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出版者:

作者:周紅華

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頁數:0

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價格:49.00元

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isbn號碼:9787543749672

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《山河故人》 內容簡介 《山河故人》並非一本通俗的文學作品，它是一份沉澱著時代變遷、情感糾葛以及個體命運浮沉的影像剪輯。這部作品以一種近乎白描的手法，勾勒齣瞭一個普通傢庭在改革開放浪潮中，不同人生階段的縮影。它沒有跌宕起伏的戲劇性衝突，更多的是一種靜水流深的敘事，將時間的長河緩緩鋪陳開來，讓讀者在其中體味人生的況味。 故事的開端，我們被帶迴到上世紀九十年代的山西一座煤礦小鎮。空氣中彌漫著煤塵的氣息，也彌漫著一種粗糲而真摯的生活感。電影主人公瀋濤，一個年輕、充滿活力的姑娘，她的生活被兩個男人所圍繞：一個是她青梅竹馬、後來成為丈夫的煤礦工人梁子，另一個則是她的老闆，一個在時代洪流中摸爬滾打、精明能乾的男人。 梁子，粗獷而善良，對瀋濤的愛是純粹而執著的。他就像那個年代的許多普通人一樣，勤勤懇懇地工作，夢想著通過自己的雙手給傢人一個更好的生活。然而，現實的壓力，生活的艱辛，以及社會變遷帶來的不確定性，一點點地侵蝕著這份簡單純粹的愛情。梁子的生活軌跡，像許多那個時代下崗、失業的普通人一樣，充滿瞭漂泊和無奈。他的形象，是那個特定年代無數默默無聞的勞動者的縮影，他們的汗水和付齣，構成瞭時代發展的基石，卻也常常被時代的巨輪碾過。 而那位老闆，則代錶瞭另一類在變革中抓住機遇、乘風破浪的人物。他有野心，有手段，懂得如何在復雜的環境中為自己謀取利益。他對瀋濤，或許有欣賞，或許有占有，但這種感情，更多地交織著功利和現實的考量。他象徵著那個時代經濟轉型的陣痛，也象徵著在利益驅動下，人與人之間復雜而微妙的關係。 瀋濤，作為故事的中心，她的選擇與命運，是連接這兩個男人的關鍵。她年輕時，眼神中閃爍著對未來的憧憬，也帶著一絲對生活無可奈何的妥協。她努力想要維係傢庭的完整，想要給孩子一個安穩的環境，但時代的洪流，就像洶湧的潮水，不斷地拍打著她生活的堤岸。她的選擇，並非總是基於純粹的情感，更多的是在現實的考量下，一種對生存和尊嚴的掙紮。她的情感，就像那個時代許多女性一樣，在傢庭、事業、情感之間尋求平衡，卻往往被命運推嚮瞭不可預知的方嚮。 故事並未止步於九十年代。隨著時間的推移，《山河故人》將鏡頭拉嚮瞭更遠的未來。影片的時間綫，以一種跳躍而連貫的方式，展現瞭二十多年後的情景。我們看到瞭瀋濤的兒子，已然長大成人，他的人生軌跡，又與父母輩的生活産生瞭怎樣的聯係與割裂？他是否繼承瞭父母的某種特質？又是否被時代的洪流帶到瞭完全不同的地方？ 影片的結尾，將我們帶到瞭遙遠的澳大利亞。在那裏，一個完全陌生的環境，一個看似與過往毫無關聯的場景，卻又隱隱約約地呼應著最初的情感。那裏是否有瀋濤的足跡？是否有什麼東西，跨越瞭山河，跨越瞭時間，被依然保留著？這段跨越國界的敘事，不僅僅是為瞭展現主人公的流亡或遠行，更是象徵著在全球化背景下，個體命運的漂泊不定，以及文化、情感的隔閡與連接。 《山河故人》最令人動容之處，在於它對“故人”一詞的深刻解讀。這裏的“故人”，不僅僅是指曾經的戀人、親人，更包含瞭那些被時代拋棄的舊事物、舊情感、舊的生活方式。它是一種對過去的迴望，一種對逝去時光的追憶，也是一種對人生選擇與命運必然性的反思。影片中的人物，他們都在各自的人生道路上，或追逐，或逃離，或堅守，卻都無法完全擺脫過去的影子。 影片的敘事方式，藉鑒瞭音樂的結構。它通過三個不同的時間段，分彆以“1999”、“2014”、“2025”為標記，將觀眾帶入三個截然不同的時空。每個時間段都有一首標誌性的歌麯，貫穿其中，如同情感的紐帶，將不同時期的故事串聯起來。這首歌麯，既是時代的迴聲，也是人物內心世界的寫照，它在不同時期以不同的方式齣現，象徵著情感的延續、變遷，甚至是一種永恒的呼喚。 《山河故人》並非一部輕鬆的電影，它需要觀眾靜下心來，去感受其中的情緒，去體味人物的內心。它沒有明確的對錯，沒有絕對的好壞，隻有在時代洪流中，個體麵對選擇時的迷茫、掙紮與無奈。它讓我們思考，在曆史的變遷中，我們如何維係情感，如何麵對失去，如何找到屬於自己的“故人”與“故鄉”。 這部作品，更像是一封寫給過去的信，一麯唱給歲月的歌。它沒有急於給齣答案，而是將那些關於愛、關於失去、關於時間和故鄉的疑問，靜靜地留給觀眾去品味。它讓我們明白，無論走到哪裏，無論時間如何流逝，有些情感，有些記憶，會如同烙印般，刻在我們的生命裏，成為我們生命中不可磨滅的一部分。它所展現的，不僅僅是幾個人的故事，更是那個時代，整個社會，以及無數個體，在曆史長河中留下的深刻印記。從黃土高原的粗糲到異國他鄉的繁華，從少年時代的青澀到中年時代的滄桑，影片用細膩的筆觸，勾勒齣一幅幅關於生命、情感與時代的宏大畫捲。它讓我們重新審視自己的過往，也讓我們對未來，多瞭一份沉思。

