南渡记 东藏记 野葫芦引-中国文库（全二册）

页数:0

价格:58.00

isbn号码:9787020051182

作者简介

宗璞， 现代女作家。原名冯钟璞。原籍河南省唐河县。1928年7月生于北京。

十岁时随家庭南迁到昆明，上过南菁小学和西南联大附中。1946年考入天津南开大学外文系，后转人清华大学外文系，1951年毕业。曾任《文艺报》、《世界文学》等刊物编辑。1981年调到外国文学研究所英美文学研究室。1956年加入中国共产党。

写有《红豆》 、 《桃园女儿嫁窝谷》等小说。1962年加入中国作家协会为会员。1982年加入国际笔会为会员。1984年当选为中国作家协会理事，经澳中理事会、英中文化协会邀请，于1981、1984年访问澳大利亚与英国。现列入1986年国际名人录和国际著名作家名人录。主要作品有：《弦上的梦》（1978年12月《人民文学》），《三生石》（1981年百花文艺出版社出版），《宗璞小说散文选》（1981年北京出版社出版），《丁香结》（1986年百花文艺出版社出版）等。其中《三生石》获第一届全国优秀中篇小说奖，《弦上的梦》获1978年全国优秀短篇小说奖。童话《总鳍鱼的故事》获中国作家协会首届全国优秀儿童文学奖。

读后感

只看过战争史和武侠小说的我，在06年从图书大厦三层匆匆走过时，一张暗红色的封皮儿跳入我的余光，上前翻阅数页，便打算做了方壶的访客。交钱后自己都觉得诧异和有一丝得意。 紧接着就是东藏。从未沐浴过如此温暖的文字，翻开任何一页，仅仅三句，就能感受到整篇的气息。难道他...  

开始看《南渡记》是几年前的事了。初看这本书便一发不可收拾，连续开了几晚的夜车看完了。后来又看了几遍，每看一遍都有新的感觉。后来带到单位，向同事推荐。同事看过也都说好。只可惜这本书在同事中传丢了。封面是黄颜色的，应该是第一版的。近日又买到了接下来的两卷，连续...  

我怀着巨大的热情，忍受了眼花缭乱的人物表。因为作者的《红豆》是一篇我永生难忘的精彩故事。 我努力记住一个个名字后面的人，尽管他们乱哄哄的似乎没什么差别，我固执地以为自己捧着一本抗日时期的红楼梦，有必要记住每一个。看到卫葑与雪妍的分离，我以为终于要看见媲美《红...  

开始看《南渡记》是几年前的事了。初看这本书便一发不可收拾，连续开了几晚的夜车看完了。后来又看了几遍，每看一遍都有新的感觉。后来带到单位，向同事推荐。同事看过也都说好。只可惜这本书在同事中传丢了。封面是黄颜色的，应该是第一版的。近日又买到了接下来的两卷，连续...  

用户评价

初读《南渡记 东藏记 野葫芦引》时，最大的感受是那种扑面而来的、强烈的“在场感”。作者的笔法非常细腻，他不是在讲述一个遥远的故事，更像是在带领你亲身经历那些历史的转折点。我发现自己常常会不自觉地停下来，去想象那个场景——比如黄昏时分，某个古老庭院里的光影变化，或者是在颠沛流离中，人物脸上那种混合着疲惫与坚韧的表情。这种细腻到近乎残酷的描摹，让人难以抽离。我记得有一段描写风土人情的文字，寥寥数语，却精准地勾勒出了地域特有的生活气息，那种味道、那种声音，仿佛都能穿透纸面直抵感官。这已经超越了一般纪实文学的范畴，它更像是一种对历史碎片的深度打捞和重构。很多同类作品只是罗列事实，但这本书的厉害之处在于，它把宏大的叙事，小心翼翼地嵌入到了个体微末的挣扎之中，使得那些冰冷的历史人物瞬间变得有血有肉，他们的选择、他们的无奈，都变得可以被理解，甚至感同身受。阅读的过程，与其说是获取信息，不如说是一种深度体验。

