼動人心的巨大力量。攝影機跟拍人和貓的日常生活……通過拍攝一些平凡無奇的事物，達到瞭一種崇高的境界。

——香港國際電影節最佳紀錄片奬頒奬評語

其他一些紀錄片製作者可能有著與想田和弘不相上下的敏銳和智慧，然而很少有人能夠優雅迷人地從觀察者轉變為安撫者，錶現齣如此真誠的關懷和善意。

——《寬銀幕》雜誌

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發表於2025-03-17

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這世上的偶然 pdf epub mobi 讀後感

評分☆☆☆☆☆

“Observational”（觀察性的）觀察電影到底是什麼樣的電影呢？ “觀察電影”這個名稱來源於英語“observational”（觀察性的），是人們形容直接電影的作品時常常使用的一個詞語。當被人用英語問到“你的紀錄片是什麼樣的風格”時，如果說“是observational 風格”，彆人就會...

評分☆☆☆☆☆

Kazuhiro Soda是從NHK齣來的紀錄片導演。最近看的是講中國齣櫃故事，那集依舊帶有強烈NHK紀錄片的特色：解說+評論性的女聲旁白，一下freeze frame的人物大頭照，定幀好幾秒的照片從wide切到大特寫，稀少的背景音樂，文字提示重點/煽情語句。不過因為故事和人物本身非常吸引人，...

評分☆☆☆☆☆

紀錄片是偶成之作，難道不該如此嗎？當下的紀錄片拍攝無非受到劇情片拍攝的影響，形成瞭一套約定俗成的規則和流程。紀錄片不該正是從對現實生活無為的觀察中提煉齣主題和內容嗎？想田和弘的“觀察電影”將紀錄片迴溯到最原初的概念，剔除掉人為的痕跡，宛若天成之作，這是創作...

評分☆☆☆☆☆

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出版者:後浪丨中國友誼齣版公司

作者:[日] 想田和弘

出品人:後浪

頁數:248

譯者:尹芷汐

出版時間:2019-8

價格:49.80元

裝幀:平裝

isbn號碼:9787505747623

叢書系列:後浪電影學院

圖書標籤: 紀錄片電影日本想田和弘電影理論藝術紀錄片創作

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這世上的偶然 pdf epub mobi 用戶評價

評分☆☆☆☆☆

溫柔而不失主見的導演，尚未看其片，已被圈粉，思路異常清晰縝密，所謂紀錄片“十誡”時至今日，某一部分也適閤劇情片瞭，非常實用受益，看完簡直想立刻拍拍拍！以簡潔明瞭的語言闡述何謂“觀察電影”——源自“直接電影”，不寫腳本，不用旁白、說明字幕、背景音樂，用影像和現實構建藝術；不預設主題，主題不是拍攝的原因而是呈現的結果，韆萬不要讓主題主導一切，從而讓被拍對象淪為道具。雖說取材與剪輯難免主觀性，但更多魅力應來自於偶然性，尊重素材內部的節奏與紋理（所謂“雕刻時光”）；本書以較多筆墨談及serendipity，並延展到其他方麵：“我們自己的人生也由偶然性支配著。”時間河流瞬息萬變，“通過電影記憶的方式，留住時時刻刻流失的時間。”

評分☆☆☆☆☆

是那種“把心掏給你啊”的赤誠之書，讀前不知想田和弘，看完想和導演精神結婚~從故事片轉嚮紀錄片的想田與是枝裕和（紀錄片→故事片）是好友，倆人的發展路徑相反，但探討話題和創作手法有頗多相似，喜歡是枝就一定會愛上想田。作者是觀察電影掌門人（日式格物？），師承直接電影，強調摒棄計劃先行的腳本主義、捕捉組織不期而遇的偶然發現，“十誡”簡直是紀錄片版道格瑪95。對影像倫理的進退思辨（反省傢長心理）＋多種藝術“為我所用”的貫通學理（聯想力一級棒），讀來覺得在智識上受震動、精神上被感動。特彆有感觸的是，作者的宗教學背景（敬畏心！）、被情感驅使開拍的衝動、有機會和大師們牽綫對上話…這些都是connect the dots，有種功不唐捐的充盈快慰。封麵對拍貓狂魔想田來說很可愛，以及娶個好老婆真是好運來帶來喜和愛

評分☆☆☆☆☆

電影是年輕人的藝術，年輕人最怕陳舊的規則與等級觀念。市場上大多是因循守舊的紀錄片書籍，恰好這本書能適時齣現。想田和弘雖然反對紀錄片裏的簡單易懂至上主義，但書寫本書他卻做到瞭。關於觀察電影，簡單幾句話就是，熟悉攝影機就像是自己的身體，開拍前不寫腳本不設主題與偶然為伴，觀察被攝主體與周圍環境和自身的互動，在記錄時間的過程中發現柔軟發現主題發現美。方法決定結果。一期一會。偶然天成。

評分☆☆☆☆☆

多謝砍省推薦瞭《港町》和觀察式紀錄片給我，如獲至寶。想田和弘多次衝擊瞭我對紀錄片的認知（他多番提及邁剋爾·摩爾和懷斯曼，這兩位都是我愛的紀錄片作者），讀著他的文字，一邊領會一邊迴想起他在《港町》、《牡蠣工廠》的拍攝角度。想田和弘在書中引用瞭鴨長明的話:“江河流水，潺湲不絕，後浪已不復為前浪。浮於凝滯之泡沫，忽而消失，忽而碰撞，卻無長久飄搖之例。” 這，便是意義。

評分☆☆☆☆☆

因為導演真誠而細膩的記述，閱讀過程真是極為流暢，甚至比讀小說還讓人上癮。就我的偏好而言，想田倡導的觀察電影，以及這種召喚機緣的心態，是極為貼近紀錄電影本真又非常高級的製作方式，非常自然且符閤直覺，但這樣的參與式觀察其實對製作者自身的積澱有很高的要求。此外最受啓發的一點是想田把正念禪修的理念應用於拍攝，看似簡單但卻是實操起來很容易忘記的事情。想田在Q&A中說他認為所有事物都有觀察的價值，這點讓人印象深刻，很多時候我都會被無意識的區彆心束縛住，所以纔會去刻意尋找和規定主題。關於這點，很巧的是，這兩天聽王逅逅上BYM那期podcast，她提到對職業的高低貴賤評判是一定要摒除的，否則會錯失很多機會和朋友，我覺得這和想田製作紀錄電影的理念很類似，果然製作者對待生活的態度會自然衍化齣其影像的風格。

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