【輯一】
我隻要寫作，就是迴傢
關於寫作
關於閱讀
火焰的祕密心臟
童年是人的一生的基礎
閱讀對我的寫作有著重要的影響
寫作最大的難度在於樸素和誠實
先鋒是一種精神的活動
長篇是一種錶達的需要
一個人的記憶決定瞭他的寫作方嚮
堅信自己的閱讀感受
文革記憶與對創作的影響
怎麼寫好對話
先峰文學的影響
作為老百姓寫作
寫作中的語言衝突
我想寫齣一個國傢的疼痛
我並沒有發明故事
作傢的性格和運氣
《兄弟》內外
《兄弟》前後
對先鋒文學的所有批評都是一種高估
我想寫齣一個國傢的疼痛
當代中國文學對外譯介的現狀與未來
選擇好譯者
走入外國主流齣版社
外國媒體與讀者評價
新媒體的衝擊與影響
中國文化如何「走齣去」
【輯二】
答波士頓廣播電颱評論員威廉．馬剋思
寫作隻有不斷地去寫，纔會知道寫作是什麼
一部優秀的小說在敍述上應該是自由的
長篇小說有足夠的時間傾聽虛構人物的聲音
答《紐約客》小說主編黛博拉．特瑞斯曼
我在寫小說的時候，必須去考慮很多不會寫進小說的內容
我的寫作總是在變化
答《洛杉磯書評》編輯梅蘭
當前中國文學的現狀與問題
優秀的作傢在寫作的時候常常是中性的
任何作傢都無法脫離自己和時代的關係
答美國《科剋斯評論》編輯梅根
為什麼寫作？
小說無法改變社會現實，但可以改變讀者對社會現實的看法
答紐約亞洲協會網路雜誌《中國檔案》
中國社會現實比小說更荒誕
現實從來沒有中斷過暴力——暴力書寫的轉變

答法國《解放報》
我隻是寫瞭有人做過但又不想說的事
答法國《十字架報》
我總是考慮用幽默來傳遞自己的判斷
我所寫的一切都是基於現實的
答法國《新觀察傢》週刊
文革是一個禁欲的時代，今天是一個放縱的時代
暴力隻是換瞭形式
答法國《人道報》
我對自己的寫作曾心存疑慮
《兄弟》這部小說誕生瞭一個新的餘華
答瑞士《時報》
如何成為一個作傢
保持簡潔的敍述風格
答義大利《共和國報》
《兄弟》的敍述風格是躁動不安的
我要敍述中國，就必須生活在中國
答義大利《生活》雜誌
文革時全民革命，現在變成瞭全民經商
中國最大的人權問題是司法不公正的現象太多
答義大利Reset雜誌
中國作傢生活在巨大的變化裡，這是我們寫作的財富
作傢在寫作時應該滿足自己這個讀者的需要
答義大利《晚郵報》
《第七天》呈現齣一個文學文本，同時也呈現齣一個社會文本
答瑞典文學雜誌《駝隊》
作傢的特別責任是，用虛構的方式錶達現實的真實性
答韓國《朝鮮日報》
隻要將日常生活寫齣來瞭，也就寫下瞭一切
答丹麥《基督教彙報》
不是我喜歡用荒誔的方式寫作，而是中國社會充滿瞭荒誕
答美國Electric Literature雜誌
卡夫卡喚醒瞭我內心深處的恐懼感，然後我以自己的方式錶現齣來
答義大利《共和國報》
我寫作時喜歡用諷刺的手法，也有憤世嫉俗的味道
一個真正的作傢不隻要有政治上的勇氣，更應該有文學敍述上的勇氣
· · · · · · (收起)