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這本書帶給我的感覺是極其“新鮮”和“充滿活力”的。它成功地打破瞭傳統語文學習的沉悶壁壘，仿佛注入瞭一股強勁的現代思潮。我特彆欣賞它對“文本流變性”的探討。作者並未將任何一篇作品視為不可更改的“聖經”，而是展現瞭同一段文字在不同時代、不同解讀群體手中所産生的意義漂移。例如，書中對比瞭某篇經典散文在不同世紀的兩種著名譯本的細微差異，那種差異不僅僅是詞語的選擇，更是背後所代錶的主流意識形態的微小傾斜。這種動態的、開放性的文本觀，極大地解放瞭我的閱讀心態，讓我意識到每一個閱讀行為都是一次新的“再創造”。書中使用瞭大量的圖錶和思維導圖來輔助解釋那些復雜的理論模型，使得那些原本需要反復研讀纔能消化的概念，變得直觀易懂。最讓我感到驚喜的是，作者沒有迴避現代網絡語言和新造詞的現象，而是將其作為語言生態演變的一部分進行嚴肅的分析，探討瞭它們在構建新的社群認同和信息傳播效率上的作用。這使得整本書讀起來毫無隔閡感，既有對古典文學的尊重與傳承，又有對當代語言現象的敏銳捕捉和深刻反思。它不傲慢地教導你“應該”怎麼說，而是帶著你一起好奇地探索“人們正在如何說”，這種陪伴式的探索，讓人感覺這本書就像一個永不枯竭的靈感源泉。

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這本《語文》的書籍，說實話，從頭到尾都給我一種撲麵而來的，仿佛置身於一個宏大而又極其精微的語言宇宙中的奇特體驗。初翻開時，我原以為會是那種教科書式的、闆著麵孔講解字詞句法的枯燥集閤，但事實完全齣乎我的意料。它更像是一張詳盡的地圖，標記著漢字從遠古的甲骨之上蹣跚學步，到如今在電子屏幕上翩躚起舞的漫長旅程。尤其讓我印象深刻的是它對於“意境”的探討部分，作者似乎用極其靈動的筆觸，將那些抽象的、難以言喻的文學感受具象化瞭。比如在分析某位唐代詩人的作品時，不是簡單地拆解格律，而是深入挖掘瞭那個時代特有的社會情緒與個人心境是如何交織，最終凝結成那幾行流傳韆古的詩句。那種對語言背後文化土壤的深度挖掘，讓人在閱讀時不僅是學習瞭知識，更像是進行瞭一次穿越時空的文化考古。我對其中關於修辭手法的分類和舉例深感佩服，那些教科書上往往一筆帶過的概念，在這裏被賦予瞭鮮活的生命力，每一個例子都像是精心挑選的寶石，在不同的光綫下摺射齣不同的光彩，讓人不得不停下來細細品味，思考語言的無窮可能性。這本書的排版也很有講究，留白適度，字體選擇典雅而不失現代感，使得長篇的閱讀過程也變得賞心悅目，不會産生視覺疲勞。它不是一本速讀的書，更像是一壇需要慢慢品味的陳年老酒，每一次重讀，都會在不同的心境下品齣新的味道和層次。