这套书，说实话，入手之后光是看着封面和装帧，就觉得心里踏实。那种老派的印刷质感，带着点微微的墨香，一下子就把人拉回到了一种更慢、更沉静的阅读时光里。我最近看的几本书，要么是那种轻飘飘的电子书，要么是追求极致轻薄的平装本，拿到《南渡记 东藏记 野葫芦引》这套书的时候，那种分量感和纸张的厚实度，简直就是一种仪式。我特别喜欢那种轻轻翻动书页时，指尖传来的细微阻力，这是一种很具体的、只有阅读实体书才能获得的愉悦。书中的文字排版也做得极其考究，行距、字号，都像是经过深思熟虑，读起来眼睛一点都不累。我以前总觉得阅读体验很大程度上取决于内容本身，但现在我发现，一个好的装帧设计，真的能让内容的接收过程变得更加顺畅和享受。特别是那些历史类的题材，如果装帧显得粗糙廉价，总会让人觉得作者的用心被辜负了。这套书完全没有这个问题，它本身就像是一件值得收藏的艺术品，让人忍不住想把它摆在书架最显眼的位置，时不时地去摩挲一下。这不仅仅是知识的载体，更像是一段凝固的时间，等待着被开启。

随着阅读的深入，我开始意识到这本书在结构上的精妙布局。它并非线性的叙事，而是通过几个看似分散的线索，相互穿插、层层递进，最终汇集成一个宏大的主题。这种非线性的处理方式，非常考验读者的耐心和理解力，但一旦掌握了其中的韵律，就会发现这种结构带来的张力远超传统写法。我尤其欣赏作者在叙事节奏上的把控。有些段落极其缓慢，仿佛时间凝滞，专注于对某个关键场景或人物心理的反复打磨；而另一些段落，节奏突然加快，信息量陡增，将读者推入历史的洪流之中。这种张弛有度的叙事，使得阅读体验充满了动态感，避免了长篇叙述容易产生的疲沓感。对于我这种喜欢在文字中寻找逻辑美和结构美的人来说，这套书的骨架搭建得极其扎实，每一个转折点都像是精心设计过的机关，推开后是豁然开朗的新视野，而不是死胡同。这是一种高超的讲故事的技艺。

从另一个角度来看，这本书给我的最大启发，在于它对“知识”和“经验”之间关系的探讨。它不像教科书那样，提供一套既定的、标准化的知识体系，反而更像是一份沉甸甸的“经验档案”。作者似乎在告诉我：历史不仅仅是那些被记载下来的大事件，更是那些散落在民间、被时间遗忘的微小碎片。我从中看到了一种对传统文化在现代化冲击下如何自处的深刻反思。它没有给出明确的答案，但它提供了一个思考的框架——一个如何从自身的文化根基出发，去审视外部世界的框架。这种思辨的力量是持久的，读完后合上书本，脑子里留下的不是具体的某个典故，而是一种更深层的、对自身定位的困惑与探寻的冲动。它像是一面镜子，映照出的不仅仅是过去，更是我们当下身处的文化语境。这种“无用之用”，才是真正有价值的阅读收获。

这套书的语言风格，简直可以算得上是一种文学上的享受。它的文字是经过锤炼的，带着一种老派的、沉稳的气质，但又绝不晦涩难懂。作者似乎非常珍视每一个词语的选择，没有一个多余的形容词，没有一句空洞的口号。我甚至会偶尔反过来，仔细研究某个长句的结构，是如何在保持流畅性的同时，又将复杂的情感和多重意涵精准地塞进去的。它的句式变化丰富，时而如同行云流水般舒展，时而又像利刃出鞘般简洁有力。这种成熟的文字驾驭能力，让人感到一种极大的信赖感——你相信作者知道他想要表达的一切，并且有能力用最恰当的方式表达出来。阅读这样精良的文字，就像是在品鉴一壶上好的陈年老茶，回味悠长，越是细品，越能体会出其中蕴含的深厚功力。它让我对当代文学写作中那种追求速度和新奇的倾向，有了一种非常温柔的“反动”。