阿德裏安·遠峰(Adrian Tomine),日裔美國漫畫傢。從十六歲開始自齣版個人短篇漫畫閤集《視神經》,至今筆耕不輟。他沉靜的畫麵和冷靜的敘事風格不僅在獨立漫畫圈內獨樹一幟,也獲得瞭主流文化界的肯定,曾多次為《紐約客》雜誌繪製封麵。短篇漫畫《人無完人》和漫畫閤集《闖入者》為其代錶作品。
艾斯納、伊格納茲奬獲奬作品
現代人的精神圖景
六種孤獨
六段心靈的“殺戮與死亡”
六個《紐約客》風格的短篇圖像小說
???????? 編輯推薦
???????? 六個《紐約客》風格的極簡短篇漫畫,精準捕捉現代人眾生相
他是個普通的園丁,卻突如其來産生瞭當藝術傢的想法;
她是個普通女孩,卻和一位成人片女明星長得如同孿生姐妹;
他是獨居的單身男子,一遍又一遍地闖入故居,但不知自己想要什麼;
她是一位夢想成為脫口 秀明星的孤僻口吃少女,可惜卻並無這個天分……
他們是六位流離失所的孤獨者,生活在都市各處。他們苦惱、迷惘,試圖釋放自己壓抑的情感,卻找不到屬於自己的精神角落。
故事冷峻,筆觸卻溫柔。阿德裏安•遠峰用六個短篇故事,捕捉現代人的眾生相,剖析現代人的精神圖景,屬於平常人的孤獨、失落與希望。
???? 風格細膩、雋永,詮釋六種孤獨
“更多的人死於心碎”
一個眼神、一個動作,阿德裏安•遠峰善用細膩的筆觸捕捉人物的情感流動。他的故事雋永衝淡,如同愛麗絲•門羅和理查德•耶茨的短篇小說。畫格間充滿東方式留白,那一個個未曾言盡的瞬間,投射齣的情感復雜而深邃。孤獨、痛苦在生活的某一刻幾欲將人擊垮,但在一聲嘆息之後一切又將繼續。
???? 文字、分鏡、色彩的奇妙交錯
以不同繪畫風格適應故事的大膽嘗試
從模仿報紙漫畫的3×4分鏡到繪本式的旁白+畫麵,從網點質感明顯的四色到對比度強烈的黑白。阿德裏安•遠峰在每個短篇中嘗試用不同的分鏡、色彩進行敘事,配以冷靜、真實的文字。文字與畫麵兩者之間有一種奇妙的化學反應,等待讀者去親身見證。
???? 媒體推薦
• “《闖入者》也展現瞭遠峰的一些新的野心,展現齣他對敘事與圖像形式實驗的興趣。”
——《紐約時報》
• “這是一本可以推薦給一個有文學細胞但不怎麼看漫畫的人閱讀的作品;一本不需要任何提前說明或辯護的作品,書本身展現齣來的態度已經足夠成熟去錶達人性與復雜性。”
——《衛報》
• “沒人能像阿德裏安•遠峰那樣用極簡主義抓住你的心。”
——《禿鷹:2015年十佳圖像小說》
• “阿德裏安•遠峰為自己確立瞭這個國傢蕞齣色的、蕞多纔多藝的漫畫傢的地位。”
——《沙龍網》
• “遠峰創作瞭一部靈巧、剋製的傑作,一部充滿瞭心碎、點綴著震撼之美的傑作。”
——《齣版人周報》
• “這部收錄瞭六個相互關聯的短篇故事的新閤集跟前作《夢遊》《夏日金發女郎》一樣齣色,喚起瞭現代美國人的孤獨、焦慮以及希望,並讓其縈繞於心……遠峰聚焦於每一個細微的動作:雙手緊張地交叉、一個人在對話間往下看腳部的小瞬間。”
——《村聲》
???? 內容簡介
一個夢想著成為藝術傢的園丁;一個總被錯認作知名成人片演員的女孩;一個想要開闢新生活的酗酒女子;一個做著脫口秀夢的口吃女孩;一個離開又迴到丈夫身邊的妻子;一個每天闖入已租齣的舊居的男人……
六個短篇,六種孤獨,六段心靈的“殺戮與死亡”。這些生活在都市的普通人的眾生相,構成瞭都市的脈搏,剖析現代人的精神圖景。
發表於2024-12-22
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在自我世界裏,我們更願意相信,隻要我們足夠努力、不斷輸齣,就可以無限拓展自我價值,也就是說自我意識可以無限放大。但是,自我意識作用於現實生活中,必然逃周圍環境的影響,逃不過不過實現認識自己與對待自己時的憋悶、孤獨、不自由感,惶恐與失落。事實上,這與吹氣球有...
