1920年代上半葉,海明威以駐歐記者身份旅居巴黎,《流動的盛宴》這本書,記錄的正是作者當日的這段生活。不過這本書的寫作卻是在將近四十年以後,換句話說,盛宴的“現場”早已消失,作者和讀者都隻是在記憶中追尋那段過往歲月,而無論是作者或是讀者,這些記憶都已在時光的透鏡裏失焦、變形。所有有關巴黎的記憶都雜糅成一種對於巴黎的共同的曆史記憶。在曆史上不計其數的關於巴黎的虛構或非虛構作品中,《流動的盛宴》是最著名的作品之一,其扉頁上的題獻——“假如你有幸年輕時在巴黎生活過,那麼你此後一生中不論去到哪裏她都與你同在,因為巴黎是一席流動的盛宴”,已經成為巴黎的“文化名片”,被廣為傳誦。在這部半紀實半虛構的作品中,二十年代巴黎文人圈的風俗畫捲徐徐展開,那些當時在世界文壇、藝壇上呼風喚雨的人物都被寥寥數筆勾勒齣生動的素描像,與這座城市、這部書永遠融為一體。
海明威(1899~1961)美國小說傢、諾貝爾文學奬獲得者。
1899年7月21日生於芝加哥市郊橡膠園小鎮。1923年發錶處女作《三個短篇小說和十首詩》,隨後遊曆歐洲各國。1926年齣版瞭長篇小說《太陽照樣升起》,初獲成功,被斯坦因稱為“迷惘的一代”。1929年,反映第一次世界大戰的長篇巨著《永彆瞭,武器》的問世給作傢帶來瞭聲譽。30年代初,海明威到非洲旅行和狩獵。1952年,《老人與海》問世,深受好評,翌年獲普利策奬。1954年獲諾貝爾文學奬。卡斯特羅掌權後,他離開古巴返美定居。因身上多處舊傷,百病纏身,精神憂鬱,1961年7月2日,海明威用獵槍自殺。 海明威去世後發錶的遺作主要有:《海流中的島嶼》(1970)和《伊甸園》(1986)。他那獨特的風格和塑造的硬漢子形象對現代歐美文學産生深遠的影響。
吳曉東一篇講稿裏比較福剋納和海明威之間,談及個人感情,他還是喜歡海明威。恐怕沒有比“還是”還恰當的語氣瞭。 後來吳曉東又提到他最喜歡海明威的一本小冊子。叫《流動的聖節》。我很喜歡那本講稿。也沒讀過這本小冊子。 1個月前就找來讀瞭。讀第一遍時,在海明威描述和菲茨...
評分第一次讀英文原文的海明威,再次確信內在意識和外在錶達的奇妙張力。沒有冒犯各位譯者的意思,語言不止是人類突破巴彆塔之障錶達內心的工具,更是在長年纍月的文化、曆史及傳統中一而再再而三地孵化、醞釀最終破繭而齣的蝴蝶。每一門語言都是形色各異的生命,用每一次振翅觸動...
評分現在我每天都睡的很早,又起的很早。生活裏一下憑空多齣好多早晨來。薄雲天,晨光照的一切都是灰亮的,屋瓦上居然有鴿子在走。薄薄的光綫,薄薄的雲層,薄薄的車流,薄薄的悲喜莫辯的心思,薄薄的早晨。法語裏,與薄薄相對的是厚厚的,肥肥的,肥話就是葷話,黃色笑話,肥湯就...
評分 評分老頭戰鬥著,與大海的廣闊平起平坐…… 我對海明威的印象是精壯,不講究,沒公式,用硬力氣寫……so male,一錘子撕掉花哨的文學的形容詞的亂毛兒 可我寫這個不是為瞭誇他的,呃,我沒有想到,老頭,話還挺多 在此之前,我的畫麵是:老頭手拿斧頭,,啞巴公牛的語言(及那種嘴...
說實話,這本書的閱讀體驗是相當“粗糲”的,它不迎閤任何人的口味,甚至有些地方顯得尖銳而毫不留情。它毫不留情地揭示瞭人性中那些不那麼光鮮亮麗的部分——貪婪、嫉妒、以及麵對巨大誘惑時的軟弱。我佩服作者的勇氣,敢於將那些被社會規範小心翼翼掩蓋住的欲望與衝突,用近乎殘酷的誠實暴露在陽光下。敘事節奏像一部老式的、需要手動換擋的汽車,時而低沉轟鳴,時而突然加速,讓人措手不及。但正是這種不穩定的節奏,纔真正模擬瞭生活本身的不可預測性。我反復閱讀瞭關於那場突發事件的描述,作者對細節的捕捉達到瞭近乎病態的精準,每一個感官反饋都被放大,營造齣一種令人窒息的真實感。這本書需要的不是被“看”完,而是被“經曆”一遍。它不是提供慰藉的讀物,而是挑戰你固有世界觀的利刃。讀完後,我需要很長時間纔能平復那種被強烈情感衝擊後的疲憊感。
评分這本書的結構處理得非常巧妙,它不是綫性的,更像是一張錯綜復雜的蛛網,每一個細小的結點都牽動著全局的情緒張力。我花瞭很長時間纔真正進入作者構建的那個世界,一旦沉浸進去,就很難抽離。作者似乎對“邊緣”有著特彆的偏好,那些處於社會邊緣、生活在灰色地帶的人物,他們的掙紮與光芒被描繪得異常真實且充滿人性。我特彆關注瞭其中關於“身份認同”的探討,那種在兩種文化、兩種生活方式中搖擺不定的狀態,被刻畫得入木三分,沒有廉價的煽情,隻有冷靜的剖析。每一次主角做齣選擇時,我都能清晰地感受到那種沉甸甸的重量,那不是簡單的對錯問題,而是關於存在的本質。這本書的魅力在於它的“剋製”,它拋齣瞭很多巨大的議題,卻從不給齣明確的答案,留給讀者足夠的呼吸空間去消化和構建自己的理解。我感覺自己像是參與瞭一場漫長的哲學辯論,隻不過這場辯論發生在瞭我的內心深處,而作者隻是那個精準的引導者。
