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发表于2025-04-18

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通俗而言，文学是文字的艺术，电影是光影的艺术，自电影诞生以来，它便从文学中汲取灵感。随着电影艺术、技术的发展，两者之间的跨界现象越来越普遍，阅读文学、观看电影，都必须转化为私密的个人体验，都需要投注情感与思考。其次，文学与电影作为艺术的形态，它们最终关注的...

一直以来我对于文学作品的热爱总是要大于影视作品的,我总是认为“剧不如书”.一部根据文学作品改编的影视剧再好，比起原著来还是稍微逊了那么一点。其实我也明白自己上述的看法未免有些偏执，影像与文学本就是两个不同的媒介，文字所要表达的思想，在电影中是很难明确展现的。...  

影像人的职业生涯，真正的开头往往不是“看电影”，而是“看到有人拍电影”。影像人看不到你，尽管你在旁边，你不在剧情里就是透明的。他们被人簇拥着。在这种没有交集的簇拥之下，他们不是人是载体，你也不是人是围墙。相互解说很难，承认看到与没看到容易。就像海水与海岸相...  

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珍贵的是哥哥的那一截，可惜他的内容最少。看了这本书才知道，原来霸王别姬的结局是哥哥和张丰毅一起想出来的。假如有更放开的环境，更无需顾虑审查，霸王别姬会被哥哥演成什么样子…… 哥哥说有一场戏他要搂着张丰毅的腰，但是张丰毅紧张得全身在发抖。

哥哥那四篇当然是极好的，非常珍贵，印象比较深刻的是霸王别姬里对同性恋的处理，既要演绎出自己对人物的理解，又要照顾到陈凯歌对这个话题的避忌。许鞍华一路吐槽自己当年对倾城之恋和半生缘改编的失败，于我看来张爱玲就是很难改。。。不过，她提到原著改编的两种操作很有启发意义，一个是徐克对笑傲的改编，保留其精神，解构其内容；另一个是对原著的颠覆，举的例子没看过，黑泽明的蜘蛛巢城算是这种吧。

把办公桌横起来，听张国荣的歌，看看每天非典的伤亡数字——我一个多月的非典生活，所以看到张国荣演讲实录，果断通过这个选题。

971/原来《胭脂扣》十二少的首选不是张国荣，而是郑少秋；许鞍华拍张爱玲的《倾城之恋》是为了与邵氏解约；王家卫《花样年华》的男主原型其实是刘以鬯……地铁上读完了《光影的来处》，虽然是整理汇编，却了解了不少故事背后的故事，也是很珍贵，

薄薄一本书，但是很多珍贵资料，尤其是张国荣和许鞍华的部分，张国荣对于《霸王别姬》的遗憾，是陈凯歌还不够大胆；许鞍华向来是舍得批评自己，对偶像王家卫则不吝赞美，《倾城之恋》是急就章，总感觉《第一炉香》很大概率也会重蹈覆辙。