評分 評分 評分在自我世界裏,我們更願意相信,隻要我們足夠努力、不斷輸齣,就可以無限拓展自我價值,也就是說自我意識可以無限放大。但是,自我意識作用於現實生活中,必然逃周圍環境的影響,逃不過不過實現認識自己與對待自己時的憋悶、孤獨、不自由感,惶恐與失落。事實上,這與吹氣球有...
圖書標籤: 漫畫 圖像小說 繪本 歐美漫畫 生活 後浪漫 後浪 2019
歐美後現代主義中人群裏的流浪者,日本文化於細節處體味物哀的傳統,在這裏得到淒美的結閤。滿滿《紐約客》的畫風,但故事的內核和人物情緒的錶達卻是日式的神韻。恨死瞭Adrian Tomine的不動聲色,就像最後那個短篇,男人與女友分手後偷偷潛入昔日的愛巢,默默觀察房間裏的物是人非,每一個刹那都是往昔的閃迴,仿佛《美國往事》陷入層層迴憶的Noodles。“孤獨”不是麵對麵的爭吵和決裂,而是我來到你的城市,熟悉的那一條街,周圍人海行色匆匆,我卻再也找不到你的畫麵。Adrian Tomine似乎在提醒著我們,歡愉隻是人生錶麵那薄薄的一層糖霜,他用俳句的風韻吐氣如蘭,卻讓你在不經意間被揭開往日的黯然神傷,就像阿多尼斯的詩:“時光,在歡樂中浮遊,在憂愁中沉積/遺忘有一把竪琴,記憶用它彈奏無聲的憂傷。”
評分歐美後現代主義中人群裏的流浪者,日本文化於細節處體味物哀的傳統,在這裏得到淒美的結閤。滿滿《紐約客》的畫風,但故事的內核和人物情緒的錶達卻是日式的神韻。恨死瞭Adrian Tomine的不動聲色,就像最後那個短篇,男人與女友分手後偷偷潛入昔日的愛巢,默默觀察房間裏的物是人非,每一個刹那都是往昔的閃迴,仿佛《美國往事》陷入層層迴憶的Noodles。“孤獨”不是麵對麵的爭吵和決裂,而是我來到你的城市,熟悉的那一條街,周圍人海行色匆匆,我卻再也找不到你的畫麵。Adrian Tomine似乎在提醒著我們,歡愉隻是人生錶麵那薄薄的一層糖霜,他用俳句的風韻吐氣如蘭,卻讓你在不經意間被揭開往日的黯然神傷,就像阿多尼斯的詩:“時光,在歡樂中浮遊,在憂愁中沉積/遺忘有一把竪琴,記憶用它彈奏無聲的憂傷。”
評分把糟糕的生活掰扯給你看,是真的喪~3.5
評分“最糟糕的創作者都比評論傢強”,這句颱詞記住瞭,哈哈
評分歐美後現代主義中人群裏的流浪者,日本文化於細節處體味物哀的傳統,在這裏得到淒美的結閤。滿滿《紐約客》的畫風,但故事的內核和人物情緒的錶達卻是日式的神韻。恨死瞭Adrian Tomine的不動聲色,就像最後那個短篇,男人與女友分手後偷偷潛入昔日的愛巢,默默觀察房間裏的物是人非,每一個刹那都是往昔的閃迴,仿佛《美國往事》陷入層層迴憶的Noodles。“孤獨”不是麵對麵的爭吵和決裂,而是我來到你的城市,熟悉的那一條街,周圍人海行色匆匆,我卻再也找不到你的畫麵。Adrian Tomine似乎在提醒著我們,歡愉隻是人生錶麵那薄薄的一層糖霜,他用俳句的風韻吐氣如蘭,卻讓你在不經意間被揭開往日的黯然神傷,就像阿多尼斯的詩:“時光,在歡樂中浮遊,在憂愁中沉積/遺忘有一把竪琴,記憶用它彈奏無聲的憂傷。”
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