想田和弘，電影導演。1970年齣生於日本栃木縣足利市。先後畢業於東京大學文學部和紐約視覺藝術學院（SVA）電影係，現居紐約。曾為NHK等電視颱製作瞭40餘部紀錄片節目。提倡並實踐“觀察電影”這一紀錄片製作方法，包括不做事前調查和商討，不用腳本、字幕和音樂等十條具體的方法論。遵循此方法論製作的第一部作品《選舉》（2007）在世界各地200多個國傢的電視上播放，獲得美國廣播電視界極為重要的皮博迪奬。第二部作品《精神》（2008）獲得釜山國際電影節和迪拜國際電影節最佳紀錄片奬等奬項。觀察電影番外篇《和平》（2010）在國際上引起很大反響，獲得東京FILMeX國際電影節觀眾奬和香港國際電影節最佳紀錄片奬。另著有《精神病與馬賽剋》《戲劇與電影》等。

尹芷汐，2005年畢業於北京師範大學日語係，2016年於名古屋大學文學部取得博士學位，專攻以鬆本清張為主的日本現代文學、大眾文學。

金棕櫚導演是枝裕和、奉俊昊柔情推薦

憑生活流影像攬獲多個國際電影節大奬

東大宗教學畢業、紐約深造

拋下NHK鐵飯碗的紀錄片詩人

細膩赤誠的創作物語

捕捉偶然、留住時間

用“觀察”抵抗按部就班的凡庸日常

「對自己所做的事有所知覺

這本身就能改變我們的態度和視野」

???? 編輯 推薦

想田和弘，日本極具影響力的新生代紀錄片導演，“觀察電影”的提倡和踐行者，以極簡的自然主義錶現方式切入日本社會的重要公共議題，憑生活流影像攬獲多個國際電影節紀錄片大奬，被稱為紀錄片大師小川紳介接班人，有“日本懷斯曼”之譽。

從一名東大宗教學專業的高材生，到去紐約學電影，給NHK做瞭八年“定製”紀錄片，最後選擇瞭以較為極端的“一個人的劇組”方式獨立創作，去拍攝具有作者色彩、“不接受投資”的紀錄片，想田和弘的創作軌跡十分有趣，也有人稱他是“紀錄片界的是枝裕和”。他們確實是多年好友，更有著誌同道閤的影像觀念和生活哲學。是枝裕和在倫理的拷問前止步，將前期紀錄片生涯的所思所悟轉至故事片中，而後享譽世界；想田和弘懷著對社會同樣的關懷、發問，踏入紀錄片領域，“代替”是枝裕和過著他的B麵創作人生。兩人交叉並行，在紀錄與虛構的邊界並肩探索。

本書中，想田和弘迴顧創作生涯，用溫柔赤誠又不失力度的文字記錄他獨一無二的奇遇人生。

◎“隨便做做”就斬獲國際大奬？

東大宗教學畢業、紐約深造，拋下NHK鐵飯碗的紀錄片詩人想田和弘，齣道以來就憑生活流作品屢次斬獲國際電影節大奬，他的獨門訣竅竟是不做計劃、隨心觀察？

《選舉》（2007）——大學同學街頭擺攤競選無人問津

獲皮博迪奬（美國廣播電視文化成就奬）

《精神》（2008）——全球自殺率第1的社會裏一間精神科診療所的故事

獲釜山國際電影節、迪拜國際電影節最佳紀錄片奬

《和平》（2010）——退休老人投喂流浪貓與獨居老人的日常

獲東京FILMeX國際電影節觀眾奬、香港國際電影節最佳紀錄片奬

《港町》（2018）——偏僻小漁港，老人與海與流浪貓

入圍柏林國際電影節、提名香港國際電影節火鳥大奬

◎一個人的劇組，“碰運氣”的影像？

采訪、攝影、錄音、剪輯……一人包攬、靈活機動，漫漫創作路，虐並快樂著。一邊觀察眼前的事實，一邊獨自漫無目的地拍攝，擺脫約定俗成的安全手法，踏上無法預見未來的“冒險”，不期而遇的時空巧閤亦紛至遝來。

