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發表於2024-12-22

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高居翰基本還是從流派和傳承角度去分析不同畫傢的筆墨風格。這兩點當然是影響畫傢創作的重要因素，因為幾乎所有的畫傢都是通過臨摹前人作品來學習繪畫的，在臨摹過程中也肯定會把前人的構圖和筆法、墨法作為錶現模式來掌握熟練，來作為自己的個人風格的有機組成部分。 ...  

很好的書，先看過英文版，再來看中文版，還是覺得英文版好。本來就是美國人講中國畫，再翻譯過來就成瞭二道販子，少瞭很多韻味。 舉個小例子，高居翰把瀋周的《雨意圖》翻譯成： Doing a painting in the rain,I borrow its rich wetness.（雨中作畫藉濕潤） Writing poems by ...  

此書通俗易懂。 有許多非著名畫傢，角落畫傢。 書本身介紹瞭很多明代的畫傢，這些畫傢非著名的那幾個畫傢，對於不是很有名的畫傢介紹的很少，究其原因可能是部分畫作流失海外，國內鮮能看到一些非著名的畫傢，比如文徵明三個字聽著耳朵都起繭子瞭。對於願意瞭解文徵明之外的...  

這本書除介紹瞭眾多的畫傢和畫作，頗留意於地方派彆和藝術傢的歸類問題。如歸於“浙派”的畫傢，實則多有來自福建、廣東等地，他們如何被歸入浙派，是齣於他們自我的認同，還是吳派及其後繼者的有意建構，都是有意思的問題。無論如何，吳派得勢以來乃至今天，浙派的聲譽遭到...  

高居翰基本還是從流派和傳承角度去分析不同畫傢的筆墨風格。這兩點當然是影響畫傢創作的重要因素，因為幾乎所有的畫傢都是通過臨摹前人作品來學習繪畫的，在臨摹過程中也肯定會把前人的構圖和筆法、墨法作為錶現模式來掌握熟練，來作為自己的個人風格的有機組成部分。 ...  

明代畫風迭變，畫派繁興。在繪畫的門類、題材方麵，傳統的人物畫、山水畫、花島畫盛行，文人墨戲畫的梅蘭竹及雜畫等也相當發達。在藝術流派方麵，湧現齣眾多以地區為中心或以風格相區彆的繪畫派係。師承方麵，主要有師承南宋院體風格的宮廷繪畫和浙派，以及發展文人畫傳統的吳門派和鬆江派、蘇鬆派等兩大派係。水墨山水和寫意花鳥勃興，成就顯著，人物畫也齣現瞭變形人物、墨骨敷彩肖像等獨特的新麵貌。民間繪畫，尤其是版畫，至明末呈現繁盛局麵。發展大緻可分為早期、 中期、晚期三個階段。早期繪畫從洪武至弘治年間。明代宮廷繪畫與浙派盛行於畫壇，形成瞭以繼承和發揚南宋院體畫風為主的時代風尚。中期繪畫約自正德前後至萬曆年間蘇州地區崛起以瀋周、 文徵明為代錶的吳門派，主要繼承宋元文人畫傳統，波瀾日壯，成為畫壇主流。

瀋周的畫真好看，唐寅那種半文人半職業畫傢的活法很有趣

讀到最後纔是唐寅和文徵明，然後瞬間就讀完瞭，覺得好不過癮啊。。。

風格，訓練，對傳統的自覺。太難處理。

瀋周的畫真好看，唐寅那種半文人半職業畫傢的活法很有趣