具体描述
似乎没有哪一位建筑师像海因茨・宾纳菲尔德（Heinz Bienefeld）（1926－1995）这样，在职业生涯中认真贯彻了这句话的精神。尽管他的作品几乎没有出版，但行家都认为他是现当代最重要的建筑师之一。他的建成作品——教堂和一些独户住宅，没有壮观的外形， 在“比例和秩序”、“材料与表皮的魅力”方面却极为出色。除了宗教建筑，住宅建筑则是建筑师宾纳菲尔德的最高任务，在这些以人为本的建筑中，他创造出一个又一个和谐的空间，使人们在其中感到舒适；而他对于建造细节的追求更是不遗余力，在他的设计中，细节通常具有超高的精度，语言简洁、手法多样。
海因茨・宾纳菲尔德师出20世纪德国科隆学派，是二战后涌现出的在地现代主义建筑师中较晚被关注与研究的一位。近年来，因其在砌体和金属建造工艺上的成就以及对历史议题的重视，也逐渐引起国内的建筑学界的兴趣与讨论。本书的德文版出版于1991年，是对宾纳菲尔德的建筑设计与思想的全面回顾，在历史背景、个人经历、材料与建造、形式与比例等话题上有深入而严谨的探讨，精选出建筑师25年的实践中、包含代表作纳格尔住宅（Haus Nagel）和海因茨-曼克住宅（Haus Heinze-Manke）在内的19个建成项目或方案进行详细解读，辅以丰富的照片、草图和图纸，不仅是深入理解宾纳菲尔德以至科隆学派的重要参考，也是学习和研究建筑设计与理论的优秀读物。此次出版的中、德对照版为套装，包含原文和译文两个分册。德文册的内容和版式特与原版保持一致，争取将此佳作之原貌呈现给读者。译文册作为辅助，编排紧凑，通过原书页码和缩略图与原文册内容对应。
作者简介
曼弗雷德•施派德（Manfred Speidel）（1938-），德国建筑师、建筑理论家、大学教授。毕业于德国斯图加特技术大学，1973年在日本早稻田大学获得博士学位，1975年至2003年任德国亚琛工业大学建筑理论方向教授。研究方向为欧洲与日本建筑史、建筑人类学及实验建造。代表作有：《日本建筑：历史与现实》（Japanische Architektur. Geschichte und Gegenwart）、《海因茨・宾纳菲尔德：建筑与方案》（Heinz Bienefeld. Bauten und Projekte）、《布鲁•诺陶特：自然与幻想 1880–1938》（Bruno Taut. Natur und Phantasie 1880–1938）。
目录信息
读后感
在翻译这本书的过程中，很大的乐趣是每隔一段时间，在一张纸条上写着若干不明白的词汇，拿去问Nikolaus，Speidel教授和Naujokat教授，或是亚琛工大建筑史的同侪。最终的译文又经张妍调整。最初那些小纸条上的很多词汇，回头看看还是很有意思，兹分享部分如下，或有不同看法处，...
评分在翻译这本书的过程中，很大的乐趣是每隔一段时间，在一张纸条上写着若干不明白的词汇，拿去问Nikolaus，Speidel教授和Naujokat教授，或是亚琛工大建筑史的同侪。最终的译文又经张妍调整。最初那些小纸条上的很多词汇，回头看看还是很有意思，兹分享部分如下，或有不同看法处，...
评分这本龚翻译的，周伊幸策划编辑的书面市了。书分两册，一册德语的，除了新的精装封面设计，完全是对Manfred Speidel和Sebastian Legge工作原始版式的再现，另一册是中文的，软皮的，骑马的红线装成的翻译册子，里面带有德语版的缩略图。缩略图的尺寸恰好允许正常视力的人可以在...
评分在翻译这本书的过程中，很大的乐趣是每隔一段时间，在一张纸条上写着若干不明白的词汇，拿去问Nikolaus，Speidel教授和Naujokat教授，或是亚琛工大建筑史的同侪。最终的译文又经张妍调整。最初那些小纸条上的很多词汇，回头看看还是很有意思，兹分享部分如下，或有不同看法处，...
评分在翻译这本书的过程中，很大的乐趣是每隔一段时间，在一张纸条上写着若干不明白的词汇，拿去问Nikolaus，Speidel教授和Naujokat教授，或是亚琛工大建筑史的同侪。最终的译文又经张妍调整。最初那些小纸条上的很多词汇，回头看看还是很有意思，兹分享部分如下，或有不同看法处，...
