【輯一】
我只要寫作，就是回家
關於寫作
關於閱讀
火焰的祕密心臟
童年是人的一生的基礎
閱讀對我的寫作有著重要的影響
寫作最大的難度在於樸素和誠實
先鋒是一種精神的活動
長篇是一種表達的需要
一個人的記憶決定了他的寫作方向
堅信自己的閱讀感受
文革記憶與對創作的影響
怎麼寫好對話
先峰文學的影響
作為老百姓寫作
寫作中的語言衝突
我想寫出一個國家的疼痛
我並沒有發明故事
作家的性格和運氣
《兄弟》內外
《兄弟》前後
對先鋒文學的所有批評都是一種高估
我想寫出一個國家的疼痛
當代中國文學對外譯介的現狀與未來
選擇好譯者
走入外國主流出版社
外國媒體與讀者評價
新媒體的衝擊與影響
中國文化如何「走出去」
【輯二】
答波士頓廣播電台評論員威廉．馬克思
寫作只有不斷地去寫，才會知道寫作是什麼
一部優秀的小說在敍述上應該是自由的
長篇小說有足夠的時間傾聽虛構人物的聲音
答《紐約客》小說主編黛博拉．特瑞斯曼
我在寫小說的時候，必須去考慮很多不會寫進小說的內容
我的寫作總是在變化
答《洛杉磯書評》編輯梅蘭
當前中國文學的現狀與問題
優秀的作家在寫作的時候常常是中性的
任何作家都無法脫離自己和時代的關係
答美國《科克斯評論》編輯梅根
為什麼寫作？
小說無法改變社會現實，但可以改變讀者對社會現實的看法
答紐約亞洲協會網路雜誌《中國檔案》
中國社會現實比小說更荒誕
現實從來沒有中斷過暴力——暴力書寫的轉變

答法國《解放報》
我只是寫了有人做過但又不想說的事
答法國《十字架報》
我總是考慮用幽默來傳遞自己的判斷
我所寫的一切都是基於現實的
答法國《新觀察家》週刊
文革是一個禁欲的時代，今天是一個放縱的時代
暴力只是換了形式
答法國《人道報》
我對自己的寫作曾心存疑慮
《兄弟》這部小說誕生了一個新的余華
答瑞士《時報》
如何成為一個作家
保持簡潔的敍述風格
答義大利《共和國報》
《兄弟》的敍述風格是躁動不安的
我要敍述中國，就必須生活在中國
答義大利《生活》雜誌
文革時全民革命，現在變成了全民經商
中國最大的人權問題是司法不公正的現象太多
答義大利Reset雜誌
中國作家生活在巨大的變化裡，這是我們寫作的財富
作家在寫作時應該滿足自己這個讀者的需要
答義大利《晚郵報》
《第七天》呈現出一個文學文本，同時也呈現出一個社會文本
答瑞典文學雜誌《駝隊》
作家的特別責任是，用虛構的方式表達現實的真實性
答韓國《朝鮮日報》
只要將日常生活寫出來了，也就寫下了一切
答丹麥《基督教彙報》
不是我喜歡用荒誔的方式寫作，而是中國社會充滿了荒誕
答美國Electric Literature雜誌
卡夫卡喚醒了我內心深處的恐懼感，然後我以自己的方式表現出來
答義大利《共和國報》
我寫作時喜歡用諷刺的手法，也有憤世嫉俗的味道
一個真正的作家不只要有政治上的勇氣，更應該有文學敍述上的勇氣
· · · · · · (收起)