發表於2024-11-23
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生於1941年的巴黎高師畢業生、法國人達尼埃爾阿拉斯是筆者最近纔接觸到的一位藝術史傢。而生於1892年的猶太裔、美籍、德國人潘諾夫斯基卻是一直就如雷貫耳的另一位藝術史傢。從他們的所處時代、民族和教育背景來看,他們之間的對立簡直是必然的。 不過,把這兩位優秀的藝術史傢...
評分生於1941年的巴黎高師畢業生、法國人達尼埃爾阿拉斯是筆者最近纔接觸到的一位藝術史傢。而生於1892年的猶太裔、美籍、德國人潘諾夫斯基卻是一直就如雷貫耳的另一位藝術史傢。從他們的所處時代、民族和教育背景來看,他們之間的對立簡直是必然的。 不過,把這兩位優秀的藝術史傢...
評分生於1941年的巴黎高師畢業生、法國人達尼埃爾阿拉斯是筆者最近纔接觸到的一位藝術史傢。而生於1892年的猶太裔、美籍、德國人潘諾夫斯基卻是一直就如雷貫耳的另一位藝術史傢。從他們的所處時代、民族和教育背景來看,他們之間的對立簡直是必然的。 不過,把這兩位優秀的藝術史傢...
評分生於1941年的巴黎高師畢業生、法國人達尼埃爾阿拉斯是筆者最近纔接觸到的一位藝術史傢。而生於1892年的猶太裔、美籍、德國人潘諾夫斯基卻是一直就如雷貫耳的另一位藝術史傢。從他們的所處時代、民族和教育背景來看,他們之間的對立簡直是必然的。 不過,把這兩位優秀的藝術史傢...
評分生於1941年的巴黎高師畢業生、法國人達尼埃爾阿拉斯是筆者最近纔接觸到的一位藝術史傢。而生於1892年的猶太裔、美籍、德國人潘諾夫斯基卻是一直就如雷貫耳的另一位藝術史傢。從他們的所處時代、民族和教育背景來看,他們之間的對立簡直是必然的。 不過,把這兩位優秀的藝術史傢...
圖書標籤: 建築理論 潘諾夫斯基 Renaissance 藝術理論 藝術史經典 藝術 人文主義 westart
老大啊
評分some of the early essays in this collection are very helpful in elucidating how Panofsky's theoretical texts in the 1920s are put into interpretive practice, and the point of divergence between his method and those of his scholarly forebears (esp. Riegl and Warburg). 又: 讀完圖像學研究之後,反而覺得meaning這本可琢磨之處更多,很可能是因為其中收錄瞭德語時期的翻譯,故五星。
評分這本書吸引我的,其實隻有前麵1-25頁的關於人文主義與藝術史的論述,它引發瞭我的諸多感慨與想象。
評分some of the early essays in this collection are very helpful in elucidating how Panofsky's theoretical texts in the 1920s are put into interpretive practice, and the point of divergence between his method and those of his scholarly forebears (esp. Riegl and Warburg). 又: 讀完圖像學研究之後,反而覺得meaning這本可琢磨之處更多,很可能是因為其中收錄瞭德語時期的翻譯,故五星。
評分老大啊
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