用户评价
这本书的装帧设计简直是一场视觉的盛宴。封面采用了一种我个人非常偏爱的哑光质感，配合着烫金的字体，低调中透露着一种沉稳的艺术气息。当我翻开内页时，那种纸张的厚度和色泽处理，都让人感受到出版方在细节上的极致追求。尤其是那些建筑照片和手稿的排版布局，简直是大师级的处理。它不仅仅是一本图录，更像是一件精心雕琢的艺术品。很多关于设计流程和灵感来源的图文并茂的展示，让我这个外行人都能感受到那种从草图到实体的转化过程中的美感。书中的一些结构图的线条处理得极为精细，那种对空间逻辑的清晰表达，让我对建筑师的思维方式有了更直观的认识。整体的装帧设计成功地烘托了书中所呈现主题的深度和广度，让人爱不释手，光是放在书架上都觉得很有格调。
评分阅读这本书的过程，就像是进行了一场跨越时空的、与一位深思熟虑的建造者之间的深度对话。作者的文字功底非同一般，叙述的节奏把握得恰到好处，既有学术研究的严谨性，又不失文学作品的感染力。我尤其欣赏其中对于特定项目背景和社会环境的深入剖析，这使得那些冰冷的建筑图像瞬间有了温度和生命。他不是简单地罗列作品，而是将每件作品置于其诞生的历史语境中去审视。这种叙事方式极大地拓宽了我的理解边界，让我明白建筑绝非孤立的艺术形式，而是与时代精神紧密交织的产物。读到某些段落时，我甚至能想象出当时设计师在面对难题时那种挣扎与突破的瞬间，这种代入感是许多同类书籍难以企及的。
评分这本书提供了一种近乎“沉浸式”的学习体验，特别是那些关于材料选择和构造细节的探讨，实在太有价值了。我发现作者在描述不同材料的物理特性以及它们如何影响最终的空间感受时，用词极为精准且充满画面感。书中对不同时期或不同地域的建造传统的引用和比较，也显示出作者深厚的知识储备和广阔的视野。这种博览群书的底蕴，使得全书的论述更加厚重和立体。它不仅仅是在展示“做了什么”，更是在阐释“为什么这样做”，以及“如果不这样做会怎样”。这种对工艺精神和建造伦理的关注，让我深刻体会到建筑工作背后那份近乎虔诚的责任感。
评分这本书的排版设计和信息架构简直是教科书级别的范例。信息的层级划分非常清晰，从宏观的概念阐述到微观的节点构造，过渡自然流畅，逻辑性极强。每一次翻页，都能感受到设计者在“留白”上的匠心独运，使得密集的专业信息不会让人感到压迫。图文混排的效率极高，图注的精准度也值得称赞，确保了读者在欣赏图像的同时，能立即对背后的设计意图有所领悟。对于非专业人士来说，这本书提供了一个非常友好的入口，它没有用晦涩的行话堆砌，而是通过巧妙的视觉引导，逐步将读者引入到复杂的建筑理论之中。这无疑是让更多人接触和理解高端建筑思想的绝佳媒介。
评分我不得不提的是，这本书的引人入胜之处在于它挖掘了那些“未竟之作”背后的故事。那些最终没有落地的方案，往往更能体现一个建筑师思想的纯粹性和大胆的想象力。书中对那些充满实验性质的概念方案的展示，极大地激发了我对于“可能性”的思考。它没有被现实的约束所限制，让我们得以窥见某种理想状态下的空间形态。这种对设计边界不断试探的精神，比那些成功的案例展示更具启发性，因为它鼓励读者去质疑既有的规范，去拥抱那些看似疯狂但逻辑自洽的创新思路。它成功地将一个建筑师的职业生涯，描绘成了一场永不停止的探索之旅。
评分真是有“分量”的一本书，是装帧更是其内容。按张永和的说法，宾菲所贡献的无非两者——“空间”和“建造”而已，空间脉络上他承接薄波姆和斯特凡的教堂的仪式性，再融合罗马中庭住宅原型的层次感；建造脉络上以砖材为主，刚和玻璃为辅，调和出轻重之别和建构诗意。某种程度上，宾菲这个书与筱原一男的书有中隔空呼应之感，虽然二人侧重不同，但都有强烈的“自觉”和“节制”，一辈子也就盖了十多个住宅和几个教堂而已，但这足以留下深刻烙印。（书出版为两个分册确实阅读上带来不便，但其内容和翻译都无可指摘，书里的住宅方案大多之前已熟悉而且介绍文字也显简略，并未有惊艳之感，但前半部分的理论梳理则是意外之喜，直面本质问题，关于原型、比例、空间、材料、建造的论述时有醍醐灌顶之感，作品评析做得也很棒）
评分厚实
评分厚实
评分厚实
评分真是有“分量”的一本书，是装帧更是其内容。按张永和的说法，宾菲所贡献的无非两者——“空间”和“建造”而已，空间脉络上他承接薄波姆和斯特凡的教堂的仪式性，再融合罗马中庭住宅原型的层次感；建造脉络上以砖材为主，刚和玻璃为辅，调和出轻重之别和建构诗意。某种程度上，宾菲这个书与筱原一男的书有中隔空呼应之感，虽然二人侧重不同，但都有强烈的“自觉”和“节制”，一辈子也就盖了十多个住宅和几个教堂而已，但这足以留下深刻烙印。（书出版为两个分册确实阅读上带来不便，但其内容和翻译都无可指摘，书里的住宅方案大多之前已熟悉而且介绍文字也显简略，并未有惊艳之感，但前半部分的理论梳理则是意外之喜，直面本质问题，关于原型、比例、空间、材料、建造的论述时有醍醐灌顶之感，作品评析做得也很棒）
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