这些颜色是香蕉的

作者:[美] 贾森·富尔福德

出品人:后浪

页数:24

译者:浪花朵朵

出版时间:2020-11

价格:60.00元

装帧:精装

isbn号码:9787541093180

具体描述

与纽约惠特尼美术馆联合出品

让艺术家赞叹的色卡式创意纸板书

为孩子提供了一种看待世界的新方式

◎ 编辑推荐

★ 英国费顿出版社与美国纽约惠特尼美术馆联合出品的艺术启蒙佳作

本书原出版社为英国费顿出版社，与美国纽约惠特尼美术馆合作出版，兼具艺术与权威。费顿出版社是国际最顶尖的艺术类出版商。美国纽约惠特尼美术馆则以现代艺术闻名，在当代艺术领域具有不可或缺的地位。本书的创作灵感来自艺术家看待世界的方式。全书以优雅简约的设计和幽默有趣的文字为特色，用一问一答的形式启发性地让孩子意识到云朵不是只有白色，香蕉也不是只有黄色，避免思维固化。

★ 提升孩子对颜色的敏感，鼓励孩子寻找和发现大自然更多的色彩

本书为11种事物提供了各25种不同的颜色变化，是让艺术家都惊叹的高品质色卡书。仔细观察这些颜色，会提升孩子对色彩的辨识能力，提升对色彩的敏感度。这种色彩呈现形式，还会鼓励孩子走进自然，在日常生活中去主动寻找事物更多的颜色变化，还会将格物致知付诸实践。

★ 启发我们意识到语言的局限性,去更好地探索自然奥秘

书中巧妙的问答，使人意识到人类对事物色彩的认知，高度依赖语言。当我们认为香蕉是黄色的时候，作者提供了香蕉的25种颜色……有趣的是，这些色彩我们很难用语言描述。人们掌握的词汇不能标记自然界所有的缤纷色彩。意识到这种局限，可以帮助我们心存敬畏。更深入地讲，当我们认识世界的时候，能明白语言、思维和客观世界的关系，会有助于我们登上科学、艺术等领域的高峰。

★ 惊喜的互动游戏，让每个孩子都认识到自己肤色的独一无二

书中在呈现手的颜色（肤色）变化时，设置了一个有趣的互动游戏。在各种颜色的方格中间有一个镂空的方格，孩子可以将自己的手放在镂空的格子底下，让别人看一看有没有发现这是自己的手。这个游戏既可以提升本书的趣味性，也能让孩子意识到我们的肤色都不相同，我们每个人的肤色都是独一无二的。

★ 对裱装帧、圆切设计、绿色印刷的纸板书，安全耐撕

本书在装帧设计上非常用心，从呈现颜色很好且又耐撕的高品质缤纷雪卡纸，到翻阅无障碍的对裱装帧，再到边角圆切设计、安全油墨印刷，我们全方位守护幼儿健康，让家长更放心，让亲子阅读体验更美好。

◎ 内容简介

★ 本书分别介绍了苹果、草地、云朵、玫瑰、火、冰、土地等11种事物的不同颜色，每种事物都展示出了25种颜色。鼓励孩子去认知、辨识颜色，并打开思维，意识到同一事物颜色的多变性，以及语言的局限性，并为长大后探索万物变化的奥秘埋下好奇的种子。

◎ 媒体推荐

★ 贾森•富尔福德和塔玛拉•肖普辛合著的这本纸板书，让孩子们感受到了色彩的多样性。它拓宽了孩子对于自然事物的自然色彩的看法。鼓励孩子成为色彩的猎手，去寻找色彩，并培养他们对于发现的色彩的鉴赏力。

——《华尔街日报》

★ 还记得我说过富尔福德和肖普辛是最值得关注的创作者吗？这本书正好印证了这一点。本书基本上呈现了事物的所有不同颜色。例如香蕉、人的肤色等。它很聪明，看起来很可爱，一点也不说教。

——Fuse Eight Blog/SLJ.com

★ 这是我见过的最具创新性的色彩概念书，我对它着迷……这是一个引入色彩概念的聪明方法！

——《我们谈谈图画书吧》

★ 一种向孩子们介绍色彩的迷人方式。

——《艺术台》

★ 我很喜欢的纸板书……它要求孩子们看到一件事的许多方面，特别是颜色！

——Seven Impossible Things Before Breakfast

★ 这本书会让你读上百万遍，而你却都不曾察觉。

——Goop

作者简介

贾森•富尔福德是一名摄影师、设计师，也是非营利组织J&L Books的联合创始人。塔玛拉•肖普辛是一位平面设计师、作家和插画家。她还在自己位于纽约的家族餐馆当厨师。他们二人是夫妻，他们合作的童书作品还有《寻找色彩》（FIND COLOURS）。