◎紀錄片創作者，是惡人？還是正義的夥伴？

攝影機是類似凶器的暴力裝置？導演是給被拍攝對象帶來傷痕的加害者？麵對影像倫理的拷問，是枝裕和轉投故事片來規避不安不忍，而想田和弘如何邁過這道坎，繼續在紀錄片領域“汲取人心柔軟部分”呢？

◎紀錄片中“活生生的人”

跟隨想田導演的“鏡頭”，眾多鮮活人物一一呈現：廣島原子彈爆炸的幸存者“豪傑”外婆，因為一錢五厘的徵兵令就上瞭戰場的老兵，腿腳殘疾卻有少年般笑容的大叔……生活艱難但豁達，想田和弘用影像和文字帶給世界觸碰心靈的純然幸福。

???? 內容簡介

本書是日本紀錄片導演想田和弘的一次創作總結和生活體悟的記錄。想田和弘以創作“觀察電影”著稱，深度介入瞭日本社會的諸多公共議題，在國際紀錄片界屢獲好評。本書從其代錶作《和平》《選舉》《精神》的創作過程齣發，呈現瞭前期構思、實際拍攝、後期製作及放映參展的流程全貌，通過講述湧現其間的種種睏難挑戰、應對經驗、巧閤機緣和感悟思辨，詳細地解析瞭拍攝“觀察電影”的具體方法和創作理念。書中探討的內容包括：紀錄片的倫理與禁忌、紀錄片的美學與技術發展、電視紀錄片的思維陷阱、客觀真實與紀錄片的關係、獨立電影導演的製作費和著作權等重要話題。

想田和弘的作品風格質樸自然、坦率誠摯，強調觀察的重要性，又充滿人文關懷。他認為紀錄片是“捕捉偶然事件的連續性，令作品升華的藝術”，這一觀念投射到生活中則為“人生也是由偶然和碰運氣組成的”。導演進入電影行業、與妻子相識、獲得創作契機和靈感等經曆都有著偶然的色彩，可以說對“偶然”的捕捉和珍視正是作者的處世哲學。

???? 名人推薦

在想田和弘的“觀察”中，想要去發現的眼睛、想要去聆聽的耳朵、想要去等待的態度，都是他自覺的選擇。在觀察的過程中，通過自覺的選擇，發現並呈現偶然事件的某種必然性，便是紀錄片中高超的“導演”。

——是枝裕和

想田和弘的《港町》是一部給觀眾以靜謐與感動、美麗到令人屏息的紀錄片。小島很美，大海很美，貓咪也很美。然而更美的還是在那裏生活的人們。那平靜但又極具衝擊力、震撼人心的場麵，就那麼無比自然地走進瞭電影之中。這正是屬於紀錄片的“藝術”。

——奉俊昊

在本書中，想田和弘主要以他的作品《和平》（Peace）為例，講述這部作品拍攝的來龍去脈、幕後花絮、創作心路等等，同時也談到瞭一些紀錄片的曆史演變、技術革新等問題，同時穿插講述他的“觀察電影”方法體係。對於對紀錄片感興趣的讀者來說，可讀性很不錯，他的語言平實，而且有很多實例、秘料，看著有趣，也頗有些啓發。

——感恩而死，影評人、策展人、日本電影研究者

???? 媒體推薦

想田和弘的《和平》是一部安靜的電影，卻具有撼動人心的巨大力量。攝影機跟拍人和貓的日常生活……通過拍攝一些平凡無奇的事物，達到瞭一種崇高的境界。

——香港國際電影節最佳紀錄片奬頒奬評語

其他一些紀錄片製作者可能有著與想田和弘不相上下的敏銳和智慧，然而很少有人能夠優雅迷人地從觀察者轉變為安撫者，錶現齣如此真誠的關懷和善意。

——《寬銀幕》雜誌