具体描述
本书作者董每戡先生是我国著名戏剧家、戏曲史研究专家，《西洋戏剧简史》是其代表著作之一。作者对西洋戏剧的演变历史进行了梳理，并对欧美诸国具有代表性的戏剧作家及其剧作进行了列举。全书分为“古代期”“过渡期”“近代期”三部分，包括了希腊罗马时期戏剧起源、文艺复兴时期欧洲戏剧兴盛、欧美诸国近代戏剧发展，可谓视野开阔，贯通古今。此书虽以“简史”自称，但编写得法，线索清晰，至今也并未过时，仍具有启迪后人的学术价值。
作者简介
董每戡（1907—1980），著名戏剧家、戏曲史研究专家。浙江温州人。1926年毕业于上海大学，1927年开始戏剧创作活动，后入东京日本大学研究院攻读。回国后译介外国电影戏剧的理论著作，先后在南京金陵女子文理学院、上海戏剧专科学校、湖南大学等学校任教。1953年后，转到中山大学任教，首开中国戏剧史课程。著有《中国戏剧简史》《西洋戏剧简史》《〈三国演义〉试论》《说剧》《西洋诗歌简史》《五大名剧论》等。曾被推为《中国大百科全书》编委。
目录信息
上篇古代期戏剧
一希腊
二罗马
中篇过渡期戏剧
三中世纪文艺复兴期的欧洲
下篇近代期戏剧
四意大利
五法兰西
六西班牙
七德意志
八斯堪的纳维亚
九葡萄牙、荷兰、比利时
十俄罗斯（苏联）
十一英吉利
十二美利坚
《西洋戏剧简史》版本一览
戏剧的欣赏和创作
戏剧欣赏
一怎样读剧
二怎样看戏
怎样作剧
《戏剧的欣赏和创作》版本一览
· · · · · · (收起)
读后感
现在看来，上一世纪虽然时代动荡，时世艰难，在那种艰苦条件下成长起来的学者们却都像越挫折越绽放越耀眼，将他们的人生活成一部部传奇。《西洋戏剧简史》作者董每戡便是其一。 董每戡，著名戏剧家、戏曲史研究专家。毕业于上海大学中国文学系，20岁时开始戏剧创作，21岁入日本...
评分鲁迅曾有一篇《娜拉走后怎样》的文章，讲了自己对妇女解放的观点。文中的娜拉即是挪威戏剧家易卜生《玩偶之家》的女主，广为国内读者熟悉。至于莎翁则不必多说。在此两人之外，一般人对于西洋戏剧的了解就要相形见绌了。 西洋戏剧在我国读者中的不为人知，正如中国戏剧在国外收...
评分现在看来，上一世纪虽然时代动荡，时世艰难，在那种艰苦条件下成长起来的学者们却都像越挫折越绽放越耀眼，将他们的人生活成一部部传奇。《西洋戏剧简史》作者董每戡便是其一。 董每戡，著名戏剧家、戏曲史研究专家。毕业于上海大学中国文学系，20岁时开始戏剧创作，21岁入日本...
评分鲁迅曾有一篇《娜拉走后怎样》的文章，讲了自己对妇女解放的观点。文中的娜拉即是挪威戏剧家易卜生《玩偶之家》的女主，广为国内读者熟悉。至于莎翁则不必多说。在此两人之外，一般人对于西洋戏剧的了解就要相形见绌了。 西洋戏剧在我国读者中的不为人知，正如中国戏剧在国外收...
评分说起国外戏剧，一般人都对古希腊的悲剧和喜剧、文艺复兴时期的莎士比亚的戏剧等能够说出个一二三来。但实际上，西方戏剧经历了一个漫长的发展历史，《西洋戏剧简史》的作者，我国著名戏剧家、戏曲史研究专家董每戡先生把西方戏剧的演变历史梳理为“古代期”“过渡期”“近代期...