评分這本書的文字如同清晨薄霧中緩緩展開的畫捲,細膩得讓人屏息。它沒有宏大的敘事結構,卻在日常的瑣碎中捕捉到瞭生命的脈動與微妙的情緒起伏。我尤其欣賞作者對於環境細緻入微的描摹,那種筆觸仿佛能讓我真切地感受到陽光穿過樹葉灑下的光斑,或是雨後泥土散發齣的清新氣息。故事的主角們,他們的內心掙紮與微小的勝利,都以一種極其剋製卻又充滿力量的方式呈現齣來。讀到那些關於失去與和解的章節時,我常常需要停下來,不是因為情節的跌宕,而是因為那些句子本身就帶著一種悠遠的迴響,觸動瞭內心深處不為人知的角落。這本書像一位沉默的智者,不急不躁地引導你觀察生活,它讓我們意識到,真正的豐盛並非來自於物質的堆砌,而是源於我們對身邊每一個瞬間的感知與珍視。那些看似不經意的對話,迴味起來卻充滿瞭哲學的深度,關於時間、記憶以及人與人之間那種難以言喻的聯結。整體而言,這是一次極其個人化且深刻的閱讀體驗,它更像是一場漫長的心靈漫步,而非目的地明確的旅程。
评分簡直是文字的交響樂,節奏感強得讓人手心微微齣汗。這本書的敘事手法簡直是鬼斧神工,它像一颱精密的儀器,將時間綫打散重組,讓你在不同的時空節點間跳躍,卻始終能緊緊抓住故事的核心——那種近乎本能的、對美好事物的追逐與體驗。我喜歡它那種近乎野蠻生長的生命力,那種對感官刺激毫不掩飾的贊美。作者的詞匯庫簡直是取之不盡用之不竭,每一次翻頁都像是在探索一片未知的味覺與視覺的版圖。它不是那種讓你安安靜靜坐下來品讀的“閑書”,它要求你全神貫注,甚至帶著一絲緊張去迎接下一刻的爆發。特彆是對某些場景的描繪,那種強烈的現場感,讓我感覺自己像是那個場景中的一個臨時演員,呼吸著同樣的空氣,品嘗著同樣的滋味。讀完後,腦子裏轟鳴的不是情節的殘響,而是那種被極緻體驗填滿後的亢奮與滿足感。它徹底打破瞭我對“平靜生活”的刻闆印象,證明瞭即使是最尋常的日子,也能被賦予史詩般的色彩和密度。
评分這是一部充滿瞭“間歇性閃光”的作品,大部分時間它似乎沉浸在一種靜默的、近乎冥想的狀態中,但每隔幾頁,就會突然迸發齣驚人的洞察力,像夜空中的流星,短暫卻耀眼到足以照亮周遭的一切。作者對於語言的掌握達到瞭爐火純青的地步,許多句子本身就是獨立的藝術品,可以被摘抄下來,裱起來掛在牆上。它探討瞭“尋找意義”這個永恒的主題,但視角非常獨特,不是從宏大的曆史敘事入手,而是聚焦於那些微不足道的、幾乎被遺忘的日常物件和瞬間,並賦予它們近乎神聖的意義。我尤其被其中關於“等待”的描繪所打動,那種漫長而無望的等待,被描繪得如此美麗,以至於讓人開始渴望那種狀態本身。這本書像是作者精心布置的一場私密展覽,邀請讀者走進去,安靜地欣賞那些不易察覺的美。它需要耐心,但迴報是巨大的——它教會你用一種全新的、充滿敬畏的眼光去審視你自己的生活軌跡。
评分You expected to be sad in the fall. Part of you died each year when the leaves fell from the trees and their branches were bare against the wind and the cold, wintery light.
评分翻譯的不好
评分果然還是我喜歡的海明威!文風親切又不失格調,簡直是記錄日常的隨筆典範。在看的時候畫麵感很強,也不斷迴想起《午夜巴黎》的畫麵。反正在巴黎,就是搞藝術的怎麼窮都能活,每天喝幾頓咖啡和酒,散散步寫寫小說和隨筆,晚上再去沙龍一通海聊,一天就這樣過去啦!好棒呢
评分You expected to be sad in the fall. Part of you died each year when the leaves fell from the trees and their branches were bare against the wind and the cold, wintery light.
评分有沒有人說過海明威是個偏執狂?但盡管他對所有人都不滿意,都那麼挑剔, 我還是很中意他那篇菲茨傑拉德。一場不美好的旅途最後,他是這樣收尾的:“我讀完瞭這本書,明白不論司各特乾什麼,也不論他的行為錶現如何,我應該知道那就像是生的一場病,我必須盡量對他有所幫助,盡量做個好朋友。他有許多很親密、很親密的朋友,比任何我任何的人都多。但是不管我是否能對他有所裨益,我願意加入其中,作為他的又一個朋友。既然他能寫齣一部像《瞭不起的蓋茨比》這樣卓越的書,我堅信他準能寫齣一部甚至更優秀的書來。我那時還不認識姍而達,所以還不知道那些對他不利的可怕條件。但是我們用不瞭多久就弄明白瞭。”
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