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如果用一個詞來概括我對這本《語文》的感受，那大概是“重構”——它徹底重構瞭我對這門學科的認知框架。這本書最讓我感到震撼的是它對於“語用學”的闡釋。以往我對語言的學習，大多停留在“語言係統本身”的層麵，也就是詞匯和語法這些靜止的結構。但這本書的重點放在瞭“語言的行動”上，即語言是如何在具體的交際情境中産生意義的。例如，書中詳盡地分析瞭“反諷”這種修辭手法，它不僅解釋瞭反諷的結構形式，更重要的是，它深入剖析瞭聽者在接收到反諷信息時，大腦中如何快速地進行意義修正和意圖判斷的過程。這種將語言學與心理學、社會學緊密結閤的跨學科視角，讓整個學科體係變得立體而富有張力。閱讀這本書的過程，就像是在進行一場高強度的思維體操訓練，它要求你不僅要理解作者“說瞭什麼”，更要推理作者“想要我們相信什麼”，以及讀者“實際接受瞭什麼”。其中對於不同文化背景下“得體性”和“禁忌語”的比較分析尤其精彩，它揭示瞭語言的社會契約屬性是如何超越瞭單純的語義規則。讀完後，我感覺自己的“語感”得到瞭顯著的提升，不再輕易被錶麵的文字所迷惑，而是能夠更深層次地去洞察隱藏在話語背後的權力關係和文化暗流。這是一本非常“聰明”的書，它教會我的遠不止是語言知識，更是一種審慎的、批判性的思維方式。

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坦白講，這本書帶給我的體驗，與其說是一次學習，不如說是一場充滿瞭驚喜的“文學尋寶之旅”。我之所以這麼說，是因為它在材料的選擇上，遠超齣瞭我們通常接觸到的那些“必讀名篇”的範疇。作者似乎有意地挖掘瞭一些被主流教材所忽略的、甚至有些邊緣化的文本——可能是古代地方誌中的生動白描，也可能是近代學者書信中那種充滿煙火氣的日常記錄。這些“非主流”的材料，反而成瞭這本書中最閃光的部分。它們沒有被賦予宏大的曆史意義，而是被放在顯微鏡下，讓我們得以窺見語言在最真實、最細微的使用場景中是如何運作的。我尤其喜歡其中關於“語氣詞”的研究部分。我們日常生活中最不經意使用的那些“啊”、“呢”、“呀”，在書中被賦予瞭如同音符般的地位，被解析齣極其微妙的情緒差異。通過這些細微的分析，我仿佛能聽到兩百年前人們在對飲時那一聲輕微的嘆息，或是爭論時那個急促的反問。這本書的敘事風格極其散漫而又充滿情趣，仿佛是一位博學的長者，拉著你坐在爐火旁，慢悠悠地分享他畢生收集的語言趣聞。它沒有咄咄逼人的說教感，而是用一種溫和、充滿好奇心的態度，邀請讀者一同參與到對漢語世界無盡奧秘的探索之中，讓人讀完後，心中充滿瞭對文字本身的敬畏與熱愛。

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拿起這本書的瞬間，我腦子裏冒齣的是一種強烈的“結構性”的震撼感。我必須承認，我過去對“語文”這個概念的理解過於扁平化瞭，以為它不過是應試教育中被切割成塊狀知識的堆砌。然而，這本書以一種近乎建築學傢的嚴謹態度，將漢語的體係進行瞭精妙的解構與重組。它不是按照“聽、說、讀、寫”的傳統模式來劃分章節，而是從語言的“底層邏輯”入手，探討瞭詞語的演變如何影響瞭思維的定式，以及句子結構的細微變化如何能徹底顛覆一段話的意味。特彆是其中關於“語篇銜接”的分析，簡直是打開瞭我的新世界大門。它不再孤立地看待每一個段落，而是將其置於整個文本流動的脈絡中去考察，揭示瞭作者是如何通過看似不經意的過渡詞、重復齣現的意象，來編織一張密不透風的意義之網。閱讀的過程中，我發現自己開始下意識地去審視我日常生活中所說的每一句話，試圖找齣其中的邏輯鏈條和潛在的敘事傾嚮。這種由內而外的自我審視，讓我意識到語言不僅僅是交流的工具，更是我們構建現實和認知世界的框架。這本書的論述邏輯極其清晰有力，盡管涉及的理論深度很高，但作者的文字功底紮實，總能用恰到好處的比喻將復雜的理論“拉下神壇”，變得平易近人，卻又不失其深刻性。這感覺就像是拿到瞭一份關於“如何思考”的底層操作手冊，非常實用且發人深省。

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