读后感

浏览网页时不经意间发现了这本很别致的艺术启蒙书，看了介绍就买了。内容虽然看似简单，但背后透露出的理念特别好。 书里介绍了苹果、草地、云朵、玫瑰、 冰、土、 火等事物的颜色，每种事物都展现了25种颜色。 平时孩子画画，画树总是会用绿色和棕色，画苹果总是用红色，画天...  

吴冠中说：今天中国的文盲不多了，但美盲还有很多。 每个孩子在1岁前分不清各种颜色，但到2、3岁就可以识别出各种颜色了。即使是满地落叶，也有各种各样的颜色。 有的是红色，有的是黄色，有的还是绿色。 这本《这些颜色是香蕉的》正好可以跟孩子们讲述这个多彩的世界，在我们...

用户评价

读完《这些颜色是香蕉的》，我得说，这体验相当膈应人，但又让人欲罢不能，就像啃了一块你知道不该吃但味道又极其奇特的异域水果。作者的笔触，精准得像一把手术刀，却又带着一种醉汉般的、不可预测的摇摆。我印象最深的是对“时间”的处理。它不是让时间流逝，而是让时间凝固、碎裂，然后用破碎的碎片去重新拼凑一个场景。例如，一个角色在等待一封信件，整整三十页的篇幅里，作者只用了不到两百个字来描述“等待”本身，剩下的篇幅全是用来描述等待过程中，那盏台灯灯罩上积灰的微小颗粒如何被阳光折射成一亿种不同的形状，以及角色手指甲边缘那层薄薄的青色印记。这种对细节的近乎病态的痴迷，让人感到既兴奋又有点窒息。它剥夺了你对叙事进度的期待，转而将你完全沉浸在某个瞬间的永恒之中。这本书的语言本身就充满了反光面，你以为你抓住了一个明确的观点，但当你试图用自己的语言去复述时，它又像水银一样溜走了，只留下一层油腻的反光。我花了很长时间试图去界定这本书到底属于哪个流派，是魔幻现实主义？后现代解构？最后我放弃了。它只是“它自己”，一种自洽的、封闭的宇宙体系，你进去就得遵守它的规则，而它的规则就是：你以为的逻辑都是错的，你感官的直觉才是唯一的向导。

如果要用一个比喻来形容《这些颜色是香蕉的》给我的感受，那就像是误闯进了一座被时间遗弃的、由镜子构成的迷宫。每一个转角看到的都是自己，但永远不是同一个自己，光线被扭曲、拉伸，让你分不清哪个是真实，哪个是反射。这本书的叙事节奏是极不稳定的，有时候像慢镜头下的水滴，每一个分子运动都纤毫毕现；有时候又像超高速列车掠过窗外，信息量大到你只能捕捉到一片模糊的光影和呼啸的风声。我特别留意了其中关于“记忆的不可靠性”的处理。作者用了一种非常巧妙的技巧，让同一个事件，在不同的章节里，由不同的“叙事声音”讲述，而这些叙事声音的偏差不是因为他们撒谎，而是因为他们对物理现实的感知本身就是错位的。你甚至会怀疑，你读到的这些文字，是否是作者本人的真实想法，还是作者为了模仿某种精神状态而进行的语言模仿秀。这种元小说的特性，让阅读过程变成了一场对“何为真实”的持续性探讨。这本书不会给你安慰，它只会给你更多的问题，但这些问题都包裹在一种异常优美、充满异域情调的辞藻之中，就像裹着毒药的精美糖衣，让你明知有毒，却还是忍不住想再尝一口。

