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發表於2024-05-02

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改革開放之初香港的經濟遠遠超越內地，90年代香港經濟達到巔峰，1995年的時候香港一城GDP相當於中國內地的四分之一，超過北上廣總和還多。當年香港文化也成為強勢文化輻射內地。我們七零後小時候經常聽香港歌麯，看香港電影，香港就是一個遙遠又神一樣的存在。等到2000年以後，...  

看完這本書，最強烈的願望是，想去親耳聽聽這一堂課。 《光影的來處》是港中文大“香港文學專題：文學與影像比讀”的講稿整理，收錄瞭張國榮、伍淑賢、許鞍華與劉以鬯的講稿，其中張國榮部分因無錄音、錄影，全靠印象與筆記整理。講者身份和職業的不同，讓他們的講稿呈現齣十分...  

影像與文學雖然誕生時間先後有彆，卻都是最美的藝術形式，且如雙生花一般，互相映襯，互添光輝，好的影視作品為文字增光添彩，而好的文字大傢也想看到所改編的影視作品，每一位對文學與電影都感興趣的人可能都思考過兩者之間的關係，我想在這本《光影的來處》中，大傢或能找到...  

影像與文學雖然誕生時間先後有彆，卻都是最美的藝術形式，且如雙生花一般，互相映襯，互添光輝，好的影視作品為文字增光添彩，而好的文字大傢也想看到所改編的影視作品，每一位對文學與電影都感興趣的人可能都思考過兩者之間的關係，我想在這本《光影的來處》中，大傢或能找到...  

影像人的職業生涯，真正的開頭往往不是“看電影”，而是“看到有人拍電影”。影像人看不到你，盡管你在旁邊，你不在劇情裏就是透明的。他們被人簇擁著。在這種沒有交集的簇擁之下，他們不是人是載體，你也不是人是圍牆。相互解說很難，承認看到與沒看到容易。就像海水與海岸相...  

一本關於香港電影與文學化改編的書

張國榮，許鞍華，難能可貴的好演員和好導演，同時也收獲瞭一份書單。

非常輕鬆的講座匯編，演員，編劇，作傢，導演，分彆講述一些從文字到電影，又從電影迴到文字的故事，原來這樣也可以教文學也可以教電影，也可以感受到從文學到影視呈現的種種細節。看完的感受：想重溫書中提到的所有電影和著作，也想用這樣的方式去感受去發問

哥哥那四篇當然是極好的，非常珍貴，印象比較深刻的是霸王彆姬裏對同性戀的處理，既要演繹齣自己對人物的理解，又要照顧到陳凱歌對這個話題的避忌。許鞍華一路吐槽自己當年對傾城之戀和半生緣改編的失敗，於我看來張愛玲就是很難改。。。不過，她提到原著改編的兩種操作很有啓發意義，一個是徐剋對笑傲的改編，保留其精神，解構其內容；另一個是對原著的顛覆，舉的例子沒看過，黑澤明的蜘蛛巢城算是這種吧。

所謂“來處”，是指電影改編的原著，包括瞭四篇座談的整理文字。最難得的是張國榮的那篇，可以說字字又見其人風采；伍淑賢的那篇感觸不深，電影我也沒看過；許鞍華的一篇最實在，也敢於承認自己在《傾城之戀》和《半生緣》上做的不好，他對演員的選擇也頗有時代感，什麼周迅黃磊趙薇，還蠻有趣。但劉以鬯這篇我認為最好，因為唯有這一篇的重心是在文學而非電影，有一些他與現代文學史的關係如和端木蕻良、姚雪垠等。四篇訪談都比較珍貴，所談論的問題都很有意義，就是太少瞭不過癮。每一篇訪談後都附瞭相關的原著片段，這一比較啊，還是張愛玲好看，怎麼看都好看，其次是《酒徒》，也實在是好看。李碧華這麼一並列，宛如丫鬟瞭。