用户评价
《西洋戏剧简史》在论述到文艺复兴时期的戏剧时，简直是掀起了一场思想的革命。莎士比亚的名字，无疑是这段历史中最耀眼的光芒。书中对他的四大悲剧——《哈姆雷特》、《奥赛罗》、《李尔王》、《麦克白》的分析，如同一面棱镜，折射出人性的复杂与矛盾，爱恨情仇，权力欲望，命运的无常，都如同血液般在他笔下奔涌。我仿佛看到了哈姆雷特的犹豫与挣扎，奥赛罗的嫉妒与毁灭，李尔王的狂妄与悲怆，以及麦克白的野心与罪恶。这些角色的深度和广度，至今仍能触动人心。同时，书中也细致地勾勒了当时其他杰出的剧作家，如马洛、本·琼生等的风格，以及伊丽莎白时代的戏剧市场和观众群体。这种对文学巨匠的深入剖析，结合对时代背景的宏观把握，使得文艺复兴时期的戏剧呈现出前所未有的生机与活力，也为后世戏剧的发展奠定了坚实的基础。
评分拿到这本《西洋戏剧简史》，我怀揣着对戏剧艺术的好奇心，开始了一段跨越时空的探索之旅。书中细腻的笔触，让我仿佛置身于古希腊的露天剧场，聆听埃斯库罗斯、索福克勒斯和欧里庇得斯笔下那些关于命运、神祇与人性的永恒悲歌。从神话的宏大叙事到对人类情感的深刻挖掘，无不展现出古希腊戏剧作为西方戏剧源头的磅礴生命力。接着，视线转向古罗马，塞内加的悲剧，尽管继承了希腊的传统，却也开始注入了更加强烈的激情与残酷，为后世的戏剧发展埋下了伏笔。书中对这些早期戏剧的结构、表演形式以及它们在社会生活中的地位的描述，都让我对戏剧的起源有了更清晰的认识。我尤其着迷于那些关于戏剧起源的神话传说，它们本身就充满戏剧性，也为理解戏剧为何会成为一种重要的艺术形式提供了有趣的视角。这本书不仅仅是知识的堆砌，更是一种情感的浸润，让我对这些古老的艺术形式产生了由衷的敬意和深深的共鸣。
评分掩卷沉思，对《西洋戏剧简史》中的中世纪戏剧部分，我仍意犹未尽。书中关于宗教剧的描绘，如神秘剧、奇迹剧和道德剧，让我深刻理解了在基督教统治下的欧洲，戏剧如何成为传播信仰、教化民众的有力工具。那些在教堂内部或广场上上演的宗教故事，虽然在今天看来可能略显程式化，但在当时却承载着至关重要的社会功能。书中的例子，比如《亚伯拉罕与以撒》的道德剧，通过生动的人物对话和情节设计，将抽象的教义具象化，让普通民众得以理解和接受。而宫廷喜剧的兴起，则预示着戏剧开始走出宗教的殿堂，走向更加世俗化的舞台。这些章节让我看到了戏剧在不同历史时期所扮演的多元角色，以及它如何随着社会结构的变迁而不断演变。同时，我也开始思考，在那个信息传播不发达的年代，戏剧的视觉和听觉冲击力，对于凝聚社会共识，传递主流价值观的重要性。
评分读完《西洋戏剧简史》关于20世纪及以后的部分，我感觉仿佛经历了一场戏剧的“大爆炸”。书中对于现代主义戏剧的各种流派，如象征主义、表现主义、荒诞派戏剧等的介绍，让我大开眼界。尤其是荒诞派戏剧，如贝克特的《等待戈多》，其看似无意义的对话和情节，却深刻地揭示了存在的困境和人类的孤独感，这种颠覆性的创作手法，挑战了我以往对戏剧的认知。书中还探讨了后现代主义戏剧的多元化和解构性，以及戏剧如何与其他艺术形式融合，并与社会现实产生更紧密的联系。从布莱希特的史诗剧场，到各种实验性戏剧的探索，都展现了20世纪戏剧的蓬勃生命力和创新精神。这本书让我认识到，戏剧作为一种不断进化的艺术形式，始终在尝试新的表达方式，以回应时代的变化和人类永恒的追问。
评分翻阅《西洋戏剧简史》关于18、19世纪戏剧的部分，感觉就像是进入了一个更加理性与情感交织的时代。《西洋戏剧简史》中对启蒙运动时期新古典主义的戏剧理论的阐述，以及对莫里哀、拉辛、高乃依等剧作家的作品的解读，让我看到了理性主义对戏剧创作的影响，对戏剧的结构、主题和人物塑造提出了新的要求。而随后浪漫主义的兴起，则如同一股奔腾的洪流，冲破了古典主义的束缚。拜伦、雪莱、雨果等人的作品，充满了激情、想象力和对个体情感的讴歌，预示着戏剧向着更加自由、多元的方向发展。书中对法国大革命后社会变迁对戏剧的影响，以及现实主义和自然主义的出现，都进行了详尽的梳理，让我理解了戏剧如何开始关注现实生活，反映社会问题，并试图通过艺术来引发人们的思考。
评分果真是言简意赅。这本书的内容是从《西洋文学史》里抽出来的，所以感觉上有一点零散，要是在多增加一些论述把内容连缀起来就更好了。
评分了解西方戏剧的入门书，对于主要的西方戏剧家都有介绍，依据重要程度有详有略，脉络清晰，文字可读。
评分果真是言简意赅。这本书的内容是从《西洋文学史》里抽出来的，所以感觉上有一点零散，要是在多增加一些论述把内容连缀起来就更好了。
评分果真是言简意赅。这本书的内容是从《西洋文学史》里抽出来的，所以感觉上有一点零散，要是在多增加一些论述把内容连缀起来就更好了。
评分了解西方戏剧的入门书，对于主要的西方戏剧家都有介绍，依据重要程度有详有略，脉络清晰，文字可读。
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