我是一个非常注重文本纹理的读者，而《这些颜色是香蕉的》在这一点上达到了令人发指的极致。它的语言不是用来交流的，而是用来触摸和雕刻的。你几乎可以感觉到文字颗粒的粗糙度、光滑度和温度。某些段落，作者会刻意使用大量拗口的、来自古老方言或生僻领域的词汇，这些词汇在句子中仿佛生锈的齿轮，发出刺耳的摩擦声，让你不得不放慢速度，小心翼翼地辨认它们在整体氛围中的位置。随后，镜头又会猛地拉远，切换到极其流畅、几乎是诗歌韵律般的散文，这种巨大的反差制造了一种强烈的阅读晕动症。这本书的魅力在于它的“排他性”。它不欢迎那些只想轻松度过阅读时光的读者，它要求你投入全部的注意力和智力资源。我感觉自己像是参与了一场由一个天才但脾气古怪的工匠举办的、关于“语言极限”的研讨会。他展示了所有他能做到的技巧，有些华丽到令人目眩，有些则粗粝到令人不安。读完它，我感觉自己对日常语言的表达能力都有点下降了，因为我已经习惯了用那种高密度的、充满歧义和暗示的文本结构去思考问题。总而言之，这是一次震撼心灵的阅读冒险，一次对既有阅读习惯的彻底颠覆，它留下的不是故事的余韵，而是对自身感知系统的一次彻底审视。

坦白讲，这本书一开始读起来像是一场精心设计的文字陷阱，让人感到极度的智力挑战和轻微的挫败感。它不友好，甚至可以说是一种冒犯。作者似乎毫不关心读者的阅读舒适度，他/她更像是一个站在高处，对台下熙攘人群进行观察和解剖的生物学家。我们习惯了清晰的因果链条，习惯了角色动机的明确标识，但在这本书里，这些都被彻底打碎了。角色A做了某件事，不是因为他“想”或者“需要”，而是因为某个遥远的、与当前场景毫无关联的、甚至是一个虚构的颜色词汇所要求的。我尤其欣赏作者对“沉默”的描绘。他没有直接写“他们沉默了”，而是用大段大段的空白和偶尔出现的、与上下文格格不入的科技术语来填充，这种留白制造了一种比任何尖锐对话都更具穿透力的张力。读到中段，我不得不停下来，做了一个深呼吸，感觉自己的大脑皮层被某种高强度的电流扫过。这本书迫使你进行一种主动的、高度参与式的阅读，你必须自己去填补那些巨大的逻辑黑洞，而你填补的内容，决定了你对这本书的理解。它不是给你答案，而是给你一套构建自己答案的、极其怪异的工具箱。我感觉自己像是刚跑完一场马拉松，筋疲力尽，但又因为成功抵达了一个从未去过的终点而感到一种近乎狂喜的成就感。

这本书，说实话，拿到手的时候，我有点被这个名字给唬住了——《这些颜色是香蕉的》。你得承认，这名字本身就带着一股子超现实的荒诞感，让人忍不住想翻开来看看作者到底在捣鼓什么幺蛾子。我原本期待的是那种晦涩难懂的哲学思辨，或者至少是某种对色彩学、植物学进行颠覆性重构的实验性文字。结果呢，我发现自己被拽进了一个完全不同的维度。它更像是一场精心编排的梦境，每一页都像是从不同画家的画框里随机截取出来的片段。叙事结构不是线性的，更像是一张巨大的、由情绪和意象编织成的网。比如，有一章几乎全是用各种不同水果的残渣来描述“失落”这种感觉，那种酸涩、黏腻的质地感，简直要从纸面上溢出来。我得承认，刚开始读的时候，我感觉非常困惑，很多逻辑跳跃得比兔子还快，我得频繁地后退几页，试图抓住那个若隐若现的线头。但当我放弃寻找传统意义上的“情节”时，奇迹发生了。它开始用一种近乎催眠的方式洗涤你的感知。我开始注意到我房间里墙壁的某种灰调，或者窗外天空在黄昏时分那种“不该存在的紫”，这些细微的、平日里被我们大脑自动过滤掉的信息，突然间获得了巨大的权重。这本书的阅读体验，与其说是阅读，不如说是一种感官的重新校准，它强迫你用一种全新的、充满原始好奇心的方式去看待那些被我们日复一日定义得过于僵硬的世界。它不是一本讲故事的书，它更像是一本“感官词典”的残本。

最后一页手的颜色

最后一页手的颜色

很棒的一本色彩启蒙小册子！

颜色可以治愈

被忽视的宝藏艺术启蒙书，虽然只有24页，但是它给我们提供了一种全新的思维方式，打破我们的认知，认识到万事万物的更多可能性。